王鴻澤畫集

前言

　　狀物精微、筆無妄下，且造型生動、氣勢渾然，是王鴻澤繪畫的最大特點。作為溥佐、溥松窗兩位老先生的高足，王鴻澤的繪畫較好地體現(xiàn)了宮廷畫派的藝術(shù)特色，而且在長期的藝術(shù)實踐中逐漸形成了自己的面貌。　　宮廷繪畫在中國有悠久的歷史，歷朝歷代的宮廷繪畫在種類和畫風(fēng)上，雖然各有其時代風(fēng)格與特點，但它們的共同之處也十分明顯，即畫風(fēng)工整細(xì)致、法度謹(jǐn)嚴(yán)、色彩富麗典雅而華貴.這是宮廷繪畫最突出的特點，它與宮廷里無處不在的豪華、富貴相適應(yīng)，十分切合皇家的審美需求，凸顯了皇家氣派。清代宮廷繪畫也同樣體現(xiàn)出這種特點，它們之間存在著明顯的繼承性和延續(xù)性。與此同時，康雍乾時期西洋傳教士畫家郎世寧、王致誠、艾啟蒙等人帶來的西洋畫法，對當(dāng)時及之后的宮廷畫家產(chǎn)生了較大的影響，并催生了一種中西結(jié)合的新畫風(fēng)，使清代宮廷繪畫呈現(xiàn)出前所未有的時代風(fēng)貌?！　≡谥袊嬜呦颥F(xiàn)代、走向當(dāng)代的進(jìn)程中，清代宮廷繪畫中大場面的紀(jì)實性繪畫與宗教繪畫逐漸淡出人們的視野，而飛禽走獸題材卻一枝獨秀，形成了以愛新覺羅家族畫家為主體的現(xiàn)代宮廷畫派，溥佐、溥松窗兩位先生即為其中的杰出代表。王鴻澤的繪畫之所以有今天的成就，無疑得益于兩老的悉心指授和其本人的焚膏續(xù)晷，廢畫三千。　　馬是王鴻澤繪畫的主打題材，他對之有較為深入的研究，曾著有《鞍馬畫技法》一書，于2003年在天津人民美術(shù)出版社出版，并取得了很好的銷售業(yè)績。中國的畫馬藝術(shù)擁有豐富的傳統(tǒng)遺存，王鴻澤對其進(jìn)行了系統(tǒng)的梳理與研究。畫馬?？剖加诹?，以寫實為尚，講求形似。到唐代.由于國防和政治上的需要和帝王的好尚，形成了鞍馬畫的第一個高峰時期，曹霸、韓斡、韋偃等，皆為其時的畫馬大家。之后的畫馬高手代不乏人，如北宋李龍眠.元代趙孟煩、龔開、任仁發(fā)等。

內(nèi)容概要

　　《王鴻澤畫集》收錄了王鴻澤的優(yōu)秀畫集，可供廣大美術(shù)愛好者欣賞。　　王鴻澤，1951年生于天津，中國電影家協(xié)會會員、中國電影家協(xié)會天津分會會員、中國美術(shù)家協(xié)會天津分會會員、天津市藝術(shù)學(xué)會常務(wù)理事、天津電影制片廠國家二級美術(shù)師，曾參加多部電影故事片的拍攝工作，主要作品有電影故事片《女帥男兵》、《月圓今宵》、《華子良》等，均獲中國電影“華表獎”、中宣部“五個一工程獎”。　　2004年參加拍攝由中央臺著名主持人倪萍主演的電影故事片《兩個人的芭蕾》任美術(shù)設(shè)計師，該片曾榮獲中國電影“華表獎”、中宣部“五個一工程獎”，個人榮獲2004.年中國電影金雞獎、最佳美術(shù)提名獎，2004年6月至2005年9月主持中國電影博物館一百尊泥塑電影銀幕形象及17尊社會名流蠟像的美術(shù)造型，并親自為每尊塑像創(chuàng)作繪制了美術(shù)設(shè)計圖，得到了中央有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)及中國電影博物館布展領(lǐng)導(dǎo)小組和專家組的好評?！　⊥貘櫇赏静坏陔娪懊佬g(shù)工作中取得了一些成績，而且在中國畫創(chuàng)作方面也頗有造詣，70年代末師從著名書畫家愛新覺羅·溥佐、愛新覺羅·溥松窗兩位老先生，學(xué)習(xí)宮廷畫派，并得到兩位老藝術(shù)家真?zhèn)?，其作品多次與兩位老藝術(shù)家合作，很多作品曾發(fā)表出版，并被海內(nèi)外人士收藏。　　2003年由天津人民美術(shù)出版社出版了《鞍馬畫技法》一書。　　2005年由天津人民美術(shù)出版社出版了由著名國畫大師孫克綱先生題寫書名的《王鴻澤百馬百鶴精品集》3000冊，并在全國銷售完畢，2006年該社又再版2000冊?！　?987年、1990年兩次在澳大利亞成功舉辦了個人畫展，并被當(dāng)?shù)囟嗉颐襟w報道，其作品被澳大利亞博物館及許多私人收藏?！　∷淖髌芳皞髀员惠d入《中國現(xiàn)代美術(shù)家名人大辭典》。

圖書封面

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