塵音天語

內(nèi)容概要

　　《塵音天語：馬寅中油畫作品集》作者馬寅中的油畫給我們顯示了中國(guó)藝術(shù)家學(xué)習(xí)西方藝術(shù)的一種過程，即從學(xué)院的寫實(shí)油畫入手，經(jīng)過后印象主義在色彩、造型和結(jié)構(gòu)方面的主觀介入，逐漸脫離情節(jié)敘事而走向點(diǎn)、線、面的形式結(jié)構(gòu)。這基本上是西方繪畫的發(fā)展過程，只是中國(guó)藝術(shù)家在將近30年里，匆匆走過了西方藝術(shù)上百年的路程。　　作者馬寅中也是從寫實(shí)繪畫入手——進(jìn)入中國(guó)專業(yè)美術(shù)院校的青年，必須學(xué)習(xí)基本的素描，然后開始學(xué)習(xí)19世紀(jì)的學(xué)院派油畫——古典造型加外光色彩．然后以完成情節(jié)性和敘事為主的“創(chuàng)作”結(jié)束學(xué)業(yè)。這套方法雖然有一定程度的合理性——它符合中國(guó)社會(huì)的集體需求．但作為藝術(shù)自身變化和求異的特點(diǎn)，并不適合每一個(gè)想成為藝術(shù)家的學(xué)生。馬寅中就是其中之一。他生長(zhǎng)在江蘇的中等城市，具有南方人的細(xì)膩和敏感，也有多思和勤奮的傳統(tǒng)．他在學(xué)校接受的寫實(shí)主義體系的美術(shù)教學(xué)使他感受到約束——這種表現(xiàn)方式需要聚精會(huì)神地關(guān)注眼睛所見事物，并且一絲不茍地描畫出眼前所見，而且還要讓觀眾來審判是否畫得“真”。這對(duì)喜歡有更多個(gè)人發(fā)揮．不喜歡”刻板”和限定表達(dá)方式的馬寅中來講是一種“折磨”。　　從馬寅中現(xiàn)有的繪畫中可以看到，他喜歡在超越現(xiàn)實(shí)的語境中，在想象自由馳騁的過程中，尋找形成畫面的形式，不管是繪畫的形體還是畫面空間和結(jié)構(gòu)。所以，他的作品基本是超現(xiàn)實(shí)繪畫語系中的一種，屬于那種在釋放性靈和精神的過程中尋覓靈光一閃的瞬間．并以可見的形式展現(xiàn)浮出“潛意識(shí)”的那類繪畫．如馬格里特、克里、米羅等人的繪畫。他的繪畫有的像是似醒非醒的狀態(tài)，即現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)之間——人們清晨從夢(mèng)中剛醒來的感覺。如《鄉(xiāng)村月夜》組畫．其中一幅是在朝霞滿天的明亮中，背光的房屋內(nèi)卻透射出強(qiáng)烈的燈光．似乎黑夜和白天都在同一時(shí)間和空間段。另一件作品，卻顯示了黑暗對(duì)心理上的寓意——因?yàn)橐鼓幌碌纳衩貛斫箲]和惶惑。畫中樓房?jī)?nèi)檸檬黃色的燈光從窗中透射出，與夜的藍(lán)黑色的濃重色造成一種情緒和分量對(duì)比，形成了一種不安和詭異的氣氛——在樓梯和回廊交接處的黃色亮光．由于處于畫面視線的焦點(diǎn)，而具有強(qiáng)烈的暗示意味。好像一種莫名預(yù)感．將要發(fā)生什么。就像我們經(jīng)常在夢(mèng)中預(yù)感到危險(xiǎn)就要來臨的恐懼——同為“燈光”，但在兩種不同環(huán)境中的“出現(xiàn)”，象征夢(mèng)中和醒來時(shí)．心境轉(zhuǎn)換與渴念的意向．曲折地暗示了潛藏在意識(shí)深處的恐懼、不安、孤獨(dú)到釋然以及恢復(fù)安全感的過程。這組作品說明畫家簡(jiǎn)潔和透徹地理解超現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典作品的構(gòu)思．并且在具體運(yùn)用上得心應(yīng)手。而《夜晚之樂》更像是一種以打破空間的理解限制從而使精神釋放的表達(dá)，畫中體現(xiàn)歡樂輕松的氣氛就使得夜幕也具有了舞臺(tái)般的輝煌和富有節(jié)律?！短嵘粮哌h(yuǎn)》更像是一個(gè)彩色的夢(mèng)，畫家使用的是幾何形圖形，配上朦朧的、玫瑰色色彩，就像清晨半睜開眼睛，一股透入感覺和意識(shí)深處的玫瑰之光喚醒了神經(jīng)感官，以迎接新生的開始。

作者簡(jiǎn)介

　　馬寅中，1968年出生于江蘇太倉；1988年畢業(yè)于鎮(zhèn)江高等師范學(xué)院美術(shù)系；1993年于蘇州古吳軒出版社出版?zhèn)€人創(chuàng)作素描集《馬寅中素描選》；1995年至1996年于中央美院油畫系進(jìn)修；1997年于中央工藝美院進(jìn)修；1998年至今一直在北京從事藝術(shù)創(chuàng)作。

圖書封面

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