山水畫大講堂

前言

　　中國畫發(fā)展至盛唐，重彩、水墨各呈異彩，蔚為大觀。后歷變遷，迨至清末，只有水墨流行了。近三十年來，國強(qiáng)民富，時(shí)代使然，重彩工筆又興盛起來，但青綠山水一科，因其復(fù)雜費(fèi)時(shí)，研究者稀。百重多年堅(jiān)持在青綠山水里探索，創(chuàng)出一條新路，成為當(dāng)代新青綠山水畫的代表人物?！　“僦厣倌昶鸶S白描專家陳子奮先生，由線描寫生入手，又攻書法篆刻，使他的作品里線條意識(shí)特別濃重。在新青綠山水畫中，不論夾葉、點(diǎn)皴，每一條線條都能堅(jiān)持骨法用筆，每一筆都努力使意到，筆到，講求起、行、止三個(gè)過程，力量均衡，充分表達(dá)線條在造型功能外的情感性?；谶@點(diǎn)，他的作品從實(shí)景中來，總結(jié)出自己的圖案符號(hào)，夾葉造型，特別是松和杉、冷杉、紅杉、南洋杉和楓、槭、檜及叢林的特寫，造型中有具象的描寫，表現(xiàn)中又有抽象的手法，具有北宋畫的堅(jiān)實(shí)，蒼莽和厚重，又有個(gè)人對(duì)時(shí)代審美取向和對(duì)生活認(rèn)識(shí)的展示。幾十年間，不論在國內(nèi)的專業(yè)畫院，還是在海外做職業(yè)畫家，他都堅(jiān)持磨墨作畫，以墨為本。尤善于水的描寫，從江河湖海到瀑布、溪泉，特注意源流和水口，山石轉(zhuǎn)折中的關(guān)系處理，運(yùn)線勾水，動(dòng)勢(shì)強(qiáng)烈感人。留白作品可以雪景為代表，計(jì)白當(dāng)黑，不用任何制作技巧，純以積墨法，從傳統(tǒng)中走出新境。在作品《碧山秋云》、《碧波萬頃》、《水繞四門》中對(duì)叢林的描述，可以看到新的圖案符號(hào)：在《江山如畫》、　　《春水初生》、《九寨水》中，明顯可以感覺到江水澎湃，飛泉激越的奮進(jìn)精神；又如《山舞銀蛇，原馳蠟象》取詩情描畫美國加州優(yōu)勝美地國家公園的雪景，深厚雄渾，別出新意。因茲陸儼少老師稱之“筆墨壯健，傳山水神”。（注1）　　色彩是他藝術(shù)特征的一個(gè)重要方面，他的色彩，不是張大千式隨機(jī)潑彩，也不是劉海粟的任性積彩，而是將用彩和書法化用筆融為一體，在用色處見筆趣，在揮寫中見色彩。

內(nèi)容概要

　　中國畫發(fā)展至盛唐，重彩、水墨各呈異彩，蔚為大觀。后歷變遷，迨至清末，只有水墨流行了。近三十年來，國強(qiáng)民富，時(shí)代使然，重彩工筆又興盛起來，但青綠山水一科，因其復(fù)雜費(fèi)時(shí)，研究者稀。百重多年堅(jiān)持在青綠山水里探索，創(chuàng)出一條新路，成為當(dāng)代新青綠山水畫的代表人物。

