徐東鵬-中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集

內(nèi)容概要

　　徐東鵬先生的花鳥畫，屬繼承了齊派、苦派藝術(shù)風(fēng)格的一路，分大寫意和小寫意兩種。因此，他的繪畫，既有較深的傳統(tǒng)繪畫功力，諸如筆墨的運(yùn)用，水墨的運(yùn)用，深厚的工筆畫技法基礎(chǔ)，又有書法功力的輔佐等等。從而使其作品和藝術(shù)能夠有如大師齊白石、李苦禪教導(dǎo)的那樣，使他能夠始終追求一種亦工亦寫、半工半寫、以工助意、以意傳神的風(fēng)格。這種畫法，正應(yīng)了鄭板橋先生曾說過的一句話：“必極工而后能意，非不工而遂能寫意也?！边@話講得極富哲理，寫意畫并不是畫家的隨意描繪，畫家并不能通過隨意描繪就可以畫出有震撼力的藝術(shù)作品，而是要凝神聚意，要將多年的藝術(shù)修養(yǎng)傳神地融注于所繪藝術(shù)形象之中。只有這樣才可能達(dá)到這種境界。而要達(dá)此境界，不僅要有較高的藝術(shù)表現(xiàn)力、造型能力和藝術(shù)技巧，以首先達(dá)到形似，而且還要有飽滿的思想感情，并將其融于造形之中，從而營(yíng)造出應(yīng)有的藝術(shù)氛圍和藝術(shù)魅力，只有這樣，藝術(shù)作品才可能更好地打動(dòng)人心。試想，在此之前，如果藝術(shù)家沒有“極工”的繪畫功力，沒有極深的文化修養(yǎng)和筆墨技能，要達(dá)到寫意傳神的藝術(shù)目的和效果，可能嗎？所以，李可染大師強(qiáng)調(diào)用最大的功力“打進(jìn)去”，用最鮮明的個(gè)性“打出來”?？喽U大師強(qiáng)調(diào)一個(gè)成功的畫家，要注意功力和全面修養(yǎng)，要強(qiáng)調(diào)自身的風(fēng)格和個(gè)性，要注重自己的品格和精神，均是這個(gè)道理。

書籍目錄

荷塘一隅（李燕補(bǔ)翠鳥）荷鷺（李燕補(bǔ)鷺）靜本因心塘趣白菜蟹富貴平安棲鷺荷花工筆蜻蜓（婁師白補(bǔ)草）荷花工筆蜻蜓（局部）青松麻雀有余圖芭蕉鵪鶉葡萄工筆山雞桃月落烏啼紅梅荷花翠鳥瓶梅寒香圖墨荷富貴老來少墨蝶魚燈碗遠(yuǎn)瞻山河（黃華題）雨后三謝圖菊放三秋月霜葉紅于二月花霜葉紅于二月花（局部）白菜蘿卜籬外野趣獻(xiàn)壽圖圓瓶菊江南梅樹鳴秋圖鳥葫蘆八哥紅薯金秋葉下風(fēng)涼鵪鶉海棠大吉圖自壽圖野菊生秋澗瓶菊（劉勃舒題）菊石八哥山石八哥紅山茶八哥鳶尾花鷹（魏隱儒題）鶴壽圖豆角工筆螳螂秋在白荷（何涵宇題）送客酒未寒水仙瓶梅金秋抽煙三步曲葫蘆紅梅菊花獻(xiàn)壽圖八哥松石白鷹菊茶圖紫玉簪吉利圖松風(fēng)（黃華題）清趣圖清趣清趣（局部）芋蟹圖油燈荷花見喜圖紫氣東來春漸暖牽?；üすP蝗蟲荷塘八哥紫藤福祿紅山茶工筆翠鳥貓蜻蜓（孫菊生補(bǔ)貓題字）海棠花金秋得碩果芭蕉八哥芭蕉小雞山歌小唱清音遠(yuǎn)菊白菊紅好時(shí)已秋蠟臺(tái)圖菊謝菊開又一秋秋味圖秋味圖桃花流水鱖魚肥富貴有余圖菊花會(huì)小鳥蟹松鶴秋意圖菊三余圖荷花桐樹八哥蝶戀花山村常見芙蓉菊有黃花翠鳥泰山意臨快雪時(shí)晴圖飛流直下三千尺北國(guó)秀色萱花茶園雙棲荷塘秀色秋意……

圖書封面

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