郎世寧百駿圖

內(nèi)容概要

　　郎世寧，1688年生，1766年逝世，意大利米蘭人。原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)。年輕時(shí)在歐洲學(xué)習(xí)繪畫(huà)，曾為教堂繪制圣像。清康熙五十四年（1715）作為天主教耶穌會(huì)的修道士來(lái)中國(guó)傳教，到京后約于雍正元年（1723）進(jìn)入如意館，成為宮廷畫(huà)家。他很好地融合了中西繪畫(huà)技法，既講究西方繪畫(huà)中的立體效果，注意透視和明暗，重視寫(xiě)實(shí)和結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確的合理性。由于他能畫(huà)并精通建筑學(xué)，曾參與增修圓明園建筑工事。擅畫(huà)肖像、走獸、花果、翎毛尤善畫(huà)馬。所作大多以西畫(huà)法入絹紙，略參中法，以寫(xiě)實(shí)為工，專注形似。他將歐洲的繪畫(huà)品種和方法傳授給中國(guó)的宮廷畫(huà)家，為中西文化藝術(shù)的交流作出了積極貢獻(xiàn)，頗得皇家青睞。去世后葬于北京阜城門(mén)外。存世作品有《百駿圖》、《弘歷觀馬戲圖》、《嵩獻(xiàn)英芝圖》等。《松鶴圖》，縱223厘米，橫142厘米?，F(xiàn)藏沈陽(yáng)故宮博物院。此圖為絹本設(shè)色，郎世寧畫(huà)松鶴，唐岱補(bǔ)巨石。巨石挺立于蒼松之后，郎世寧參照西洋繪法，皴擦不明顯，但有較好的立體感。一對(duì)羽毛絢麗豐潤(rùn)的仙鶴統(tǒng)松而追逐，神態(tài)生動(dòng)逼真。地面畫(huà)有各種花草，各具其態(tài)。古松蒼勁挺拔，干枝彎曲，松根裸露而且盤(pán)根錯(cuò)節(jié)。全圖洋溢著祥和氣氛。此畫(huà)其用筆、用墨、敷色等與傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)有較大的差別。這與作者是西洋人有著密切關(guān)系。畫(huà)面上鈐“乾隆御覽之寶”方印；右下署款“臣唐岱恭畫(huà)石”、“臣郎世寧恭畫(huà)松鶴”。又鈐有“臣世寧”、“臣岱”朱文方印各一?！　±墒缹幃?huà)百駿圖卷為清代繪畫(huà)神品上上，原藏宮廷大內(nèi)人莫能觀。滿清鼎革溥儀出走，清宮為故宮博物院，方得以瀏覽。此后故宮博物院付梓在故宮周刊發(fā)表遂公開(kāi)于世，蜚聲世界藝擅。原圖絹本長(zhǎng)三百英寸高三十六英英寸解放前夕運(yùn)往臺(tái)灣省。據(jù)文獻(xiàn)記載郎世寧意大利人氏，畫(huà)家建筑師，生于公元一六九八年，卒于一七六六年，清康熙五十四年歲次已末一七一五年來(lái)華傳教遂被招入宮為供奉。曾參于修建圓明園工程，賞賜三品頂戴。歷康熙雍正乾隆三朝寵遇。乾隆三十一年歲次辛未卒年六十八歲。曾旨恩丘葬于北京阜城門(mén)外石門(mén)為之樹(shù)碑垂遠(yuǎn)。郎世寧畫(huà)法參酌中寧平生杰作。描繪百駿臥立奔馳，互噬，舐駒，涉渡神態(tài)百千，神妙逼真，唐之韓斡，宋之子昂而不及也。清代廷臣多有題詠，卷未題雍正六年臣郎世寧苯畫(huà)。這幅精品一九一五年曾以產(chǎn)品遠(yuǎn)涉重洋參展美利堅(jiān)合眾國(guó)，巴拿馬、萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)受到國(guó)際人士一致好評(píng)，獲得金牌獎(jiǎng)，載譽(yù)而歸。　　本幅畫(huà)姿態(tài)各異之駿馬百匹，放牧游息于草原的場(chǎng)面。馬匹們或臥或立、或嬉戲、或覓食，自由舒閑，聚散不一；在具體的表現(xiàn)手法上，郎世寧發(fā)揮了西洋畫(huà)法中常應(yīng)用的前重后輕、前實(shí)后虛、前大后小等寫(xiě)景方法，使畫(huà)面產(chǎn)生空曠深遠(yuǎn)的景界，草木、山水、人物無(wú)不寫(xiě)實(shí)精致。全幅色彩濃麗，構(gòu)圖繁復(fù)，形象逼肖，郎氏擅以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法加入西洋光影透視法及西畫(huà)顏料，以顯示中西趣味兼容并蓄的畫(huà)面。如畫(huà)中馬匹、人物、樹(shù)木、土坡皆應(yīng)用了光的原理，使物象極富立體感；而如松針、樹(shù)皮、草葉等的墨線勾勒，石塊土坡的皴擦等仍含有中國(guó)傳統(tǒng)手法，即使是馬匹及樹(shù)干上的陰影表現(xiàn)，亦是以中國(guó)傳統(tǒng)的渲染方法來(lái)完成。此圖繪于雍正六年（1728），堪稱郎氏早期典型代表作品之一。

