名家工筆駿馬精選集

前言

　　畫馬之風，我國自古有之。作為主要的畜力資源，馬在古代被廣泛運用于戰(zhàn)爭、交通、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)等領域。將其引入造型藝術的范疇，現(xiàn)在我們能夠看到的最早的最壯觀的藝術作品當是秦代的兵馬俑，從這些雕塑作品中我們發(fā)現(xiàn)：早在兩千多年前我國的“藝術家”已經(jīng)對馬的造型、比例、骨骼、肌肉、經(jīng)脈有了深入的了解。我們也可從這些雕塑作品中想見其時繪畫藝術的成就。漢代出現(xiàn)了大量反映“車騎出行”內容的畫像石，其中一些作品采用單線陰文的“線刻法”，其用線如篆書一般細勁連綿，又如春蠶吐絲一般均勻，無方折，不僅展現(xiàn)了漢代大宛寶馬的雄健俊美之姿，更加展示了飛馬的凌空之勢。從這些車騎出行圖中我們可以窺見中國畫線造型的雛形。　　自唐以后，我國畫壇上涌現(xiàn)出了眾多杰出的畫馬大家，如唐之曹霸、韓斡、韋偃；宋之李公麟；元之趙子昂；清之郎世寧，皆有作品見著于畫論或傳世至今。傳統(tǒng)馬的畫法多先以線描勾勒其形體結構，后稍加渲染即可，其中尤以韓斡的《照夜白圖》最為典型。而近代之徐悲鴻，則開大寫意馬之先河，在畫史上有著重要地位，不可不提?！　≈劣隈R的種類，清代鄭績在其《夢幻居畫學簡明論花卉翎毛》中總結為：“馬多形色，純白為正，青、黃、赤、墨，與乎花驄，綠驥，紫鹿，蒼龍，種色不一，以意圖之。凡馬高六尺，其七尺以上為騍，八尺以上為龍，至三贏五駑，不可不辨。”就馬之畫法，其又講：“畫牛宜肥，畫馬宜瘦，……用筆宜勾勒后用色染出凹凸，濃墨點睛，加刺鬃尾。”明朝李日華對于畫馬之高下，亦有自己的看法，其在談論李伯時畫馬時指出：“蓋謂散逸水草，蹄齙起伏，得遂其性耳。知此則平日所為金羈玉勒，圉官執(zhí)策以臨者，皆失馬之性矣?！贝苏摱嗌賻в泄盼娜说钠姡缟幸耙?，本無可厚非，但今之學人當不拘一格?！　〗裉旖蛉嗣衩佬g出版社出版《名家工筆駿馬精選集》一書，無疑將是對當代中國畫馬藝術成就的一次集中展示，同時也為廣大書畫愛好者提供了很好的學習臨摹范本。

內容概要

　　《名家工筆駿馬精選集》一書，無疑將是對當代中國畫馬藝術成就的一次集中展示，同時也為廣大書畫愛好者提供了很好的學習臨摹范本。畫馬之風，我國自古有之。作為主要的畜力資源，馬在古代被廣泛運用于戰(zhàn)爭、交通、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)等領域。將其引入造型藝術的范疇，現(xiàn)在我們能夠看到的最早的最壯觀的藝術作品當是秦代的兵馬俑，從這些雕塑作品中我們發(fā)現(xiàn)：早在兩千多年前我國的“藝術家”已經(jīng)對馬的造型、比例、骨骼、肌肉、經(jīng)脈有了深入的了解。我們也可從這些雕塑作品中想見其時繪畫藝術的成就。漢代出現(xiàn)了大量反映“車騎出行”內容的畫像石，其中一些作品采用單線陰文的“線刻法”，其用線如篆書一般細勁連綿，又如春蠶吐絲一般均勻，無方折，不僅展現(xiàn)了漢代大宛寶馬的雄健俊美之姿，更加展示了飛馬的凌空之勢。從這些車騎出行圖中我們可以窺見中國畫線造型的雛形。

作者簡介

　　劉繼彪，山東莒縣人。1970年生于遼寧撫順。自幼習畫，擅畫工筆動物及翎毛，尤其以畫狗風格獨特。1988年入中央美術學院國畫系進修。1991年曾就職于黃胄先生創(chuàng)辦的“炎黃藝術館”畫廊。作品曾多次參加中國美協(xié)主辦的畫展并屢獲大獎。曾與臺灣、香港等地舉辦畫展。作品“華南虎”被國家郵票印制局選用為第十九屆國際動物學大會召開而發(fā)行的紀念郵票。作品“金錢豹”被中國與加拿大政府選用為紀念中加建交三十五周年兩國聯(lián)合發(fā)行的國際特種郵票。為澳大利亞政府鑄幣局創(chuàng)作有面值純金、純銀十二生肖紀念幣全球發(fā)行。應中央電視臺奧運城市行欄目之邀，創(chuàng)作主題繪畫“放飛奧運”。為北京電視臺教育欄目《考試在線》錄制二十集教學節(jié)目《劉繼彪談中國工筆動物畫創(chuàng)作》。十二幅作品入編《中國當代美術全集—花鳥卷2》。北京日報整版介紹劉繼彪工筆動物畫。傳略入編文化部2007年文化年鑒《中國美術家》。出版有《劉繼彪畫集》、《工筆動物畫技法》、《工筆小狗畫法》、《劉繼彪工筆動物精選集》等。

圖書封面

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