出版時(shí)間:2004-1 出版社:天津人美 作者:天津人民美術(shù)出版社 編 頁(yè)數(shù):12
前言
在北宋后期李成傳派中最有成就的當(dāng)推郭熙。郭熙,字淳夫,出身于河南溫縣的普通平民家庭,平生好道家之學(xué),喜游山水,他從事山水畫(huà)全憑個(gè)人愛(ài)好,原無(wú)師承,后來(lái)臨摹了李成六幅《驟雨圖》因而筆法大進(jìn),名公巨卿爭(zhēng)相延請(qǐng)他作畫(huà)。神宗熙寧年間被吸收進(jìn)宮廷畫(huà)院,深為皇帝所欣賞,當(dāng)時(shí)宮廷屏壁及翰林學(xué)士院、中書(shū)省官署中多裝飾著郭熙創(chuàng)作的山水畫(huà)。由于他前半生主要活動(dòng)于大自然之中,對(duì)山水有著精密的觀察和深切的感受,后來(lái)服務(wù)于宮禁,有機(jī)會(huì)觀摩到歷代名作,他雖屬李成傳派,但并非局限于一家,而是“兼收并覽,廣議博考,以使我白成一家”,因而胸富丘壑,其山水畫(huà)題材豐富而多變化,善于精確地描繪不同地域山水的特征和四時(shí)朝暮風(fēng)雨明晦不同季節(jié)氣候的微妙景象,從中賦予真切的感受,創(chuàng)作出優(yōu)美動(dòng)人的意境;而且運(yùn)思敏捷技巧高超,更善大幅山水,往往在高堂素壁放手作長(zhǎng)松巨木,回溪斷崖,巖岫絕,峰巒秀起,云煙變滅,喳靄之間千態(tài)萬(wàn)狀,他年歲愈老而落筆愈壯,直至白頭仍神明不衰,保持著旺盛的創(chuàng)作精力。郭熙的山水畫(huà)在李成基礎(chǔ)上有嶄新的創(chuàng)造和提高,把北方山水畫(huà)推向新的水平,在北宋后期的畫(huà)壇上占有重要地位。 這位距今九百余年的巨匠有不少可信的作品流傳至今,他的藝術(shù)見(jiàn)解經(jīng)其子整理成《林泉高致》一書(shū),使我們對(duì)他的風(fēng)格和成就可以得出明晰的認(rèn)識(shí)。從這些作品中可看到他卓絕的技巧和豐富的表現(xiàn)領(lǐng)域。秋山明凈、田野開(kāi)闊的《窠石平遠(yuǎn)圖》大軸,穿插行旅活動(dòng)的《古木遙山圖》大軸,充滿(mǎn)濃郁抒情詩(shī)意,表現(xiàn)郊外秋林野水問(wèn)士大夫置酒嘉會(huì)的《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖卷》等都屬于平遠(yuǎn)題材,《寒林圖》則是在李成寒林平遠(yuǎn)的樣式中有了新的發(fā)展,表現(xiàn)險(xiǎn)峻幽深的巖谷中老樹(shù)虬曲之態(tài)的《幽谷圖》和描繪山高雪密的《關(guān)山春雪圖》都是高遠(yuǎn)之景。《山村圖》、《溪山訪友圖》在山水中穿插了漁樵隱逸等富有生活情趣的人物活動(dòng)。而《早春圖》尤以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu),生動(dòng)的形象,精湛的筆墨和優(yōu)美的意境成為郭熙傳世繪畫(huà)中的不朽之作?!对绱簣D》是繪于雙拼絹上的大幅全景式山水,細(xì)致而精確地畫(huà)出了嚴(yán)冬剛剛過(guò)去,春天已悄悄地降臨人間的早春山野景象。