張俊來(lái)中國(guó)畫(huà)作品集

內(nèi)容概要

《張俊來(lái)中國(guó)畫(huà)作品集》內(nèi)容簡(jiǎn)介：張俊來(lái)早年畢業(yè)于天津美院，嚴(yán)格的學(xué)院教育使他與傳統(tǒng)筆墨維系著藕斷絲連的關(guān)系。我們?cè)趶埧?lái)的山水畫(huà)中，看到了文人畫(huà)的筆情墨趣和詩(shī)情畫(huà)意。裊裊炊煙、漾漾細(xì)雨、片片小舟、春柳輕拂、河鴨游弋……讀他的作品，山水溪崖，林木蓊郁，古意橫陳，但張俊來(lái)的作品感動(dòng)讀者的還是他獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。東西方傳統(tǒng)藝術(shù)都各自有著自己的語(yǔ)言體系，但我們卻能從這種差異中看到藝術(shù)精神的追求。清代的王石轂說(shuō)士大夫與俗工的區(qū)別全在一“寫(xiě)”字。這“寫(xiě)”，既要“再現(xiàn)”，又要“表現(xiàn)”，既是客觀的高度概括，又是主觀的充分抒發(fā)。這種“寫(xiě)”的原則在歐洲繪畫(huà)中，似乎在19世紀(jì)以前還只是大師們不自覺(jué)的自然流露，還未成為被有意識(shí)運(yùn)用的一種藝術(shù)語(yǔ)言。而“寫(xiě)”在中國(guó)繪畫(huà)中，既是技藝，更是繪畫(huà)精神。傳統(tǒng)山水畫(huà)留給每個(gè)藝術(shù)家的空間既廣闊又狹小，固定的圖式、程式化的手法、相對(duì)穩(wěn)定的價(jià)值取向成為傳統(tǒng)山水畫(huà)的顯著特征。限制與約束雖然保證了傳統(tǒng)山水畫(huà)系統(tǒng)的完整與純粹，使得古人能在“范山模水”中抒寫(xiě)“胸中逸氣”，在“超以象外”的畫(huà)境中體證悟道，但相對(duì)成熟的系統(tǒng)也會(huì)呈現(xiàn)出相對(duì)僵化的視覺(jué)語(yǔ)言。如何脫逸出先輩們強(qiáng)有力的圖式籠罩，對(duì)大多數(shù)山水畫(huà)家來(lái)說(shuō)是一個(gè)可謂終生奮斗的目標(biāo)。
張俊來(lái)先生通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)“寫(xiě)意”技法的研究，創(chuàng)造出了自己的書(shū)寫(xiě)性水墨風(fēng)格。利用潑墨、潑彩技法，傳神地捕捉到物象的自然特征，著重刻畫(huà)了大自然的生命儀態(tài)。張俊來(lái)先生的山水、花鳥(niǎo)俱佳，尤以山水畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)。欣賞張俊來(lái)先生的山水畫(huà)，可分為兩個(gè)部分，一是他用扎實(shí)的傳統(tǒng)筆墨皴擦點(diǎn)染的山水，另一個(gè)是他多年探索實(shí)踐的潑墨、潑彩系列作品。

圖書(shū)封面

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