中國歷代書畫收藏論綱

前言

我和陳卓在天津市藝術(shù)博物館共事十余載，素知他多年來一直致力于古陶瓷、歷代書畫以及博物館學(xué)的研究。尤其是在擔(dān)任原天津市藝術(shù)博物館陳列部主任期間，更是承擔(dān)著館內(nèi)所有文物展覽的策劃、布展工作。原天津市藝術(shù)博物館作為國內(nèi)最早的藝術(shù)類專門性博物館，有著令人稱羨的歷代書畫收藏，同時書畫類藏品也是館內(nèi)研究和陳列展覽的重頭戲，陳卓也因之涉獵了中國書畫的陳列、研究工作?！吨袊鴼v代書畫收藏論綱》就是他十?dāng)?shù)年書畫陳列工作與研究心得的思考和總結(jié)，此書不僅構(gòu)筑了中國歷代書畫收藏的清晰脈絡(luò)，更是一部翔實的關(guān)于中國書畫研究、收藏、著錄等文獻(xiàn)資料的集成，為書畫研究和愛好者提供了可資參考的資料?！吨袊鴼v代書畫收藏論綱》首先概述了中國書畫發(fā)展的歷史，言簡意賅、敘述得體。中國書畫的發(fā)展歷史，也是歷代書畫收藏的歷史，陳卓在書中將歷代收藏分為歷代帝王收藏和私人收藏兩部分，這是中國書畫收藏的一大特點。歷代帝王通過各種手段從各地搜羅法書名畫并集中在宮中保藏是他們在中國文化發(fā)展史上的功績。但是，這些宮廷收藏往往隨著朝代的更迭而遭受到無以彌補(bǔ)的損毀。同時，在家天下的封建時代，這些藏品作為帝王的個人財富，或陪其長眠地下，或被損壞性地隨意題跋，或是以賞賜為名將其盜用，如此等等?？梢?，歷代帝王又是古代書畫珍品遭受損失的罪魁禍?zhǔn)?。至于私人收藏，陳卓在本書中列舉了中國書畫史上許多著名的收藏家的重要收藏著作并逐一評價，這對古代書畫研究者無疑是相當(dāng)重要的。當(dāng)今，研究古代書畫家的生卒年代、生平事跡、藝術(shù)水平等除了要參考古代書畫典籍之外，各種筆記、歷代書畫作品的著錄書籍等也是極為重要的資料。

內(nèi)容概要

　　《中國歷代書畫收藏論綱》作者陳卓中列舉了中國書畫史上許多著名的收藏家的重要收藏著作并逐一評價，這對古代書畫研究者無疑是相當(dāng)重要的。當(dāng)今，研究古代書畫家的生卒年代、生平事跡、藝術(shù)水平等除了要參考古代書畫典籍之外，各種筆記、歷代書畫作品的著錄書籍等也是極為重要的資料。從“漢武創(chuàng)置秘閣，以聚圖書。漢明雅好丹青，別開畫室，又創(chuàng)立鴻都學(xué)，以集奇藝，天下之藝云集”，到清末故宮藏畫的大量流失，中國書畫藝術(shù)在幾千年的發(fā)展歷程中也凝聚著收藏與散佚的風(fēng)雨滄桑。

