舞步翩躚

內(nèi)容概要

時間不停步，所以我們只能穿好裙子一直在路上，也只有這樣，我們才能或多或少地感知到曾經(jīng)發(fā)生過的關(guān)于裙子的一切；他的美，她在變，她劃分男人和女人，還有今天的都市人和過去的奴隸和貴族……不管怎么說，裙子正從公元前一萬多年前向我們走來。
本書以圖文并茂的形式介紹了人類裙裝從原始時期用毛皮樹葉簡單圍裹身體到現(xiàn)代香奈爾、迪奧等時尚品牌的經(jīng)典裙裝的演變歷程，從而折射出人類社會的發(fā)展與進(jìn)步，引領(lǐng)讀者去體會那未知的秘密。

作者簡介

劉蘋平（Beyondna Lou），北方，一個頻海的城市里長大，在“變”與“美”之間生長、生存，熱愛并專長于廣告、策劃、品牌、服裝、化妝品、文字……一些美麗，需要不斷變化才美麗的東西。      無論在哪里，她都希望這些能夠養(yǎng)心并養(yǎng)眼，希望這些能夠被共享并共鳴。  

書籍目錄

第一章  裙子從時間里走來      時間不停步，所以我們只能穿好裙子一直在路上一開始，總是捕風(fēng)捉影  第一條裙子給 男人穿也給女人穿植物與裙子  從動物裝飾到植物裝飾，人及文化都有了重要的進(jìn)步自然發(fā)生了的  我們沒有理由不穿裙子那么早的王公貴族  裝飾背后的目的傳說中的伊甸園  流蘇影響了裙子完美組合  同時穿在身上的下裙和上衣不忘其本  裙子的前前后后“巴黎的摩登女郎”  裙子曾經(jīng)如此文明來自人體本身的聲音  是裙子選擇了人體，還是人體選擇了裙子“紫色之國”與“孔雀王朝”  各穿各的裙子來自衣服的復(fù)雜表情  裙子的配角主義繁榮在時空交接處  裙子有些模糊不清了男女不同的新開始  第一條專為裙子而設(shè)的法令如果變化，就從下半身開始吧  一名時尚引領(lǐng)者服裝與建筑  裙子的承繼與改良飄逸華服與動蕩戰(zhàn)亂  風(fēng)動裙舞，風(fēng)不動裙亦舞  ……

