木樣年華

內(nèi)容概要

中國(guó)古代家具歷史悠久，自成體系，具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格。無(wú)論是笨拙而神秘的商周家具、浪漫而神奇的春秋戰(zhàn)國(guó)家具，婉雅而秀逸的魏晉南北朝家具、華麗而潤(rùn)妍的隋唐五代家具、簡(jiǎn)潔而雋秀的宋地家具，還是古雅而精美的明式家具、雍容并華貴的清式家具，都以其富有美感的永恒魅力吸引著中外人士的鐘愛(ài)和追求。

書(shū)籍目錄

第一章 中國(guó)古代家具的發(fā)展 一 家具的產(chǎn)生和早期家具制作 二 中國(guó)古代家具的歷史演變 三 初始階段的家具形態(tài) 四 早期古典家具的基本特征 五 晚期古典家具的發(fā)展和繁榮 第二章 商、周時(shí)期的家具 一 低矮家具的發(fā)展時(shí)期 二 神秘宗教色彩的家具文化 三 道器一體的家具哲學(xué) 四 禮儀文化中的家具形態(tài) 五 甲骨文中的家具形象第三章 春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的家具 一 大變革時(shí)代為初期家具準(zhǔn)備了條件 二 初見(jiàn)端倪的家具形態(tài) 三 浪漫的年代，浪漫的楚漆家具 四 巧奪天工的家具制作工藝 第四章 秦、漢時(shí)期的家具 一 中國(guó)低矮家具的鼎盛時(shí)期 二 以床榻為中心的起居方式 三 流云飛動(dòng)的漢代家具裝飾圖案 四 漢代畫(huà)像藝術(shù)中的家具形態(tài) 五 華麗精美的漆木家具第五章 魏晉南北朝時(shí)期的家具 一 文化交融孕育出的新式家具 二 佛國(guó)的高型坐具入主中原 三 形體趨于高大、寬敞的床榻 四 優(yōu)雅閑適的幾、案和隱囊的流行 五 形式多樣的鋪設(shè)用具第六章 隋唐五代時(shí)期的家具 一 大唐盛世下富麗的家具 二 佛教文化與漢文化高度融合下的新家具 三 佛教建筑對(duì)隋唐五代家具的影響 四 從繪畫(huà)作品中看家具 五 配套發(fā)展的高足椅桌及床 六 屏風(fēng)——唐人情感的載體 七 華貴、圓潤(rùn)與簡(jiǎn)明、風(fēng)骨的對(duì)白第七章 宋、元時(shí)期的家具 一 高型家具的大發(fā)展時(shí)期 …… 第八章 明朝時(shí)期的家具第九章 清朝時(shí)期的家具

