小青綠.淺絳.水墨山水扇面技法

內(nèi)容概要

　　扇面畫是傳達(dá)審美信息和記述畫家心路歷程的特殊方式，在傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中有獨(dú)立的審美意義和廣泛持久的影響，其形式特征更具民族色彩和文化精神，長期以來一直受到人們的珍視和喜愛。扇，據(jù)古書記載，早在原始社會的末期即已出現(xiàn)，《說文解字》稱其“堯時(shí)生于庖廚，扇暑而涼”。扇子的歷史不但久遠(yuǎn)，而且在其肇創(chuàng)之初便具有特定的文化含義。晉·陸機(jī)《羽扇賦》云：“昔者武王玄覽，造扇于前，而五明、安眾，世繁于后，各有托于方圓……安眾方而氣散，五明圓而風(fēng)煩?！焙笫酪蚍Q方形扇為“安眾”，圓形扇為“五明”。
　　傳統(tǒng)書畫扇主要分兩種，一種為團(tuán)扇，又稱“合歡扇”，因扇面多用絹素，稱“紈扇”、“團(tuán)紗”；古代宮內(nèi)多用之，又稱“宮扇”。另一種為折扇，又稱“聚頭扇”，用竹、木或象牙做骨，韌紙或綾絹為面。由于其展合的原理與蝙蝠翼的伸縮相似，故在其創(chuàng)始初又有“蝙蝠扇”的名目。
　　團(tuán)扇畫的歷史早于折扇畫，至晚在魏晉時(shí)代已經(jīng)出現(xiàn)，“羲之書扇”的故事是在扇面上落墨的最早記載。南朝齊詩人丘巨源《詠七寶扇》詩日：“畫作景山樹，圖為河洛神。來延揮握玩，入手環(huán)釧親。”說明那時(shí)對書畫扇的賞玩之風(fēng)甚熾。南朝梁的蕭賁在扇面上畫山水“咫尺內(nèi)萬里可知”（《歷代名畫記》），是有關(guān)山水扇面的最早記載。團(tuán)扇畫至唐代已十分普遍，其況不僅征諸詩文，而且有寶貴的實(shí)物及相關(guān)圖像流傳至今。李商隱有詩云：“莫將畫扇出帷來，遮掩春山滯上才?！逼袼娮钤绲纳犬媽?shí)物便出土于新疆阿斯塔那的唐代墓葬中。

作者簡介

　　何延喆，1946年10月生于天津。先后畢業(yè)于天津工藝美院預(yù)科暨天津美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為天津美術(shù)學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師；中國美術(shù)家協(xié)會會員，天津美協(xié)理事。為學(xué)者型畫家。多年從事傳統(tǒng)山水畫技法教學(xué)和中國畫史論教學(xué)，創(chuàng)作成果和理論研究成果頗豐。曾應(yīng)邀赴以色列特拉維夫造型藝術(shù)學(xué)院和美國夏威夷夫?qū)W講學(xué)。其山水畫創(chuàng)作以“北宗”見長。作晶多次參加全國大展。有《山水畫技法學(xué)譜》、《北宗山水畫技法》、《林泉高士讖法》、《中國繪畫史要》、《改琦評傳》、《陳少梅》、《劉子久》、《京津畫派》等二十余部專著行世，并出版有《何延晶山水畫集》。

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《小青綠·淺絳·水墨:山水扇面技法》為藝術(shù)院校教學(xué)參考叢書之一。

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