章節(jié)摘錄

書摘    秦朝在中國歷史上的重要地位是任何朝代都無可比擬的，這不僅因為它是奴隸社會邁向封建社會的一個開端，同時它還開創(chuàng)了法律、文字、貨幣、著裝形制等社會生活各個方面的先河。從秦朝開始，男女的裙裝開始有了明顯的差異；也是從秦朝開始，人們對色彩的審美意識日趨增強(qiáng)，同時又逐漸地將最初先秦陰陽五行的思想融入服飾觀念，“五正色”一說由此開始。    一般來說，我們現(xiàn)在的世俗觀念認(rèn)為：體格雄壯的男人是不適合衣袂飄飄、花團(tuán)錦簇的裙子的，因為裙子與裊娜妖嬈的蜂腰存在著某種很密切的關(guān)聯(lián)，它是極度陰柔的標(biāo)志。所以男人與裙子看起來距離還很遙遠(yuǎn)，但有一種風(fēng)尚的出現(xiàn)，卻讓先鋒派的男人們敢一嘗裙子滋味。這種風(fēng)格就是中性化，而其中敢于解放的男人的雙腿。無疑是這種風(fēng)尚中最令人眼前一亮的突破性舉措。    其實，裙子對男人來講，總帶有一定的性幻想成分，一句“拜倒在石榴裙下”就完全暴露了男人不能自已的心思，當(dāng)然這并非是現(xiàn)代的新發(fā)明，卻更像一種習(xí)慣。像18世紀(jì)，或者更早，當(dāng)女人拖著她們寬大的裙擺．小心翼翼行走或游戲時。不經(jīng)意間露出的腳或者襯裙，無一不讓男人心神意亂(圖241)。 昨日重現(xiàn)(公元1789年～公元1914年)(西歐19世紀(jì)左右)褲子一閃而過，時尚隨之而來    19世紀(jì)的變革至關(guān)重要地推動了現(xiàn)代文明的發(fā)展，就像是一個黎明準(zhǔn)備階段，無論是精神抑或物質(zhì)，無論是社會還是人類個體，各個方面都在為20世紀(jì)嶄新的生活姿態(tài)的來臨而躁動、變化，奠定著夯實的基礎(chǔ)。    19世紀(jì)服裝的演變或多或少是在1789法國大革命的影響：下開始的。這場革命的暴風(fēng)驟雨頃刻間摧毀了封建社會的統(tǒng)：冶，同時，也蕩滌了束縛人們?nèi)倌曛玫娜斯ぴ熳鞯奈乐髁x傾向。     所以，19世紀(jì)最初上演的流行服飾便具有古典自然的樣式風(fēng)貌，以簡練、樸素為主，這與裝飾繁多、矯揉造作的洛可可風(fēng)格形成強(qiáng)烈的對比。女人們丟棄了緊身胸衣和裙撐，她們穿上了半透明的薄型面料(以白色細(xì)棉布為主)制成的連衫裙，叫做“修米茲·多萊斯”(chemise dress)，或稱做“羅布。修米茲”(robe chemise，它的形制看起來很像內(nèi)衣、長襯裙，所以得此名)。這種；裙子最早出現(xiàn)在英國，后來傳到法國，在巴黎婦女中成為最新的流行，她們紛紛解下緊身胸衣和笨重的裙撐、臀墊，甚至連內(nèi)衣也不穿了，就穿上這種能透過衣料看到整個腿部的薄衣型服裝，因此，這一段流行的歷史也被稱為“薄衣時代”。其款式造型?是將腰線一度提升到乳房底下，胸部內(nèi)側(cè)做成兼有乳罩作用的護(hù)胸層，裙子很長，而袖子卻很短，一般是帕夫袖形狀或愛奧尼亞希頓式，當(dāng)時已經(jīng)允許女性露出胳膊，但時髦的穿法是戴上長及肘部以上的長手套。裙子柔和、優(yōu)美的衣襞會一直垂到地上，后來裙長益發(fā)加長，連走路也不得不用手提著，這種優(yōu)雅的姿態(tài)也隨著流行起來，而且巴黎的婦女往往以把裙子提到能露出膝蓋為時髦。據(jù)說跳舞時，女人太長的裙尾只能搭在男人的肩膀上，而當(dāng)時最長的裙子竟長達(dá)8．9米，行路時穿的裙子也會長達(dá)3米。    其實這種薄如蟬翼的衣著與當(dāng)時的氣候很不相符，因為追求著裝的時髦，呼吸器官的病癥、流行性感冒、肺結(jié)核等都成為當(dāng)時社會的重要問題。但這又何妨，人們追求美麗的心理往往勝出安全健康幾百倍呢!    當(dāng)然，為了御寒，女子們也開始在裙內(nèi)穿著長襯褲，但對內(nèi)衣卻不很關(guān)心。同時還出現(xiàn)了既能增加美感，又能御寒的披肩“肖爾”(shawl)，其顏色繽紛，披裹方式也各有千秋(圖136)。    而拿破侖本人的喜好也對當(dāng)時的服裝產(chǎn)生著影響，他對古羅馬的崇拜，令女裝在款式上開始強(qiáng)調(diào)胸高的高腰身，裙子細(xì)長造型，泡泡的短袖，方形的大開低領(lǐng)口(圖137)。而從1804年開始，裙子的長度變短，短到腳踝或只長及地面，下擺開始變寬，邊緣裝飾著褶、飛邊和蕾絲，到1810年時，裙子縮到腳踝上。領(lǐng)口仍以方形為主，袒露胸口，但肩部露的不太多，并且領(lǐng)緣上裝飾著細(xì)褶領(lǐng)飾，是一種用細(xì)棉布涂上糨糊做成的細(xì)褶，在領(lǐng)口邊緣重疊裝飾，有的為兩層或者三層。除此，還出現(xiàn)了16世紀(jì)時的拉夫領(lǐng)。而袖子也更富變化，除帕夫袖外，細(xì)而長的長袖，有波浪裝飾的袖子也常出現(xiàn)，而這時，人們開始選擇不同的服裝出席正式場合、外出或居家，衣服的場合區(qū)分從此開始明確化，帕夫袖與裝飾波浪的袖子主要在社交場合穿著，而長袖則是外出或家居的主要服裝。    除此，在拿破侖時代還流行兩色相拼的連衣裙，或者兩種不同顏色的裙子重疊搭配在一起的穿法，在樸素的修米茲·多萊斯上罩一條顏色和質(zhì)地都不同的罩裙，一般罩裙有長短兩種，長罩裙前面敞空露出修米茲·多萊斯，后面自腰圍以下展開；短裙呈丘尼克形，裙長及膝，下面露出修米茲·多萊斯，面料多為有色絲綢、緞子或天鵝絨，袖子細(xì)長，立領(lǐng)邊緣裝飾有穗子或者窄毛皮等(圖138)。雖說與外衣的華美相比，人們不太關(guān)心內(nèi)衣，但在拿破侖的重視下，緊身胸衣開始被改動及推廣，新式的緊身內(nèi)衣與革命前那種嵌入許多鯨須的不同，它是用多層布料和密線緝合或涂膠的硬麻布制作，在豐滿的胸和臀處采用插入細(xì)長的三角形襠布的技巧使其合體，前面把乳房托起，腰腹部束緊、壓平，背部中央用繩子扎緊以起到整形的作用，因此胸腹和臀部柔軟而自然，穿起來也較以前舒服，這已經(jīng)開始接近現(xiàn)代婦女的胸罩及背心了。    1812年，由于拿破侖帝政的動搖，社會環(huán)境動蕩不安，而在服裝上的表現(xiàn)卻是竭力地追求華麗和奇異裝束，這恐怕是歷史上任何一個服裝樣式轉(zhuǎn)換期的共同現(xiàn)象(圖139)。    而當(dāng)1815年波旁王朝復(fù)辟后，裙子的造型也立即由素雅迅速華麗起來。衣裙外有了更多的修飾，裙撐又開始流行，裙擺越來越大，形成自然的鐘形(圖140)。為了顯示華麗出現(xiàn)了羊腿袖，其袖子上半截肥大，下半截收緊，并且裝飾了各種飾帶花邊、刺繡、羽毛、假花等，后來，裙擺變大變成吊鐘狀，過去文藝復(fù)興時期以及17、18世紀(jì)曾出現(xiàn)過的罩裙A字形打開，露出里面的異色襯裙的現(xiàn)象又重新登場，這種腰束更細(xì)，裙撐更大，有浪漫領(lǐng)型和獨(dú)特造型的袖子的衣裙，被稱做浪漫主義。    在此期間，褲子又一次閃現(xiàn)在女裝中。這是由于當(dāng)時女士們風(fēng)行騎馬，所以就在寬敞的長裙里面穿上用細(xì)棉布做的緊身馬褲和長統(tǒng)靴，它是美國紐約的布盧梅爾夫人首先提出的，雖然并未能在歐美得到完全認(rèn)可和流行，但這種裝束正是女裝向富有機(jī)能性的男裝靠攏的一個征兆(只不過這種徹底的靠攏要到20世紀(jì)才完成)。    從19世紀(jì)50年代開始，裙子沿著浪漫主義風(fēng)格開始向極端發(fā)展，一種新的裙撐——“克里諾林”(crinoline)應(yīng)運(yùn)而生(圖141)。和以往一樣，它令裙子越來越大，下擺直徑竟與身長一樣，極端者裙下周長可在10碼(9.14米)。而這時專門制作裙撐的公司也出現(xiàn)了，并利用當(dāng)時已普及的時裝雜志大做廣告，于是克里諾林廣泛地流行于西歐所有國家的所有階層，從貴婦到普通婦女都離不開它，連大洋彼岸的美國也受其影響。    ……

