名家工筆禽類精選集

前言

　　縱覽我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)之流變，夫成教化，助人倫者，莫過(guò)于人物畫(huà)；山為靜，水乃動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合，萬(wàn)象生矣，故能以咫尺之圖而狀千里之景者，非山水莫屬；而律歷四時(shí)，粉飾大化，最宜者當(dāng)莫過(guò)于花鳥(niǎo)。從漢至唐，人物畫(huà)盛；從五代至清初，山水畫(huà)盛。而從古至今，我國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展則呈現(xiàn)出明顯的階段性和地域性特征?！　≡谖簳x以前的繪畫(huà)圖像里，花卉、鳥(niǎo)獸的描繪大都是作為一種裝飾性紋樣而被大量應(yīng)用于一些實(shí)用性較強(qiáng)的藝術(shù)品之中。六朝時(shí)期，花鳥(niǎo)畫(huà)已出現(xiàn)獨(dú)立的跡象，但真正具有獨(dú)立審美意義的花鳥(niǎo)畫(huà)，則產(chǎn)生于唐代。這大抵與貴族玩賞鳥(niǎo)獸的風(fēng)氣、觀賞性植物的大量栽培以及宮殿、寺觀、屋室等壁畫(huà)的裝飾需求有關(guān)。在唐代出現(xiàn)了我國(guó)繪畫(huà)史上最早的幾位花鳥(niǎo)畫(huà)家，薛稷畫(huà)鶴，姜皎畫(huà)鷹，皆名重于時(shí)，詩(shī)圣杜甫曾不禁為之作詩(shī)文以記其繪事。又有中唐晚期之邊鸞，能“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”（《唐朝名畫(huà)錄》），其“折枝之妙”更是“古今未有”，作《牡丹圖》，光色艷發(fā)，妙窮毫厘。仔細(xì)觀賞還可確信所畫(huà)的是中午之牡丹，畫(huà)面中的貓眼更有“豎線”可辨。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)精謹(jǐn)細(xì)膩的風(fēng)貌在邊鸞的花鳥(niǎo)畫(huà)中已經(jīng)開(kāi)始嶄露頭腳了?！　r(shí)至五代，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)始形成兩大藝術(shù)流派。西蜀有黃筌、黃居桌父子，其作品講究用色，具有工筆重彩畫(huà)之特點(diǎn)；南唐則有徐熙、徐崇嗣祖孫，其畫(huà)風(fēng)長(zhǎng)于用墨，多取水墨淡彩之方法。對(duì)于徐、黃異體，畫(huà)史向來(lái)有“黃家富貴，徐熙野逸”之謂。北宋承襲西蜀、南唐畫(huà)院舊制，設(shè)立“翰林圖畫(huà)院”，一時(shí)全國(guó)各地之名家無(wú)不云集于此。到宋徽宗宣和年間，院體花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作更是達(dá)到了空前的繁盛時(shí)期。宋微宗趙佶既是一個(gè)杰出的畫(huà)家，還是一個(gè)藝術(shù)教育家。他的重彩畫(huà)用筆精細(xì)考究，情調(diào)艷麗富貴，這從傳世的《芙蓉錦雞圖》、《瑞鶴圖》、《紅蓼白鵝圖》等畫(huà)中可見(jiàn)一斑。同時(shí)，在他的倡導(dǎo)獎(jiǎng)勵(lì)下，宋代畫(huà)院中集中了不少的專工花鳥(niǎo)的畫(huà)家，如林椿、李迪等，都是宋代工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)家中的佼佼者。所以，當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇很快就被“院體”的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)所代替。總之，在宋徽宗趙佶的提倡重視下，畫(huà)院里招募培養(yǎng)了大批有才能的畫(huà)家，工筆重彩畫(huà)比以往更為精湛細(xì)密，更為興盛了。　　然從元到明，花鳥(niǎo)畫(huà)壇雖先后有元之工筆水墨花鳥(niǎo)畫(huà)家王淵；明初之邊景昭、林良、呂紀(jì)以及中期之“青藤白陽(yáng)”等眾多大家，但終未能形成派系規(guī)模。而清朝一代，中期有揚(yáng)州花鳥(niǎo)畫(huà)派，后期更有海上畫(huà)派，前后相繼，將中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)推向了意向化表現(xiàn)的巔峰。　　概而言之，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展之所以會(huì)呈現(xiàn)出明顯的階段性和地域性特征，這無(wú)不與一時(shí)或一地經(jīng)濟(jì)之繁榮有著密切的關(guān)聯(lián)。今日之華夏，國(guó)泰民安，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的興盛，當(dāng)是不言而喻。在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域更是涌現(xiàn)出了眾多畫(huà)壇名手。同時(shí)基本形成了北方雄健、南方文秀、東北剛勁、西北蒼茫的地域性特征。今天津人民美術(shù)出版社結(jié)集出版《名家工筆禽類精選集》，實(shí)為當(dāng)今中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)壇一大文化幸事。筆者有感于斯，故作此拙文以為代序。