章節(jié)摘錄

　　晚期古典家具的發(fā)展和繁榮　　晚期古典家具是以垂足而坐的高足家具為特征的，這一起居習(xí)俗的改變經(jīng)歷了很長(zhǎng)的過(guò)程。它是在中外文化不斷融合的背景下，在經(jīng)濟(jì)和社會(huì)生活迅速發(fā)展的基礎(chǔ)上，自上而下逐漸完成的，其中最急劇的變革時(shí)期是中唐以后到五代結(jié)束。這一時(shí)期的家具出現(xiàn)了新局面，傳統(tǒng)家具與外來(lái)家具相互滲透，開(kāi)放的社會(huì)機(jī)制為家具的優(yōu)化發(fā)展提供了十分有利的條件。而當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗時(shí)尚、宗教觀念和文化背景等，則成為影響家具發(fā)展的主要因素。　　唐代是中國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，經(jīng)濟(jì)、文化高度發(fā)達(dá)。統(tǒng)治階層大興土木，興建了一座座宏偉的宮殿、寺院、皇家園林、地主莊園等。同時(shí)，開(kāi)放的社會(huì)環(huán)境吸引了大量的外來(lái)文化，許多外國(guó)人和佛教僧侶在長(zhǎng)安、洛陽(yáng)等地長(zhǎng)期定居下來(lái)，他們的生活習(xí)俗對(duì)漢文化起著潛移默化的影響，尤其是在當(dāng)時(shí)上層社會(huì)求新求異心理的驅(qū)使下，“穿胡服”“坐胡床“習(xí)胡樂(lè)”已成為人們追求的時(shí)尚。以垂足而坐為特點(diǎn)的“胡式”起居方式便率先在宮廷、都市中流行開(kāi)來(lái)，并很快向周?chē)貐^(qū)擴(kuò)散。到晚唐五代時(shí)期，高足家具已普遍為漢民族所接受，而且在家具制作上與傳統(tǒng)工藝有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，逐漸形成了自身特色。這樣，以桌、椅、凳為代表的新型家具漸漸取代了床榻的中心地位，席地起居的生活方式逐步過(guò)度為垂足起居的生活方式，從而完成了中國(guó)家具史上的一次重大變革?！　〗?jīng)過(guò)唐至五代時(shí)期的家具變革之后，形形色色的新型家具不斷涌現(xiàn)，高足家具在宋代已經(jīng)成為家具發(fā)展的主流。這時(shí)的家具，功能更加齊全，品種更為豐富，傳統(tǒng)的憑幾、矮足案、幾和地面坐席等已經(jīng)逐漸被淘汰；造型新穎的高桌、高案、靠背椅、交椅、凳、墩和與之相應(yīng)的高足花幾、茶幾、盆架、書(shū)架、衣架以及櫥、格等已成為室內(nèi)陳設(shè)的重要組成部分；傳統(tǒng)的床、榻、箱、柜和屏風(fēng)類(lèi)也趨于高大，居住環(huán)境更為開(kāi)闊，起居方式和日常生活均發(fā)生了很大改觀。高足家具在元代進(jìn)一步發(fā)展和完善，明式家具中的羅鍋棖，三彎腿和鼓腿膨牙等形式在元代均已出現(xiàn)，帶抽屜的桌子也是這一時(shí)期的新形式，宋代出現(xiàn)的太師椅(圓交椅)到元代則更為流行。　　在宋元兩代四百多年發(fā)展的基礎(chǔ)上，明初的家具造型、制作工藝和用料已形成了雅、俗兩大系列。這兩大系列在清代又有所發(fā)展，我們通常將雅系列為代表的明式家具與清式家具合稱為“明清家具”。明清家具在我國(guó)古代家具發(fā)展史上占有極其重要的地位，這不僅因?yàn)樗絮r明的時(shí)代特色和豐富的地域風(fēng)格，在家具功能、造型結(jié)構(gòu)、制作工藝和裝飾手法等方面也均取得了輝煌的成就，形成了中國(guó)晚期古典家具空前繁榮的局面。這一時(shí)期的家具集數(shù)千年家具藝術(shù)之大成，是古代勞動(dòng)人民在長(zhǎng)期實(shí)踐中智慧的結(jié)晶?！　∶魇郊揖咧该鞔颓宕捌诘闹饕揖咧破?。明代和清代前期，是中國(guó)晚期古典家具發(fā)展的黃金時(shí)代，這一時(shí)期的家具在總結(jié)宋、元家具制作和裝飾工藝的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步創(chuàng)新和發(fā)展，逐漸形成了自身特色。明式家具不僅用料極為講究，而且在造型和裝飾工藝上十分注重藝術(shù)性和科學(xué)性的有機(jī)結(jié)合。她以簡(jiǎn)潔明快、典雅柔美的造型風(fēng)格和精湛的裝飾、雕磨工藝，在中國(guó)古代家具史上獨(dú)放異彩，成為傳統(tǒng)家具藝術(shù)劃時(shí)代的標(biāo)志，并在世界家具體系中獨(dú)樹(shù)一幟，達(dá)到了那個(gè)時(shí)代的最高水平，以至于被國(guó)外學(xué)者譽(yù)為東方藝術(shù)的一顆明珠。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　在博大精深宛如璀璨繁星的中國(guó)文化長(zhǎng)河中，有許多令人矚目、讓世人嘆為觀止的文化形態(tài)，其中便包括源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)古代家具文化。由于受民族特點(diǎn)、風(fēng)俗習(xí)慣、地理氣候、制作技巧等不同因素的影響，中國(guó)古代傳統(tǒng)家具走著與西方家具迥然不同的道路，形成一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方家具體系，在世界家具發(fā)展史上獨(dú)樹(shù)一幟，具有東方藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。 本書(shū)編織了一張中國(guó)古代家具文化的網(wǎng)來(lái)展示中國(guó)傳統(tǒng)文化的亮點(diǎn)，把中國(guó)古典家具的顆顆珍珠串聯(lián)成家具文化歷史的畫(huà)卷奉獻(xiàn)給讀者。

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