北宗山水畫技法

內(nèi)容概要

16世紀的明代后期，由松江畫派的代表人物董其昌、莫是龍、陳繼儒共同提出了山水畫南北分宗的學說，是對唐以來山水畫風格與派別及其歷史沿革問題的一個十分大膽的理論構想。其間包含了對山水畫兩種創(chuàng)作傾向及傳承關系的概括、評價和思考。近年來，對南北宗理論問題的研究步步深入，著述甚豐，如夏敬觀、俞劍華、鄧以蟄、螢書業(yè)等前輩的論著，都從不同角度闡述了南北宗論的理論意義、歷史影響、正謬得失。目前，在海內(nèi)外學術領域，這一問題仍然在持續(xù)而熱烈的爭論之中。
在傳統(tǒng)山水畫中，"樣式"即圖式風格是十分突出而且備受關注的問題，從理論到實踐都能給人以"各師成心，其異如面"的印象。風格的形成受時代、地理、文化、心理等諸多因素的影響，是一個十分復雜的問題。在所有論述派別的理論中，"南北宗論"的學術反響最為強烈，以至"海內(nèi)翕然從之"（《山靜居論畫》），得到了普遍的認同。就連石濤也不得不承認"畫有南北宗，書有二王體"。而從南北宗理論的實質(zhì)來看，明顯存在著崇"南"抑"北"的弊端。所以明以來的山水畫論幾乎是清一色的南宗理論，畫譜也很少涉及"北宗"的技法及圖式問題，繼承北宗技法傳統(tǒng)和研究北宗技法的人越來越少。直至20世紀，經(jīng)過許多學者和畫家的反思和實踐，特別是故宮藏畫的開放和近代印刷技術的運用，人們的眼界也逐漸寬廣，南宗觀念才有所降溫，南宗山水一統(tǒng)天下的局面也有了一定的改變。

書籍目錄

第一章北宗山水的名與實第二章峨聳突兀筆放墨秀——北宗山石的畫法特色一、 山石形貌與皴法二、 斧劈皴及其結構特征三、 屬于斧劈皴系的其它皴法四、 點苔法第三章崛奇參差偃蹇爭讓——北宗山水的樹法―、枯樹法二、 樹葉的畫法三、 特征樹法四、 叢樹法第四章云水及點景法一、 云水法二、 景物點綴第五章北宗山水的構圖第六章畫理述要一、 起手諸式二、 林泉高士三、 筆墨形態(tài)組合四、 熟紙筆墨五、 遠觀其勢近取其質(zhì)第七章成幅畫步驟圖……

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    北宗山水畫技法 PDF格式下載

---