作者簡介

　　鄭百重，著名中國畫家鄭百重1945年生于福州，師從陳子奮、陸儼少先生，擅長中國山水，花鳥，兼工書法篆刻?，F(xiàn)定居北京。　　鄭百重先生是旅美畫家中杰出的代表，來華工作的外國專家。在異域完全不同的文化背景下，鄭先生能夠承傳中國傳統(tǒng)繪畫的文脈，融人獨(dú)特個(gè)性語言，借古開今，融會(huì)中西，開創(chuàng)新青綠山水畫風(fēng)，為中國畫家取得國際上的發(fā)言權(quán)做出了積極的貢獻(xiàn)?！　∽髌氛褂[　　全國工藝美展（北京）、全國八城市十人山水畫展聯(lián)展（南京）、當(dāng)代中國畫展（北京）、中國著名書畫展（東京）、當(dāng)代著名書畫展（馬尼拉）、第四屆國際畫展（加拿大）、第十六回全日本畫展（東京）、第三屆國際藝術(shù)家招待展（東京）、中國現(xiàn)代著名書畫展（香港）、中國山水畫邀請(qǐng)展（北京）、當(dāng)代中國花鳥畫邀請(qǐng)展（徐州）、第十屆全國美展（杭州）、第二屆北京國際雙年展（北京）、同一個(gè)世界——中國畫彩繪聯(lián)合國大家庭藝術(shù)大展（北京）、全國中國畫提名展（廈門）、“正當(dāng)代盛世中國畫”由中國美術(shù)出版界提名最具影響力百名畫家展（北京）、第三屆全國中國畫展（北京）、第三屆北京國際雙年展（北京）、奧林匹克史詩畫卷展（北京）、2009年全國中國畫展（合肥）、中國美術(shù)六十年展（巴黎）、靈感高原展（北京）。此外已在中國北京、上海、南京、杭州、福州、廣州、香港、臺(tái)北、臺(tái)中、高雄、西安、濟(jì)南、青島等地及新加坡、馬來西亞、首爾、東京、洛杉磯、三藩市、西達(dá)萊布茲、紐約、多倫多、溫哥華、倫敦，巴黎、羅馬、米蘭等世界各地美術(shù)館、博物館成功舉辦了五十多回個(gè)人畫展。　　作品收藏　　中國文化部、中國文聯(lián)、中國美術(shù)館、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國美術(shù)學(xué)院、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國保利藝術(shù)博物館、江蘇美術(shù)館、浙江博物館、南京博物館、李可染紀(jì)念館、美國國家博物館、洛杉磯大學(xué)、加州大學(xué)圖書館、順德博物館、煙臺(tái)美術(shù)博物館、高雄文化館、巴黎中華文化中心等?！　∽髌烦霭妗　　吨袊佬g(shù)史稿》福州，《鄭百重畫集》上海，《百重畫冊(cè)》中國臺(tái)北、高雄、新加坡，《當(dāng)代名家精品》廣州，《鄭百重山水集》香港、福州，《百重山水》香港、廣州、北京、天津，《鄭百重作品集》香港，《鄭百重》廣州，《藝術(shù)沙龍鄭百重》北京，《鄭百重作品精選》天津，《青山綠水》北京等，此外已發(fā)表論文《佛教與中國書畫》、《六法漫談》、《揚(yáng)州八怪的藝術(shù)》、《青銅時(shí)代的藝術(shù)與書法》、《中國書法發(fā)展的幾種傾向性》、《中國山水畫》等?！　∽髌帆@獎(jiǎng)　　全國美展優(yōu)秀獎(jiǎng)、香港金牌獎(jiǎng)、臺(tái)灣金筆獎(jiǎng)、日本眾議院、日本藝術(shù)院獎(jiǎng)、美國眾議院教育成果獎(jiǎng)和藝術(shù)成就獎(jiǎng)、美國愛荷華市榮譽(yù)市民、加州歐西那金鑰匙獎(jiǎng)?！　‖F(xiàn)任　　中國美協(xié)會(huì)員，國家一級(jí)美術(shù)師，保利藝術(shù)博物館顧問、閩江學(xué)院教授、中國畫研究院院長。

書籍目錄

第一章 中國山水畫的觀察方法第二章 中國山水畫構(gòu)圖的發(fā)展第三章 山水畫作畫步驟和技法第四章 山水畫中樹的表現(xiàn)技法第五章 山水畫中水的表現(xiàn)技法第六章 山水畫中的瀑布和云彩第七章 山水畫的寫生和創(chuàng)作第八章 中國山水畫中的畫眼第九章 款、識(shí)、題、跋和印章后記藝術(shù)簡歷

章節(jié)摘錄

　　全景式山水畫經(jīng)過一段時(shí)間的發(fā)展，有了一些變化，從畫山逐漸轉(zhuǎn)向畫水，從全景式慢慢過渡到了特寫式，畫面中留白越來越多，這樣給人留下的想象空間也越來越大。　　南宋時(shí)期，山水畫從畫山為主改為畫水為主，畫面也從直的立軸形式改為長卷式連續(xù)構(gòu)圖，畫面充滿想象空間。馬遠(yuǎn)、夏圭等山水畫家，讓構(gòu)圖形式產(chǎn)生了更多變化，從全景到半邊到一角，留著大面積的空白，稱為“一角半邊式”構(gòu)圖，也稱“特寫式”構(gòu)圖，這種構(gòu)圖在技法上增強(qiáng)了渲染部分，江面上用水墨渲染，產(chǎn)生朦朧之氣（如圖：馬遠(yuǎn)《梅石浮鳧圖》）?！　≡诒彼紊剿娜笆綐?gòu)圖之后，南宋畫家創(chuàng)作了特寫式的構(gòu)圖形式，畫家不再追求山川形式的完整，而是突出局部，以一角一隅山水，以少勝多布置構(gòu)圖，將江南山水，空靈清秀的特點(diǎn)充分地展示了出來，創(chuàng)作出山水畫構(gòu)圖的新典范。中國山水畫構(gòu)圖經(jīng)歷了從“全景式”山水到“半景式半邊式”的山水，到連綿無盡的“長卷式”構(gòu)圖的發(fā)展過程。這些構(gòu)圖模式，包括前期的“滿天星斗”式和“長蛇陣”都可以為我們今天所運(yùn)用。這些都是對(duì)古人的構(gòu)圖方法的總結(jié)，我們?cè)谡J(rèn)識(shí)大自然的時(shí)候，可以用來開拓我們的思路。

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