工筆花鳥創(chuàng)作技法

內(nèi)容概要

　　花鳥畫概論；一、池塘幽境創(chuàng)作方法與步驟；二、初寒創(chuàng)作方法與步驟；三、佳果珍禽創(chuàng)作方法與步驟；四、石榴紅嘴藍鵲創(chuàng)作方法與步驟；五、葡萄珍珠鳥創(chuàng)作方法與步驟；六、蘋果紅嘴藍鵲創(chuàng)作方法與步驟；七、工筆花鳥作品解析等等。

作者簡介

　　插圖者簡介：　　陳軍，1957年生，畢業(yè)于天津工藝美術學院，當代著名工筆畫家、中國美術家協(xié)會會員，天津市美術家協(xié)會理事、中國工筆畫學會會員，現(xiàn)為天津楊柳青畫杜美術編審。其畫在取法唐宋“富貴”與“野逸”畫風的同時，注入西洋技法，巧妙運用沒骨手法使畫面立體感豐富、色彩豐盈，收到繁簡有度、虛實得體的清新優(yōu)雅效果，作品色彩紛呈，寫實而不失筆墨情趣，一草一木皆生機盎然，昭示出自然和生活中的清純之美。作品《我的家》入選“第二屆中國當代工筆畫大展”并獲優(yōu)秀作品獎；作品《姐妹》入選“1994年中國畫、油畫精品展”獲最高獎（銀獎）；作品《荷塘欲雨》入選“第三屆中國當代工筆畫大展”獲三等獎，并入選“第八屆全國美展優(yōu)秀作品展”；作品《正月》獲“1995中國體育書畫大展”銅獎。1996年在中國香港舉辦畫展；2003年在日本神戶舉辦畫展。2007年在北京數(shù)字電視臺錄制《工筆人物畫技法》專題20集。

書籍目錄

花鳥畫概論一、池塘幽境創(chuàng)作方法與步驟二、初寒創(chuàng)作方法與步驟三、佳果珍禽創(chuàng)作方法與步驟四、石榴紅嘴藍鵲創(chuàng)作方法與步驟五、葡萄珍珠鳥創(chuàng)作方法與步驟六、蘋果紅嘴藍鵲創(chuàng)作方法與步驟七、工筆花鳥作品解析梅竹生春鳴禽清韻竹嶺春曉茶梅棲禽紅葉孔雀白鷴勁舞香薰倩影竹傲蘭馥錦上添花壽喜迎春舞影弄姿醉薰春風醉蜓戀花幽蘭靈雀香薰拂面大吉大利天香雙蝶水仙山茶翠竹白鷴五色牡丹春色滿園繁花幽禽傾訴海棠山雀花叢山禽山茶雙雀禽醉嫣紅花間雅客香羞麗艷尋香而至獨占枝頭竹梅佳禽滿園春色如聞馨香富貴白頭蓮池曼舞古梅春早瑞壽祥和花香情醉占盡風流群芳斗艷事事如意蘋果黃雀幼雛鬧春紅綻玉圃石榴鸚鵡秋園小趣鳥曳搖香花間雅客尋游花間尋覓束素爭俏兩情相依踏石尋香春江家園

