山水畫大講堂

前言

　　中國畫發(fā)展至盛唐，重彩、水墨各呈異彩，蔚為大觀。后歷變遷，迨至清末，只有水墨流行了。近三十年來，國強民富，時代使然，重彩工筆又興盛起來，但青綠山水一科，因其復雜費時，研究者稀。百重多年堅持在青綠山水里探索，創(chuàng)出一條新路，成為當代新青綠山水畫的代表人物?！　“僦厣倌昶鸶S白描專家陳子奮先生，由線描寫生入手，又攻書法篆刻，使他的作品里線條意識特別濃重。在新青綠山水畫中，不論夾葉、點皴，每一條線條都能堅持骨法用筆，每一筆都努力使意到，筆到，講求起、行、止三個過程，力量均衡，充分表達線條在造型功能外的情感性?；谶@點，他的作品從實景中來，總結出自己的圖案符號，夾葉造型，特別是松和杉、冷杉、紅杉、南洋杉和楓、槭、檜及叢林的特寫，造型中有具象的描寫，表現(xiàn)中又有抽象的手法，具有北宋畫的堅實，蒼莽和厚重，又有個人對時代審美取向和對生活認識的展示。幾十年間，不論在國內(nèi)的專業(yè)畫院，還是在海外做職業(yè)畫家，他都堅持磨墨作畫，以墨為本。尤善于水的描寫，從江河湖海到瀑布、溪泉，特注意源流和水口，山石轉折中的關系處理，運線勾水，動勢強烈感人。留白作品可以雪景為代表，計白當黑，不用任何制作技巧，純以積墨法，從傳統(tǒng)中走出新境。在作品《碧山秋云》、《碧波萬頃》、《水繞四門》中對叢林的描述，可以看到新的圖案符號：在《江山如畫》、　　《春水初生》、《九寨水》中，明顯可以感覺到江水澎湃，飛泉激越的奮進精神；又如《山舞銀蛇，原馳蠟象》取詩情描畫美國加州優(yōu)勝美地國家公園的雪景，深厚雄渾，別出新意。因茲陸儼少老師稱之“筆墨壯健，傳山水神”。（注1）　　色彩是他藝術特征的一個重要方面，他的色彩，不是張大千式隨機潑彩，也不是劉海粟的任性積彩，而是將用彩和書法化用筆融為一體，在用色處見筆趣，在揮寫中見色彩。

內(nèi)容概要

　　中國畫發(fā)展至盛唐，重彩、水墨各呈異彩，蔚為大觀。后歷變遷，迨至清末，只有水墨流行了。近三十年來，國強民富，時代使然，重彩工筆又興盛起來，但青綠山水一科，因其復雜費時，研究者稀。百重多年堅持在青綠山水里探索，創(chuàng)出一條新路，成為當代新青綠山水畫的代表人物。

