水粉靜物寫生技法

內(nèi)容概要

靜物畫從美術(shù)教育的角度看，由于靜物是靜止不動的，便于初學繪畫的學生觀察，研究它的造型規(guī)律、質(zhì)感規(guī)律、構(gòu)圖規(guī)律，便于學生掌握繪畫技巧，作畫者可以細心地觀察與研究。由于光線穩(wěn)定，造型與色彩都比較明確，可以長時間描繪。不但技巧得到提高，同時也能提高學生們的繪畫素養(yǎng)，啟迪學生的審美情趣，使其可以到達創(chuàng)造的境界。

作者簡介

　　張文亮，1963年出生于天津，祖籍山東。畢業(yè)于天津美術(shù)學院油畫系?，F(xiàn)任天津工藝美院副教授。1992年油畫《渡》參加《紀念在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表50周年美展三等獎。1992年《藏女》參加中國油畫展。1992年參加天津－海南青年美展，獲優(yōu)秀獎。1994年參加天津市第四屆青年美展獲銅獎。1995年參加中韓藝術(shù)交流展。1999年參加天津建國五十年美展。2002年參加天津科學與藝術(shù)展覽。2003年參加中國藝術(shù)家赴馬來西亞展。2007年油畫《晨祈》參加北京雍和嘉誠春季拍賣會。2008年出版《油畫靜物寫生技法》，2008年油畫《唐韻》、《青花》入選《當代油畫名家靜物畫精選》。2009年5月參加慶祝建國六十周年中國當代油畫香港學術(shù)邀請展，2009年參加全國教科文衛(wèi)組織的文化部系統(tǒng)美展獲優(yōu)秀獎。油畫《渡》發(fā)表于《美術(shù)》刊物，油畫《藏族組圖》發(fā)表于《藝術(shù)家》刊物，油畫靜物作品發(fā)表于《美術(shù)大觀》及《天津日報》、《今晚報》等多家報刊。并有多幅作品被意大利、美國、新加坡、中國臺灣地區(qū)私人收藏。

書籍目錄

一、概述二、工具材料三、色彩基礎(chǔ)知識四、繪畫技巧五、靜物寫生　琴女　綠色調(diào)黃梨的靜物　藍色旋律海螺　補色關(guān)系的靜物——紅蘋果與綠罐　紫色調(diào)的靜物　對比色的靜物——藍罐和西紅柿　唐三彩罐子和酒瓶靜物　灑滿陽光的靜物　殘的軀殼　鈞瓷瓶與葡萄　白玫瑰　暖灰色的靜物　青蘋果與銀酒壺　水壺與石榴　鋁鍋與玻璃瓶靜物　紅鈞瓷瓶　冷灰色靜物　唐韻　牛頭靜物

章節(jié)摘錄

　　主觀處理，而不是“照抄”。照抄是被動的。自然界光線在變，色彩在變，只有在理解的基礎(chǔ)上去畫“物體的”相對素描、色彩關(guān)系。任何人也不能做到畫得絕對準確。只能是把它們之間的色彩關(guān)系畫“對”、畫“準確”。因為人的生理條件對色彩的感覺能力都存在差異。　　作畫之前，情感的孕養(yǎng)　　水粉顏料的性能，水粉顏色介于油畫與水彩之間。它的顏色有透明色和不透明色。掌握一些顏料的性能知識很有必要。透明色彩畫得薄的時候很有用，如“白色”是屬于不透明色，遮蓋力強。檸檬黃相對有時就透明，用的時候要注意。中黃遮蓋力強，比較檸檬黃它就相對暖一些，而橘黃就比中黃暖，橘紅就比橘黃暖，朱紅又比橘紅更暖，大紅就更鮮艷溫暖，而深紅、紫紅就比朱紅、大紅冷下來了。冷色系中的顏色如天藍、湖藍、鈷藍等都屬于不透明色，而群青、普藍都是透明度較高的顏色。再有一些綠色，如酞菁綠、翠綠就透明度較高，粉綠、草綠等就屬于不透明色彩。再如一些紫羅蘭、熟褐、土黃、土紅、黑色屬于不透明色彩。掌握這些顏料的性能已足夠用了，已很豐富了。調(diào)色盒的顏色有這些已夠用了。

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