內(nèi)容概要

　　《名家工筆禽類精選集》縱覽我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)之流變，夫成教化，助人倫者，莫過(guò)于人物畫(huà)；山為靜，水乃動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合，萬(wàn)象生矣，故能以咫尺之圖而狀千里之景者，非山水莫屬；而律歷四時(shí)，粉飾大化，最宜者當(dāng)莫過(guò)于花鳥(niǎo)。從漢至唐，人物畫(huà)盛；從五代至清初，山水畫(huà)盛。而從古至今，我國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展則呈現(xiàn)出明顯的階段性和地域性特征。在魏晉以前的繪畫(huà)圖像里，花卉、鳥(niǎo)獸的描繪大都是作為一種裝飾性紋樣而被大量應(yīng)用于一些實(shí)用性較強(qiáng)的藝術(shù)品之中。六朝時(shí)期，花鳥(niǎo)畫(huà)已出現(xiàn)獨(dú)立的跡象，但真正具有獨(dú)立審美意義的花鳥(niǎo)畫(huà)，則產(chǎn)生于唐代。這大抵與貴族玩賞鳥(niǎo)獸的風(fēng)氣、觀賞性植物的大量栽培以及宮殿、寺觀、屋室等壁畫(huà)的裝飾需求有關(guān)。在唐代出現(xiàn)了我國(guó)繪畫(huà)史上最早的幾位花鳥(niǎo)畫(huà)家，薛稷畫(huà)鶴，姜皎畫(huà)鷹，皆名重于時(shí)，詩(shī)圣杜甫曾不禁為之作詩(shī)文以記其繪事。又有中唐晚期之邊鸞，能“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”（《唐朝名畫(huà)錄》），其“折枝之妙”更是“古今未有”，作《牡丹圖》，光色艷發(fā)，妙窮毫厘。仔細(xì)觀賞還可確信所畫(huà)的是中午之牡丹，畫(huà)面中的貓眼更有“豎線”可辨。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)精謹(jǐn)細(xì)膩的風(fēng)貌在邊鸞的花鳥(niǎo)畫(huà)中已經(jīng)開(kāi)始嶄露頭腳了。時(shí)至五代，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)始形成兩大藝術(shù)流派。西蜀有黃筌、黃居桌父子，其作品講究用色，具有工筆重彩畫(huà)之特點(diǎn)；南唐則有徐熙、徐崇嗣祖孫，其畫(huà)風(fēng)長(zhǎng)于用墨，多取水墨淡彩之方法。對(duì)于徐、黃異體，畫(huà)史向來(lái)有“黃家富貴，徐熙野逸”之謂。北宋承襲西蜀、南唐畫(huà)院舊制，設(shè)立“翰林圖畫(huà)院”，一時(shí)全國(guó)各地之名家無(wú)不云集于此。到宋徽宗宣和年間，院體花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作更是達(dá)到了空前的繁盛時(shí)期。宋微宗趙佶既是一個(gè)杰出的畫(huà)家，還是一個(gè)藝術(shù)教育家。他的重彩畫(huà)用筆精細(xì)考究，情調(diào)艷麗富貴，這從傳世的《芙蓉錦雞圖》、《瑞鶴圖》、《紅蓼白鵝圖》等畫(huà)中可見(jiàn)一斑。同時(shí)，在他的倡導(dǎo)獎(jiǎng)勵(lì)下，宋代畫(huà)院中集中了不少的專工花鳥(niǎo)的畫(huà)家，如林椿、李迪等，都是宋代工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)家中的佼佼者。所以，當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇很快就被“院體”的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)所代替?？傊谒位兆谮w佶的提倡重視下，畫(huà)院里招募培養(yǎng)了大批有才能的畫(huà)家，工筆重彩畫(huà)比以往更為精湛細(xì)密，更為興盛了。

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