工筆翎毛畫(huà)技法

內(nèi)容概要

《工筆翎毛畫(huà)技法》內(nèi)容簡(jiǎn)介：中國(guó)畫(huà)學(xué)中以“翎毛”指代“鳥(niǎo)”?！敖孀訄@畫(huà)傳”第三集稱(chēng)“翎毛花卉”即我們通常所說(shuō)的“花鳥(niǎo)”。鳥(niǎo)的形象很早就成為人類(lèi)描繪的對(duì)象?，F(xiàn)存最早的單幅畫(huà)“晚周帛畫(huà)”的畫(huà)面上就有生動(dòng)的鳳鳥(niǎo)圖形，而傳世最早的工筆翎毛畫(huà)當(dāng)屬黃筌的《珍禽圖》了。從中可以看出五代時(shí)工筆翎毛技法已經(jīng)非常成熟與完備。入宋以來(lái)工筆花鳥(niǎo)有了長(zhǎng)足進(jìn)展，宋人花鳥(niǎo)畫(huà)很注重鳥(niǎo)的表現(xiàn)。宋徽宗趙佶就是畫(huà)鳥(niǎo)的高手。他的《五色鸚鵡圖》、《芙蓉錦雞圖》等堪稱(chēng)工筆翎毛畫(huà)的典范。工筆畫(huà)有任仁發(fā)、王淵、邊魯?shù)?。王淵、邊魯多以水墨畫(huà)與文人水墨相唱和。明代工筆畫(huà)鳥(niǎo)畫(huà)家最負(fù)盛名者，有林良、呂紀(jì)、陳洪綬等，畫(huà)風(fēng)基本上為兼工帶寫(xiě)，所畫(huà)翎毛比宋人粗放而重筆越，而嚴(yán)謹(jǐn)性不及宋人。清代工筆翎毛畫(huà)沒(méi)有更大發(fā)展。清工筆畫(huà)鳥(niǎo)畫(huà)家有沈銓、任伯年等。任氏的工筆翎毛造型講究夸張變形，富于裝飾趣味。近代擅長(zhǎng)工筆翎毛的畫(huà)家有于非癎、陳之佛及田世光、張其翼等，他們承前啟后，對(duì)當(dāng)代有著深遠(yuǎn)的影響。

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