作者簡介

　　鄭百重，著名中國畫家鄭百重1945年生于福州，師從陳子奮、陸儼少先生，擅長中國山水，花鳥，兼工書法篆刻。現(xiàn)定居北京。　　鄭百重先生是旅美畫家中杰出的代表，來華工作的外國專家。在異域完全不同的文化背景下，鄭先生能夠承傳中國傳統(tǒng)繪畫的文脈，融人獨特個性語言，借古開今，融會中西，開創(chuàng)新青綠山水畫風，為中國畫家取得國際上的發(fā)言權做出了積極的貢獻?！　∽髌氛褂[　　全國工藝美展（北京）、全國八城市十人山水畫展聯(lián)展（南京）、當代中國畫展（北京）、中國著名書畫展（東京）、當代著名書畫展（馬尼拉）、第四屆國際畫展（加拿大）、第十六回全日本畫展（東京）、第三屆國際藝術家招待展（東京）、中國現(xiàn)代著名書畫展（香港）、中國山水畫邀請展（北京）、當代中國花鳥畫邀請展（徐州）、第十屆全國美展（杭州）、第二屆北京國際雙年展（北京）、同一個世界——中國畫彩繪聯(lián)合國大家庭藝術大展（北京）、全國中國畫提名展（廈門）、“正當代盛世中國畫”由中國美術出版界提名最具影響力百名畫家展（北京）、第三屆全國中國畫展（北京）、第三屆北京國際雙年展（北京）、奧林匹克史詩畫卷展（北京）、2009年全國中國畫展（合肥）、中國美術六十年展（巴黎）、靈感高原展（北京）。此外已在中國北京、上海、南京、杭州、福州、廣州、香港、臺北、臺中、高雄、西安、濟南、青島等地及新加坡、馬來西亞、首爾、東京、洛杉磯、三藩市、西達萊布茲、紐約、多倫多、溫哥華、倫敦，巴黎、羅馬、米蘭等世界各地美術館、博物館成功舉辦了五十多回個人畫展?！　∽髌肥詹亍　≈袊幕?、中國文聯(lián)、中國美術館、中國美術家協(xié)會、中國美術學院、上海美術家協(xié)會、中國保利藝術博物館、江蘇美術館、浙江博物館、南京博物館、李可染紀念館、美國國家博物館、洛杉磯大學、加州大學圖書館、順德博物館、煙臺美術博物館、高雄文化館、巴黎中華文化中心等?！　∽髌烦霭妗　　吨袊佬g史稿》福州，《鄭百重畫集》上海，《百重畫冊》中國臺北、高雄、新加坡，《當代名家精品》廣州，《鄭百重山水集》香港、福州，《百重山水》香港、廣州、北京、天津，《鄭百重作品集》香港，《鄭百重》廣州，《藝術沙龍鄭百重》北京，《鄭百重作品精選》天津，《青山綠水》北京等，此外已發(fā)表論文《佛教與中國書畫》、《六法漫談》、《揚州八怪的藝術》、《青銅時代的藝術與書法》、《中國書法發(fā)展的幾種傾向性》、《中國山水畫》等?！　∽髌帆@獎　　全國美展優(yōu)秀獎、香港金牌獎、臺灣金筆獎、日本眾議院、日本藝術院獎、美國眾議院教育成果獎和藝術成就獎、美國愛荷華市榮譽市民、加州歐西那金鑰匙獎?！　‖F(xiàn)任　　中國美協(xié)會員，國家一級美術師，保利藝術博物館顧問、閩江學院教授、中國畫研究院院長。

書籍目錄

第一章 中國山水畫的觀察方法第二章 中國山水畫構圖的發(fā)展第三章 山水畫作畫步驟和技法第四章 山水畫中樹的表現(xiàn)技法第五章 山水畫中水的表現(xiàn)技法第六章 山水畫中的瀑布和云彩第七章 山水畫的寫生和創(chuàng)作第八章 中國山水畫中的畫眼第九章 款、識、題、跋和印章后記藝術簡歷

章節(jié)摘錄

　　全景式山水畫經(jīng)過一段時間的發(fā)展，有了一些變化，從畫山逐漸轉向畫水，從全景式慢慢過渡到了特寫式，畫面中留白越來越多，這樣給人留下的想象空間也越來越大?！　∧纤螘r期，山水畫從畫山為主改為畫水為主，畫面也從直的立軸形式改為長卷式連續(xù)構圖，畫面充滿想象空間。馬遠、夏圭等山水畫家，讓構圖形式產(chǎn)生了更多變化，從全景到半邊到一角，留著大面積的空白，稱為“一角半邊式”構圖，也稱“特寫式”構圖，這種構圖在技法上增強了渲染部分，江面上用水墨渲染，產(chǎn)生朦朧之氣（如圖：馬遠《梅石浮鳧圖》）?！　≡诒彼紊剿娜笆綐媹D之后，南宋畫家創(chuàng)作了特寫式的構圖形式，畫家不再追求山川形式的完整，而是突出局部，以一角一隅山水，以少勝多布置構圖，將江南山水，空靈清秀的特點充分地展示了出來，創(chuàng)作出山水畫構圖的新典范。中國山水畫構圖經(jīng)歷了從“全景式”山水到“半景式半邊式”的山水，到連綿無盡的“長卷式”構圖的發(fā)展過程。這些構圖模式，包括前期的“滿天星斗”式和“長蛇陣”都可以為我們今天所運用。這些都是對古人的構圖方法的總結，我們在認識大自然的時候，可以用來開拓我們的思路。

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