一顆銅鈕扣

出版時(shí)間：2009-10 出版社：天津人民美術(shù)出版社作者：（蘇）奧瓦洛夫　等著，竺光　等譯，楊逸麟　等繪譯者：竺光

前言

1978年，天津人民美術(shù)出版社連環(huán)畫編輯室主任李定興、資深編輯吳伯珩、葉堅(jiān)銘一行數(shù)次來京找尋我，幾經(jīng)周折于是年深秋終得結(jié)果。他們堅(jiān)韌必得之精神令人感動(dòng)。在20年間我已三次遷居，今生有幸故友重晤，歲月滄桑敘言難盡，盛年雖逝，故影依存。他們?nèi)詫?duì)我寄予厚望，鼓勵(lì)我重執(zhí)畫筆從頭再來。之后編輯葉永森數(shù)次來京動(dòng)員我到天津人民美術(shù)出版社工作。此時(shí)我已手持油刷，淪為漆匠混跡市井多年，繪畫欲望已磨滅，能力是否尚存，已無信心，遂拒之。1979年春天津人民美術(shù)出版社寄來《巴黎圣母院》連環(huán)畫腳本，當(dāng)我重執(zhí)畫筆時(shí)，20年前批判連環(huán)畫《青春之歌》的故影重現(xiàn)，蒙塵遺懼存固于心，創(chuàng)巨痛深怵惕惟厲?！栋屠枋ツ冈骸肥俏覕R筆離界20年之后，重新開始人生旅途的第一步。當(dāng)我手持畫筆時(shí)，頭腦已是一片空白。那想入非非馳騁的創(chuàng)意思維、激情澎湃的欲念已無蹤影，無出其右的能量已消失，那流逝的歲月是多么寶貴的生命代價(jià)。當(dāng)《巴黎圣母院》這本小小的連環(huán)畫冊呈現(xiàn)在我面前時(shí).我深感它的背后飽含著人性的關(guān)愛、對(duì)藝術(shù)的尊重、對(duì)才華的珍惜、對(duì)迷茫的指引、對(duì)消沉的鼓勵(lì)……往事銘刻永不能忘。

內(nèi)容概要

本套書包括：《一顆銅鈕扣》、《巴黎圣母院》、《卡樂曼》、《上尉的女兒》、《九三年　上》、《九三年　下》這六本書。

作者簡介

作者：（蘇聯(lián)）奧瓦洛夫 譯者：竺光 插圖作者：楊逸麟 改編：王文韶 孫錦常 趙侃 等

書籍目錄

《一顆銅鈕扣》《巴黎圣母院》《卡樂曼》《上尉的女兒》《九三年　上》《九三年　下》

章節(jié)摘錄

插圖：

編輯推薦

《外國文學(xué)名著選編(套裝全6冊)》由天津人民美術(shù)出版社出版。

圖書封面

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

還沒讀過(77)
勉強(qiáng)可看(558)
一般般(952)
內(nèi)容豐富(3950)
強(qiáng)力推薦(323)

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用戶評(píng)論 (總計(jì)17條)

