我的父親梅蘭芳續(xù)集

內(nèi)容概要

在我的心目中，梅蘭芳是中國(guó)京劇以及中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的代表，是不容置疑的事情，因?yàn)槲艺J(rèn)為，梅蘭芳在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的地位、在中國(guó)戲劇藝術(shù)中的地位，是歷史確立了的。
    中國(guó)的傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，遠(yuǎn)古已有其萌芽，形成于宋元，至近代大成。中國(guó)的戲劇，走的乃是綜合的路子，可以說(shuō)中國(guó)傳統(tǒng)的各種藝術(shù)部類都可以在中國(guó)的戲劇中找到自己的位置。中國(guó)的戲劇，在藝術(shù)領(lǐng)域，有如大海，百川匯集。
    當(dāng)然，“分析”與“綜合”在藝術(shù)發(fā)展中也各有千秋。西洋的戲劇，原本也有相當(dāng)?shù)木C合性，希臘悲劇大概也是載歌載舞的，可是后來(lái)的發(fā)展，逐漸相互剝離開(kāi)來(lái)，形成歌劇、舞劇、話劇三種比較獨(dú)立的藝術(shù)部類，于是乎歌唱－舞蹈－語(yǔ)言三個(gè)方面都有了相對(duì)獨(dú)立的發(fā)展，各自達(dá)到很高的水平，這是不能否定的。
    ”。
    中國(guó)傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的代表梅蘭芳，也是一位海納百川式的藝術(shù)巨匠，他或許可以說(shuō)是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的“百科全書(shū)”式的人物，如同我們哲學(xué)里常說(shuō)的像亞里士多德、黑格爾那樣的人。這樣的人，即使是在我們這樣兼容性很強(qiáng)的國(guó)家，也還是不可多得的。
    我們知道，梅蘭芳具有多方面的藝術(shù)修養(yǎng)。在戲劇方面，固然“文武昆亂”不擋，在他的提倡下，瀕臨衰頹的昆曲得以恢復(fù)存留，他的《游園驚夢(mèng)》至今仍是典范，有錄像長(zhǎng)存于世。記得40多年前在中國(guó)戲曲研究院舉辦表演藝術(shù)研究班，匯集了全國(guó)眾多地方劇種的演員，相互觀摩演出，切磋技藝，盛況空前，這固然是當(dāng)時(shí)的政府政策好，但也和當(dāng)時(shí)作為該院院長(zhǎng)梅蘭芳的藝術(shù)胸懷之寬大密切相關(guān)。
    再者，梅蘭芳的書(shū)法和繪畫(huà)的造詣，也是公認(rèn)的，有他大量的作品，垂范后世演員。
    從社會(huì)文化本身來(lái)看，梅派藝術(shù)的崛起，正當(dāng)中國(guó)文化變革轉(zhuǎn)型時(shí)期，中國(guó)傳統(tǒng)文化面臨嚴(yán)重的挑戰(zhàn)，梅蘭芳在自己的戲劇領(lǐng)域，勇敢地而且興致勃勃地迎接著“西學(xué)（西藝）東漸”的浪潮。
    我們從紹武先生兩集《我的父親梅蘭芳》中可以讀到有關(guān)梅蘭芳旅歐、蘇聯(lián)和日本的盛況，他所到之處，受到的歡迎和得到的榮譽(yù)，足以令每個(gè)中國(guó)人感到光榮，他和當(dāng)時(shí)享譽(yù)世界現(xiàn)已載入史冊(cè)的多位大藝術(shù)家的切磋交流，足資我們后世藝術(shù)家經(jīng)久學(xué)習(xí)。
    梅蘭芳重視學(xué)習(xí)西方藝術(shù)的長(zhǎng)處，為廣泛吸取，做過(guò)不少的嘗試，也編過(guò)一些新戲，以豐富傳統(tǒng)的劇目。而他的目標(biāo)，仍是要把種種西洋的藝術(shù)因素，納入中國(guó)戲劇的大海中，把西洋藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，在精神上貫通起來(lái)，使之融為一體，自然就不會(huì)采取生搬硬套的簡(jiǎn)單做法。吸取西洋的藝術(shù)是為了豐富“自己”，使“自己”更加“博大精深”。
    然而，梅蘭芳在自己的藝術(shù)領(lǐng)域里所做的工作，一度不被當(dāng)時(shí)文化精英們理解，這種情形也是當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境的產(chǎn)物。

書(shū)籍目錄

《梅蘭芳和高爾基》補(bǔ)遺 梅蘭芳和斯坦尼斯拉夫斯基 溝通文化 促進(jìn)邦交      ——記父親首次訪蘇時(shí)的題詞和通信 梨園泰斗和百老匯主教      ——記父親和大衛(wèi)·貝拉斯科的會(huì)晤 梅蘭芳·肖恩夫婦·《霸王別姬》 觀梅劇受益甚多的美國(guó)單人劇大師露絲·德雷珀 梅蘭芳和波摩那學(xué)院 訪美演出盛況拾遺 訪美演出美方贊助人一覽 梅蘭芳和日本戲劇之父坪內(nèi)消遙 “把中國(guó)戲曲在世界藝術(shù)場(chǎng)中占一個(gè)優(yōu)勝的位置”      ——記父親創(chuàng)辦國(guó)劇學(xué)會(huì) 勤儉才能興家園 傲骨從來(lái)耐歲寒      ——春節(jié)憶父親二三事 讀父親三篇舊文有感      （附）梅蘭芳：誠(chéng)意來(lái)應(yīng)付，虛心來(lái)研究          梅蘭芳：登臺(tái)雜感          梅蘭芳：我理想中的新中國(guó) 有鄉(xiāng)先生能賞音 折節(jié)交到忘年深      ——記父親和張謇先生的深厚友誼 胡適的一篇佚文：《梅蘭芳和中國(guó)戲劇》 梅蘭芳與豐子愷      （附）豐子愷：訪梅蘭芳 梅蘭芳和黃佐臨 京昆藝術(shù)兩大師      ——憶父親和俞振飛的友誼 泰州尋根記 和王琴生先生的二次談話      ——續(xù)談父親的表演藝術(shù)及其他 梅蘭芳與新加坡一段緣 “梅學(xué)”在國(guó)外 附錄： 梅蘭芳記事（1955年1－5月） 許姬傳記 梅紹武整理 梅蘭芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特戲劇 觀比較 黃佐臨 藝術(shù)的強(qiáng)大動(dòng)力      ——1935年蘇聯(lián)藝術(shù)家討論梅蘭芳藝術(shù)記錄 （瑞典）拉爾斯·克萊貝爾格整理 李小蒸譯 梅蘭芳 （法）喬治·巴紐著 博秋敏 王慷譯 梅馨遠(yuǎn)流櫻花國(guó)      ——1924年日本《演劇新潮》雜志社邀請(qǐng)著名戲劇家為梅蘭芳舉行座談會(huì)（速記稿）金鳳吉譯 梅蘭芳曾留過(guò)胡子      （日）尾崎宏次著（日）菅谷音譯 后記

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