任伯年繪畫作品圖錄-(全二冊)

前言

出現(xiàn)在近代美術史上的海派，為死氣沉沉的清末畫壇吹入了一股新鮮空氣，直接影響了20世紀以來的繪畫發(fā)展。任伯年則是海派中承前啟后的巨擘，是最著名的海派畫家之一。人們通常把海派分為前后兩個時期。前期名聲最大的畫家有“三熊”——張熊、朱熊、任熊，任熊又和任薰、任伯年并稱“三任”，此外還有胡公壽、趙之謙、虛谷、蒲華與山水畫家吳石仙等。其中，任伯年出生最晚，并曾私淑任熊，學畫于任薰，得到胡公壽的提攜稱揚，終于青出于藍。后期海派大師吳昌碩是在任伯年指點下走上繪畫道路的。據(jù)記載，吳昌碩學畫于任伯年，任氏常以梅竹示范。昌碩攜歸，旦夕臨摹，積若干紙，請伯年正定。視之，竹差得形似，梅則臃腫大不類。伯年日：“子工書，不妨以篆寫花，草書作干，變化貫通，不難其奧訣也。”可見，吳昌碩的“直從書法演畫法”，也得益于任伯年。任伯年的藝術像海派諸家一樣，以個性鮮明的藝術風貌反映了怫郁昂藏而又充滿生機的時代氣息，一變晚清文人畫家筆下的雅人高致、陳陳相因與不食人間煙火，作品立意由出世而入世，藝術趣味由雅轉(zhuǎn)“俗”，藝術形式由千篇一律而化為多姿多彩。他的藝術風格生動雅麗，明快清新，既不同于趙之謙的樸茂道艷，虛谷的冷雋超逸，也有別于吳昌碩的蒼渾醇厚，加以多能兼善，題材廣泛，意趣盎然，技藝超妙，詩情洋溢，某些人物畫更是寄托深遠，所以生前身后，聲譽極高，一直被認為是海派的重要代表之一。蔡若虹稱之為“近代繪畫的巨匠”，徐悲鴻稱之為“仇十洲以后中國畫家的第一人”，徐悲鴻的法國老師達仰亦稱“任伯年真是一位大藝術家”！對于這樣一位在近現(xiàn)代美術史上備受推崇的大家，天津人民美術出版社多年來做了十分有益的工作。始而推出專著《任伯年研究》，繼之又出版了畫集《任伯年》，有效地推動了海內(nèi)外畫家學者對任伯年和海派的探討與借鑒?，F(xiàn)又適應廣大讀者的要求廣泛搜集國內(nèi)公私藏品達七百余件，編為《任伯年繪畫作品圖錄》以利于發(fā)展今天的美術創(chuàng)作。這實在是一件有功于藝林的事情。本文即主要結(jié)合集中作品把任伯年的藝術放到他所處的歷史環(huán)境中加以闡述，以期從他的“成功之美”中引出有益的經(jīng)驗。

內(nèi)容概要

　　任伯年的藝術像海派諸家一樣，以個性鮮明的藝術風貌反映了怫郁昂藏而又充滿生機的時代氣息，一變晚清文人畫家筆下的雅人高致、陳陳相因與不食人間煙火，作品立意由出世而入世，藝術趣味由雅轉(zhuǎn)“俗”，藝術形式由千篇一律而化為多姿多彩。他的藝術風格生動雅麗，明快清新，既不同于趙之謙的樸茂道艷，虛谷的冷雋超逸，也有別于吳昌碩的蒼渾醇厚，加以多能兼善，題材廣泛，意趣盎然，技藝超妙，詩情洋溢，某些人物畫更是寄托深遠，所以生前身后，聲譽極高，一直被認為是海派的重要代表之一。

