當代中國油畫家

內(nèi)容概要

　　張繼渝提供的視覺啟示實在是太過于突然，但又如此具有震撼性和啟示性。有關(guān)這一點，我堅持認為，中國油畫創(chuàng)作本土化的時機已經(jīng)到來，盡管中國當代油畫創(chuàng)作的后殖民色彩還沒有完全消退，還有不少的藝術(shù)家對西方當代藝術(shù)的價值評價標準深信不疑，甚至認為正是西方當代藝術(shù)的價值評價標準，讓他們找到了閃閃發(fā)光的金山銀山。于是，唯一談?wù)撚彤嬎囆g(shù)的本土化，或者談?wù)摫就劣彤嫷漠敶?，都會遭遇到一種無端的冷嘲熱諷，甚至是直接判定為狹隘的民族主義而予以戕害。

作者簡介

　　張繼渝，1958年生，四川宜賓人。1986年西南師范大學（現(xiàn)西南大學）美術(shù)學院油畫專業(yè)本科畢業(yè)（學士）。教授，中國書畫名家研究會副會長，中國油畫學會會員，中國書畫家協(xié)會會員，學術(shù)帶頭人，中國數(shù)字藝術(shù)設(shè)計專家委員會專家。在核心期刊上發(fā)表論文與美術(shù)作品60多篇（幅）；出版發(fā)行有《設(shè)計色彩》、《張繼渝色彩畫作品集》、《色彩提高》、《速寫》等多部專著，其中由重慶大學出版社出版發(fā)行的《設(shè)計色彩》一書（再版發(fā)行15次印刷，該書被兩百多所高校的相關(guān)專業(yè)作為教材使用）獲第七屆全國高校出版社優(yōu)秀暢銷書一等獎；有200余幅作品人選省級以上美展，或在專業(yè)期刊上發(fā)表。其中《浴》、《絮》、《根》、《草地花》、《馬蹄蓮》、《苗家縫衣女》、《藏居》等作品獲全國或省部級獎。

章節(jié)摘錄

　　事實上，郭北平、陳丹青、羅中立、王克舉、閆平等一大批藝術(shù)家都在從各自的角度、各自的探索方式、各自的表現(xiàn)風格詮釋著中國油畫的本土文化精神。張繼渝的出現(xiàn)，更加堅定了我的這種思考和判斷，也更加明確了中國油畫本土化的當代指向。我記得一位當代詩人不可抑制地表達過這樣一種情緒，他說：“我可以換掉一切，但是我無法換掉自己脈管里的血?！鄙钕肫饋?，中國當代油畫藝術(shù)創(chuàng)作的本上命運的確令人擔憂，有的人為從國際藝術(shù)市場多獲取一點美元、歐元和英鎊，確實不惜一切代價出賣自己本民族的精神血液。不僅如此，甚至反過來鄙視自己的同胞還在艱辛地從本土開始探索。但是，我們正是從本土藝術(shù)家艱辛探索的步履之中，看到了中國當代油畫藝術(shù)創(chuàng)作的審美前景和希望所在?！　≌菣C緣于此，我對張繼渝最近創(chuàng)作的《中國風景》系列產(chǎn)生了特別意義上的關(guān)注。《中國風景》是張繼渝本土油畫創(chuàng)作的大系列，其中主要包括《川西篇》、《川南篇》、《西北系列》、《云南紅土地系列》、《安徽宏村系列》、《重慶偏巖系列》等等。不到一年的時間，畫家創(chuàng)作了100余幅以風景為主體部分的油畫作品。仿佛有一種魔力在推動畫家從事寫生創(chuàng)作，只要有風景存在，就有畫家的足跡存在。

圖書封面

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