畫(huà)中主峰聳起于凌空之中,在早晨的升騰的煙靄霧氣籠罩下出沒(méi)隱現(xiàn),展現(xiàn)著雄姿,其下山坳深處的密林中有樓觀殿閣, 另側(cè)則呈現(xiàn)溪谷遠(yuǎn)山的平遠(yuǎn)之景,近景正中窠石上生有長(zhǎng)松巨木,岸邊已有漁人渡船活動(dòng),整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)朝氣,既有蓬勃的氣勢(shì),又有精微的描寫(xiě),健筆中鋒皴染出的如云朵般的高山峻嶺,淡墨輕毫表現(xiàn)霧靄中朦朧隱現(xiàn)的山石林木, 用筆粗細(xì)相兼,山中樓閣還顯示出他界畫(huà)的功力,全幅景色空闊,清幽絕勝,使人恍若身臨其境,享受著大自然的幽情美趣。據(jù)文獻(xiàn)記載,郭熙于神宗元豐五年曾在其家鄉(xiāng)宣圣廟畫(huà)三幅山水壁畫(huà),其中的一幅是“早春曉煙,驕陽(yáng)初蒸,晨光欲動(dòng),曉山如翠,曉煙交碧,乍合乍離,或聚或散,變態(tài)不定,繚繞于山林溪谷之間”的景色,此圖早已不存,但《早春圖》其境界與表現(xiàn)方法頗與之相同。
內(nèi)容概要
郭熙,宋代杰出畫(huà)家。字淳夫。河陽(yáng)溫縣(今河南孟縣)人。世稱(chēng)“郭河陽(yáng)”。生有異性,才爽過(guò)人。熙寧年間為御畫(huà)院藝學(xué),官至翰林待制。擅長(zhǎng)山水,初年多巧細(xì)工致,后學(xué)李成,銳意摹寫(xiě),深入堂奧,融貫既久,自成一家,所畫(huà)寒林,得淵深旨趣,畫(huà)巨障高壁,長(zhǎng)松巨木,善得云煙出沒(méi),峰巒隱現(xiàn)之態(tài),無(wú)論是構(gòu)圖、筆法,都被稱(chēng)為獨(dú)步一時(shí)。蘇東坡有詩(shī)云:“玉堂對(duì)臥郭熙畫(huà),發(fā)興已有青林間?!崩畛?、郭熙都能用丹青水墨,合成一體,當(dāng)時(shí)畫(huà)院眾人爭(zhēng)學(xué)他們的畫(huà)法。他常論山的畫(huà)法說(shuō):“春山淡冶而如笑,夏山蒼翠而如滴,秋山明凈而如妝,冬山慘淡而如睡”。常游名山大川,實(shí)地寫(xiě)生。他善作鬼面石,亂云皴、鷹爪松針、雜葉相半。他主張繪畫(huà)要與現(xiàn)實(shí)生活相聯(lián)系。反對(duì)“不可居”、“不可游”的虛無(wú)縹緲的山水,反地“因襲守舊”,主張?jiān)凇凹媸毡娪[”的同時(shí)師法自然。其作品有:《早春圖》、《春山訪友圖》、《江山萬(wàn)里圖》、《關(guān)山春雪圖》、《幽谷圖》、《溪山秋霽圖》等。著有《林泉高致》,總結(jié)了傳統(tǒng)繪畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)。創(chuàng)“高遠(yuǎn)”、“平遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”的“三遠(yuǎn)法”。為我國(guó)山水畫(huà)的散點(diǎn)透視奠定了基礎(chǔ)。
書(shū)籍目錄
1.早春圖2.早春圖(局部)3.關(guān)山春雪圖4.窠石平遠(yuǎn)圖5.窠石平遠(yuǎn)圖(局部)6.寒林圖7.寒林圖(局部)8.山村圖9.幽谷圖10.樹(shù)色平遠(yuǎn)圖卷11.樹(shù)色平遠(yuǎn)圖卷(局部)12.溪山訪友圖
媒體關(guān)注與評(píng)論
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