一顆銅鈕扣畫得不錯(cuò)，其余的也還行
這套叢書，不僅讓人重溫作品的魅力，而且在編排結(jié)構(gòu)上配以作者簡介和技法說明，增加了出版物的普及教育作用，提升了讀者的閱讀水平和鑒賞能力。
非常經(jīng)典的老版連環(huán)畫，值得擁有
不錯(cuò)·............
這套《楊逸麟專輯》非常不錯(cuò)
5折收進(jìn) 好
連環(huán)畫從畫家到讀者都沒落了。
了解世界，增長知識(shí)，豐富閱歷。
題材較好，畫風(fēng)不是傳統(tǒng)風(fēng)格的，一般人會(huì)不太接受
很不錯(cuò)的小人書，印刷、紙張、故事、繪畫都是不錯(cuò)的，要說美中不足，《上尉的女兒》顯得粗糙了些，另外沒有收錄作者的成名作《青春之歌》（可能是限于不是外國文學(xué)名著類），但獲獎(jiǎng)的《在海上》《偽君子》都沒有收錄就有點(diǎn)可惜了，作品集當(dāng)然要收錄作者的代表作品?。?/li>
黑色調(diào)濃郁，
這套書內(nèi)容和繪畫均不錯(cuò)，值得購買，就是價(jià)格太貴。
感覺除了一顆銅紐扣以外都一般，畫家不是采用線描的傳統(tǒng)風(fēng)格來繪畫的，而是采用黑色色塊來突出人物和事件的特征，風(fēng)格較粗獷，....本人更青睞傳統(tǒng)的線描繪畫風(fēng)格.....
1.最好的仍然是《一顆銅紐扣》，這是有歐美藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)的楊逸麟，以所謂“蒙太奇的表現(xiàn)效果和焦點(diǎn)透視的繪畫方法”在50-60年代創(chuàng)作完成的，其它幾部是在80年代以后完成的。連環(huán)畫是繪畫藝術(shù)，藝術(shù)激情與感覺十分必要，因此當(dāng)年才華橫溢的“楊生”才創(chuàng)作出與眾不同的《一顆銅紐扣》（還有《青春之歌》），你看畫中的人物或英氣逼人或美的無敵，令人難忘，心潮涌動(dòng)。2.到80年代，20多年生活的沉淀是豐富的，經(jīng)過磨難的人，對(duì)作品的理解，當(dāng)然會(huì)更加深刻，但難免沉重。而以吉卜賽女郎為主角的《巴黎圣母院》和《卡爾曼》、以俄羅斯姑娘為主角的《上尉的女兒》、情節(jié)起伏跌宕、充滿英雄氣概的《九三年》首先要宣泄的是青春似火、激情如熾、是擋不住的活力四射，是無法擺脫的魅力迷惑，是不會(huì)后悔的行為沖動(dòng)，然后才是沉重的命運(yùn)。而感覺當(dāng)年的“楊生”成為楊先生在創(chuàng)作這幾部作品時(shí)，與年輕人的想法大相徑庭、格格不入，始終未抓住感覺，其畫工也并未涅槃重生，而是更加沉重有余，青春缺席。楊先生自己也說“往昔辛酸歷歷在目，一度輝煌半世苦難盡在不言中”。這種痛也表現(xiàn)在畫作中，人物老成，美也美得拘束，而不是驕傲。3.你聽同樣一首歌，汪峰是成熟男人的訴說，但青春已不在；而梁博卻是年輕的表達(dá)，是無限生機(jī)的青春。這是無法留駐的歲月的力量，這是早晨八九點(diǎn)鐘太陽無可替代的光芒。認(rèn)識(shí)淺薄，貽笑大方。
都是楊逸麟的作品風(fēng)格各異，《一顆銅紐扣》宋飛也畫過同樣精彩，并且借鑒了楊的人物造型。
這套六本連環(huán)畫實(shí)際上是楊逸麟先生作品專輯，后附有幾篇評(píng)論，言其作品計(jì)黑守白，是中國畫寫意之風(fēng)。這種見解，我個(gè)人以為，或?yàn)椴桓鶓?yīng)虛之談。在我看來，楊先生的這幾部作品，黑白互襯固然，但卻不是中國畫寫意之大塊噫氣，而是西方石版畫之豐致飛飏——細(xì)膩和粗獷，輕盈與厚實(shí)，交光互影，融為一體，卻又和而不同。前面有連友說這其中只有《一顆銅紐扣》是精品，我的看法則異于是?！躲~紐扣》的畫風(fēng)，才氣靈動(dòng)，麗如輕快，但較之其他幾部作品，卻似乎少了些生活磨礪所賦予畫家的內(nèi)在力量，這種力量是氣質(zhì)上的形而上，其具體運(yùn)作比畫技本身更能感動(dòng)人心。所以，較之《卡爾曼》和《巴黎圣母院》，《銅紐扣》盡管不遜于畫工，卻孱弱于氣質(zhì)之厚重深沉。六本連環(huán)畫中，《上尉的女兒》用筆簡略，有速寫的畫風(fēng)，但虛實(shí)之用，相間得當(dāng)。大塊的留白，看似虛無，卻很快為讀者的想象所填實(shí)，非常吻合于俄羅斯冬天白雪皚皚的情境。這是六本連環(huán)畫里逸出畫風(fēng)主流之外的作品。六本連環(huán)畫中，《上尉的女兒》、《銅紐扣》和《九三年》（上、下），封面為寫實(shí)畫風(fēng)。而《卡爾曼》及《巴黎圣母院》的封面設(shè)計(jì)則是裝飾風(fēng)格：藍(lán)底白面，細(xì)線彩筆描繪女主人公，輕盈美麗；黑白交錯(cuò)之粗筆畫出陪襯人物，如石雕之沉重。這種對(duì)比，能更好地表達(dá)出二位吉普賽女郎渴望自由并且是自由的一個(gè)組成部分這一主題，吻合于原作者對(duì)業(yè)已確立的社會(huì)制度和文明異化人性之質(zhì)疑精神。如同二位吉普賽女郎是兩朵盛開的自由之花一樣，這二冊的封面設(shè)計(jì)也開出了兩朵別開生面的鮮艷之花。
只有銅鈕扣是精品.如果有單行本就好了

一顆銅鈕扣

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