書籍目錄

《任伯年繪畫作品圖錄(套裝上下卷)(上卷)》目錄：1865年 乙丑1.仕女圖1866年 丙寅2.小浹江話別圖3.悔花仕女圖1867年 丁卯4.松下問道圖5.孔雀牡丹圖6.風塵三俠圖7.范湖居士六十八歲小像8.授書圖9.四李人物屏之一10.四季人物屏之二11.四季人物屏之三12.四季人物屏之四1868年 戊辰13.斗梅圖14.沙馥三十九歲小像15.佩秋夫人小像(合作)16.橫云山民行乞圖17.陳允升像18.榴生像19.任阜長像20.水草金魚圖21.東津話別圖22.悟生出塵圖23.梅柏白鵬圖1869年 己巳24.任淞云像(合作)1870年 庚午25.新秋鵝浴圖26.松鶴圖27.吹簫引鳳圖28.訪友圖29.人物圖1871年 辛未30.孔雀芭蕉圖1872年 壬申31.鐘馗圖32.鳳凰牡丹圖33.獻瑞圖34.鐘馗圖35.禮佛圖36.花蝶圖37.南瓜三雞圖38.水仙飛禽圖39.芭蕉燕子圖40.夜荷棲鴨圖41.蕉花母雞圖42.牡丹貓石圖43.山雨欲來風滿樓44.花鳥冊(合作)45.游艇吟簫圖46.憑欄賞荷圖1873年 癸酉47.愛蓮圖48.葵花雙雞圖49.殘荷鷺鷥圖50.茂叔愛蓮圖51.葛仲華二十七歲小像52.松鶴壽柏圖53.三思圖54.牽牛菖蒲圖1874年 甲戌55.鐘馗圖56.二老并坐圖57.蘇武牧羊圖58.女仙圖59.紅薇飛禽圖60.蘇武牧羊圖61.富貴長壽62.三羊開泰63.芍藥幽禽圖64.花鳥扇1875年 乙亥65.牡丹圖……《任伯年繪畫作品圖錄(套裝上下卷)(下卷)》目錄：1886年 丙戌376.三仙圖377.東坡玩硯圖378.東坡玩硯圖379.桃花八哥380.深山觀泉圖381.牧羊圖382.仙鶴383.聽溪圖384.承天夜游圖385.云山策馬圖386.蘆鴨圖387.幽鳥鳴春圖388.隔簾規(guī)梅圖389.松鶴竹石圖390.桃石群鳥圖391.桃源問津圖392.蒼松紫藤圖393.枇杷棲禽圖394.臨八人山人八哥圖395.仿高克恭云山圖396.山水閣頁397.玉蘭四禽圖398.花鳥冊399.桃花小鳥圖400.仿石田山水圖401.銀河秋淺圖1887年 丁亥402.村居立鋤圖403.鐘馗圖404.高邕之像405.松下論詩圖406.童子斗蟋蟀圖407.寒林高士408.蘇長公石鐘辨訛圖409.策馬圖410.牧羊圖411.歲朝圖412.松鳩圖413.桃鵝圖414.花鳥冊415.封侯圖416.萍花八哥圖417.江上秋痕圖418.天竹白貓圖419.焦葉題書圖420.秋江漁父圖421.紫微鴛鴦圖422.桃石圖1888年 戊子423.松齡鶴壽圖424.女媧煉石圖425.歸牧圖426.酸寒尉像427.寒林牧馬圖428.玉局參禪圖429.金谷園圖430.芭蕉貍貓圖431.蘇武牧羊圖432.羲之愛鵝圖433.仕女圖冊之一434.仕女圖冊之一435.仕女圖冊之三436.仕女圖冊之四437.仕女圖冊之五438.仕女圖冊之六439.仕女圖冊之七440.仕女圖冊之八441.仕女圖冊之九442.仕女圖冊之十443.仕女圖冊之十一444.仕女圖冊之十二445.午瑞圖446.白貓雙雀圖447.歲朝清供圖448.雀聲藤影449.貓鳥圖450.柳塘清趣圖451.紅松仙鶴圖……

章節(jié)摘錄

插圖：19世紀90年代屬于任伯年藝術的后期。這一時期，他的肖像畫己極罕見，為數(shù)較少的山水畫亦未見大的進展，唯人物花鳥畫仍是他創(chuàng)作的主流。其題材一如既往，廣泛豐富，立意也依然以抒情為主，偶有寓意。然而，由于藝術上的高度成熟，已達爐火純青，臻于化境，故呈現(xiàn)出洗練、潑辣、簡括、靈動與自然渾成的風貌。在這一時期的人物畫中，從畫法而言，工筆作品已極少，所知有作于辛卯（1891年）的《人物故事》屏。雖作于金箋紙上，但畫法更加輕松自然，樹石畫法尤近于寫意，備極生動活潑。大部分則是小寫意作品，其中作于1891年的《策蹇尋詩圖》置策蹇人于山頂小路上，不畫正面而來，唯畫背影踽踽而去。雖詩人用白描勾勒，蹇驢以潑墨繪成，但準確生動。詩人面對的一片無際的天空，更足以發(fā)人聯(lián)想，使詩情洋溢于畫內(nèi)畫外。從立意而言，借歷史人物歌頌高潔人品的有作于1891年的《許由洗耳圖》等。創(chuàng)造了情韻交織的意境者應推作于1891年的《東山絲竹圖》和1894年的《松下聞簫圖》，描寫生活風俗饒于江南風味的有作于1891年的《柳溪迎春圖》等，畫婦女兒童且取意吉祥者有《弄璋圖》等?！端上侣労崍D》是一件令人寓目難忘的杰作。畫家用工筆畫人，小寫意繪景，自然天成。論其取材，與描寫謝安故事的《東山絲竹圖》屬同一選題。但在藝術表現(xiàn)上，此圖極為成功地表現(xiàn)了聽簫人的沉醉，烘托出簫聲的宛妙悠揚。按歷史故事的本來面目，謝東山應是圖中最主要的角色，而畫中這一伏于黑幾上沉醉于簫聲的朱衣人卻前所未見地被松干半遮半掩。于是，按照通常的視覺習慣，人們的視線便被引向他旁邊吹簫的女子。謝安的朱袍、女子周圍的芳草綠坡，都理所當然地突出了上穿粉衣下著藍邊白裙的吹簫女子，使之反賓為主，引人注目。以小寫意小青綠畫成的環(huán)境景物，幾乎多不可減，少不可逾。人物衣紋似行云流水舒卷自如。小橋下的泉水也正伴隨簫聲流淌，佇立橋頭攜琴而來的小童也似乎被簫聲泉韻所吸引忘記了行進。這是一幅非常講究藝術技巧又不露痕跡的出神入化之作。畫家極盡工寫結(jié)合、穿插掩映、賓主互置之能事。在色彩意匠上，更以“萬綠叢中一點紅”變而化之，在冷暖對比中和色階層次的變化中實現(xiàn)了統(tǒng)一和諧。完成于光緒壬辰（1892年）的《弄璋圖》難免受時代局限，以生男為“弄璋”，生女為“弄瓦”，有重男輕女之嫌，但是，不僅小兒依依膝下的情態(tài)生動逼真，而且從人到景都簡而有當。那似乎率意的松石，那好比風流云動的筆法，都去掉了裝飾的或刻意求工的痕跡，由有法進入無法。這一風貌的獲得是熟極生巧的結(jié)果，也反映了任伯年醉心于華新羅以來的新的追求的完成。

編輯推薦

《任伯年繪畫作品圖錄(套裝上下卷)》是由天津人民美術出版社出版的。

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