書籍目錄

前言緒論第一章　歷史的天空——中國書畫的發(fā)展與收藏概述唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》之《敘畫之源流》中記載：“庖犧氏發(fā)于滎河中，典籍圖畫萌矣。軒轅氏得于溫洛中，史皇倉頡狀焉。”陳師曾在《中國繪畫史》中開篇也寫道：“伏羲畫卦，倉頡造字，是為書畫之先河。”這種把中國的書畫起源追述到傳說時代，當(dāng)然不可信，但是也有一定的道理，郡就是中國書畫起源的歷史已非常悠久了。第一節(jié) 翰墨千秋——中國書畫發(fā)展史概述(一)秦、漢書畫發(fā)展概述(二)魏晉南北朝書畫發(fā)展概述(三)隋、唐書畫發(fā)展概述(四)五代、兩宋的書畫發(fā)展概述(五)元代書畫發(fā)展概述(六)明代書畫發(fā)展概述(七)清代書畫發(fā)展概述第二節(jié) 聚散塵緣——中國歷代書畫收藏與散佚(一)秦漢及其之前書畫的收藏與散佚(二)魏晉南北朝書畫的收藏與散佚(三)隋、唐的書畫收藏與散佚(四)五代、宋、元書畫的收藏與散佚(五)明、清書畫的收藏與散佚第三節(jié) 眾家掇英——中國古代私人收藏家舉要(一)隋、唐、五代主要的私人收藏(二)宋、元時期的私人收藏(三)明、清時期的私人收藏第二章　  藝文之瀚?！袊鴼v代收藏著錄中國歷代文獻(xiàn)延續(xù)不斷地記錄了各個時代的畫家、作品與收藏和散佚狀況。一千六百多年沒有間斷的繪畫史學(xué)傳統(tǒng)，為我們積累了極為寶貴的遺產(chǎn)，為我們今天研究書畫收藏提供了取之不盡的源泉。第一節(jié) 書山集林——中國歷代文獻(xiàn)與書畫收藏概論第二節(jié) 墨苑春秋——中國歷代史籍與書畫收藏(一)先秦文獻(xiàn)與書畫收藏(二)正史與書畫收藏(三)書畫史與書畫收藏第三節(jié) 煙云秘籍——中國歷代收藏著作舉要(一)私人收藏著述(二)宮廷收藏著錄第四節(jié) 百美新詠——中國歷代收藏文獻(xiàn)的現(xiàn)實價值第三章　重生的氣韻——現(xiàn)當(dāng)代書畫收藏與保護(hù)美術(shù)館、博物館的性質(zhì)和作用可從眾多角度劃分。它們可作為提高公眾文化藝術(shù)修養(yǎng)，協(xié)助藝術(shù)教育，為藝術(shù)家創(chuàng)作活動提供交流、借鑒的機(jī)會和資料信息的有效手段。故而其功能日趨專門化和向多層次方向發(fā)展，成為多功能綜合體。有關(guān)博物館的各種知識形成博物館學(xué)，成為新型學(xué)科。我們所涉及的對象基本上為藝術(shù)博物館或美術(shù)館，它們都對書畫藝術(shù)品的保護(hù)起著至關(guān)重要的作用。第一節(jié) 后世永寶——博物館對于書畫藝術(shù)品的保護(hù)(一)博物館觀念的傳播(二)盛極一時的美術(shù)展覽與美術(shù)組織對于博物館事業(yè)的促進(jìn)(三)我國著名美術(shù)館、博物館舉要1．從“古物陳列所”到故宮博物院2．蘇州美術(shù)館3．浙江省博物館4．遼寧省博物館5．江蘇省美術(shù)館6．南京博物院7．上海博物館8．中國美術(shù)館9．臺北“故宮博物院”10．天津博物館(四)博物館對于書畫藝術(shù)品的保護(hù)措施(五)我國博物館事業(yè)的現(xiàn)狀第二節(jié) 購求至寶——藝術(shù)市場的繁榮對于書畫藝術(shù)品保護(hù)的影響(一)繁榮的藝術(shù)市場促進(jìn)民間書畫收藏(二)書畫藝術(shù)品拍賣的發(fā)展與問題(三)海外書畫文物的回流小結(jié)參考文獻(xiàn)附錄附錄一：中華人民共和國文物保護(hù)法附錄二：中華人民共和國文物保護(hù)法實施條例附錄三：中華人民共和國拍賣法后記

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

我自畢業(yè)后一直在原天津市藝術(shù)博物館從事義物學(xué)、博物館學(xué)的研究以及相關(guān)陳列工作，斗轉(zhuǎn)星移，一晃就是二十余載。隨著對于傳統(tǒng)文化認(rèn)知的深入，自大學(xué)時代就種下的對于中國書畫的喜愛之情也與日俱增，逐漸成為心頭揮之不去的牽掛。幸運的是，天津市藝術(shù)博物館豐富的書畫藏品為我提供了一個了卻這個牽掛的平臺。于足，在研究陶瓷之余，我開始涉獵書畫陳列及相關(guān)研究。隨著了解和研究的逐步深入，我越發(fā)感覺到書畫藝術(shù)的博大精深和我認(rèn)知的淺陋，而這也愈發(fā)催我奮進(jìn)，希望能通過更深入地學(xué)習(xí)、研究觸及到書畫藝術(shù)的精神內(nèi)核。在研究我我發(fā)現(xiàn)，歷代中國書畫收藏、著錄之盛在所有文物類別中最為突出，這也反映出歷代統(tǒng)治者和社會上層對于書畫藝術(shù)的偏好，同時也是書畫從最初的“成教化、助人倫”到后來的“志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝”的發(fā)展演變過程，而一部中國書畫發(fā)展史無異于一部中國書畫收藏史。因此，在工作和研究中我就比較留心這方面的內(nèi)容，希望從收藏的角度解瀆中國繪畫史。功夫不負(fù)有心人，我于書畫研究雖入門較晚，卻終也融匯數(shù)年心得草成此書。在此，我要感謝天津文史研究館副館長崔錦先生肯定了我的成績并欣然為我寫序更要感謝天津人民美術(shù)出版社的邢立宏先生在百忙之中為我審稿并一一校正書出疏漏感謝出版社所有為此書m版付出辛苦努力的同志們。由于水平有限和時間倉促，書中錨漏在所難免，敬請方家批評指正。

編輯推薦

《中國歷代書畫收藏論綱》由天津人民美術(shù)出版社出版。

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