章節(jié)摘錄

　　中國繪畫源遠流長，博大精深，可分寫意、工筆兩大類，其中又可分為：人物、山水、花鳥三大畫科。　　大自然中最漂亮的是花卉，最美麗的是靈禽。自遠古時期，人類就嘗試用藝術的形式描繪那些充滿無限生機與活力的花鳥。這些藝術化了的花鳥，以其優(yōu)美的品性和生動的形象，給人以精神上的陶冶和美的享受，具有豐富的思想內(nèi)涵和欣賞價值。從7000年前河姆渡新石器時代的骨雕、牙雕，到殷商時代的甲骨、鐘鼎、玉佩從春秋戰(zhàn)國時期的漆器、帛畫，到裝飾嚴謹、形象美麗的銅鏡；從數(shù)千年前的巖畫，到漢壁畫、磚畫，她的身影無處不在。經(jīng)久的孕育，只為了鼎盛的輝煌夯實基礎?！　』B畫包括花卉、禽鳥、畜獸、魚藻以及樹木、竹石、果蔬、草蟲等，范圍極廣，品類繁多?！　∥簳x南北朝時期，大畫家顧愷之、戴逵、謝稚、陸探微、顧景秀等，都畫過花鳥畫，惜已失傳。陳朝的顧野王以工草、木、蟲、鳥著稱于世。《宣和畫譜》記載，宋御府藏有顧野王的《草蟲圖》一幅，并說他“畫草蟲尤工”。初唐時，僧人彥驚的《后畫錄》說尉遲乙僧“攻改四時花木”；并記載：康薩陀“初花晚葉，變態(tài)多端；異獸奇禽，千形萬品”；這二人都是西域僧人，善西洋凹凸畫法，蓋我國花鳥畫形成之初深受佛教繪畫藝術的影響。唐代經(jīng)濟的繁榮，國力的昌盛，對外交往的頻繁同時也促進了花鳥畫的成熟與發(fā)展。此時，花鳥畫已成為宮廷和民間普遍歡迎的畫種。據(jù)史書記載，唐朝的花鳥畫名家，有以畫鶴見長的薛稷，有以“用墨色如兼五彩”的花鳥畫家殷仲容，有以畫鷹、鶻、雉、雞知名的馮紹正，有以畫花木禽鳥著稱的邊鸞、滕昌祐、刁光胤等。而且不少王公貴族亦都精于此道，如漢王、滕王、江都王等皆以畫蜂蝶著名。此時的花鳥畫，恪守著務求寫實，務求形色俱麗的工細的風格?！短瞥嬩洝酚涊d專門畫花鳥者近二十名，其中尤以邊鸞、滕昌祐、刁光胤對后世的影響較大?！　∵咞[擅畫草木、蜂蝶、雀、蟬，落筆生動，著色清麗?！缎彤嬜V》載他“精于設色，無斧鑿痕”?！短瞥嬩洝贩Q他“下筆輕利，用色鮮明，窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”，“并居妙品”。傳說貞元年間，新羅國送德宗一只會舞的孔雀，德宗召邊鸞于玄武殿寫生，他畫出一正一背“翠彩生動，金羽輝灼”似能發(fā)出“清妙”之音的孔雀。可見其花鳥畫已達到了相當純熟的境地。所以邊鸞一向被后人奉為工筆花鳥畫之始祖?！　∫援媱游镏Q且成就最高者，非韓幹莫屬。杜甫時有“韓幹畫馬，筆下有神”的名句。想當年韓幹沒有發(fā)跡時，曾經(jīng)為酒店做送酒的學徒，一次到王維家里送酒等候時，他抽空在地上畫馬，王維一見，大為驚嘆，于是便每年贊助韓幹兩萬錢，一直幫助了他十多年，最終使韓幹脫穎而出。古人的這種助人為樂的高風亮節(jié)，著實令人動容?！　牧阈堑奈墨I記載中，我們可以推想出唐朝時的工筆花鳥畫技法就是：先用輕淡的墨線勾出物象的寫實輪廓，然后填以鮮艷而真實的色彩。這就是所謂的“用色鮮明”、“精于設色”，這也是如今工筆重彩畫的基本畫格?！　∥宕鷷r期的黃筌和徐熙繼承了唐代的寫實傳統(tǒng)，并將其發(fā)揚光大。黃筌創(chuàng)造了勾勒彩暈畫法，設色精麗，用筆工整，以淡色渲染，幾不見墨跡，已能十分真實地描繪出物象；徐熙則創(chuàng)造了疊色漬染法，落墨較重，薄施丹粉，用筆清秀，意趣生動。又因兩人取材各有側(cè)重：黃氏多畫珍禽瑞鳥、奇花異草；徐氏多畫汀花野竹，水鳥淵魚，所以畫史上又有“黃家富貴，徐熙野逸”之說。

編輯推薦

　　《工筆花鳥創(chuàng)作技法》繪者的畫在取法唐宋“富貴”與“野逸”畫風的同時，注入西洋技法，巧妙運用沒骨手法使畫面立體感豐富、色彩豐盈，收到繁簡有度、虛實得體的清新優(yōu)雅效果，作品色彩紛呈，寫實而不失筆墨情趣，一草一木皆生機盎然，昭示出自然和生活中的清純之美。

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