媒體關(guān)注與評論

后記如果沒有我的朋友及朋友的朋友的支持、鼓勵及幫助，這本書無從談起！    盡管一個人一直都想寫一本書，或者整理思想、或者歸納知識，但從來都是無源起筆。而這次通過朋友金的推薦。終于讓一個人開始了一本書的意想，這個開端值得感謝。所以感謝開始！感謝金！    還有，這本書準(zhǔn)備很長，可沖刺的過程極短，僅有40天，在這屈指可數(shù)的日子里，每一個迫在眉睫的幫助及支持．都彌足珍貴。很多資料是靠了很多朋友(虹、艷以及蕾，還有老盧)的協(xié)助，而朋友鄭則是以力相扶．在最后的一個環(huán)節(jié)，幫我畫完句號。真的感謝他們，每一次，以量而數(shù)可能很小，但對我卻是最重，所以用最深的感謝祝他們都健康，快樂！    當(dāng)然，還有一個在沖刺的40天里照顧我的“晶體”，她是一個可“愛”的家伙，我從心底里愛她，永遠(yuǎn)！    其實，這本書只是我歷程和知識中的“分分分之一”，但卻可凝成一張張白紙再落下黑鉛字，這種總結(jié)讓我想起每一個經(jīng)歷的重要性，生活每一分鐘的可貴，就在你身邊，無論什么人、什么事，如果都能記載入心，真是一種奢侈!而這種奢侈，我愿意繼續(xù)！    最后，要感謝肯于給我信任及支持的鞠老師，我最初一直把“鞠”寫成“菊”，因為這個字似乎更能呈現(xiàn)她的內(nèi)在及外表!還有出版社的朋友和老師，完成一本書與做成一件事一樣，需要各種不同溫度的孕育，這樣機(jī)會才能真的開始！感謝他們！    從打開機(jī)會開始，我便知道這是一件自己喜歡的事，也是今后要繼續(xù)的事！

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