作者簡(jiǎn)介

　　郎世寧，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)（Giuseppe Castiglione）1688年7月19日生于意大利北部的米蘭，年輕時(shí)曾受過(guò)繪畫(huà)訓(xùn)練，后加入耶穌會(huì)。1714年5月4日，年僅二十六歲的伽斯底里奧內(nèi)以傳教士的身份，由耶穌會(huì)的葡萄牙傳道部派遣，于第二年8月”日抵達(dá)澳門(mén)。按照當(dāng)時(shí)歐洲來(lái)華傳教士取漢名的做法，伽斯底里奧內(nèi)取名郎世寧。隨后，到了北京，郎世寧居住在紫禁城東華門(mén)之東的天主教?hào)|堂內(nèi)。大約在康熙末期，郎世寧便以其畫(huà)藝供奉中國(guó)的皇室，開(kāi)始了他宮廷藝術(shù)家的生沽。一直到去世，他在宮廷內(nèi)創(chuàng)作了大量人物肖像、歷史紀(jì)實(shí)、走獸翎毛、花卉和靜物畫(huà)作品。他還將歐洲的油畫(huà)、銅版畫(huà)以及天頂畫(huà)、焦點(diǎn)透視畫(huà)的技法傳授給供職宮廷的中國(guó)畫(huà)家，形成丁一種“中西合璧”的新穎繪畫(huà)風(fēng)格。 雍正二年擴(kuò)建圓明園，這為郎世寧提供了發(fā)揮其創(chuàng)作才能的極好機(jī)會(huì)。他長(zhǎng)時(shí)間居住在這座東方名園，畫(huà)了許多裝飾殿堂的繪畫(huà)，既有歐洲風(fēng)格的油畫(huà)，還有在平面上表現(xiàn)縱深立體效果的歐洲焦點(diǎn)透視畫(huà)?！　∮赫实凼攀篮螅游坏那〉垩藕脮?shū)畫(huà)詩(shī)文，在位期間重視宮廷繪畫(huà)的發(fā)展，所以從康熙時(shí)就人宮的郎世寧仍然得到重用，成為宮廷畫(huà)家中的佼佼者。 郎世寧自康熙五十四年（1715）來(lái)華，至乾隆三十一年（1766）去世，共五十一年，為二百余年前中國(guó)與歐洲的文化藝術(shù)交流作出了重要貢獻(xiàn)?！　±墒缹幍街袊?guó)后，畫(huà)有大量作品，存世的有近百幅?，F(xiàn)時(shí)所見(jiàn)最早的作品是畫(huà)于雍正元年（1723）的《聚瑞圖》軸（臺(tái)北故宮博物院藏）。第二年郎世寧所畫(huà)的《嵩獻(xiàn)英芝圖》軸（北京故宮博物院藏），展示了作者扎實(shí)的歐洲繪畫(huà)功底，造型準(zhǔn)確、精細(xì)，挺立的白鷹，羽毛的質(zhì)感很強(qiáng)，彎曲盤(pán)繞的松樹(shù)，枝葉掩映，樹(shù)皮斑駁，并適當(dāng)繪出光線照射下的陰影，使圖中的物像具有強(qiáng)烈的立體感。雍正　　六年（1728）完成的巨作《百駿圖》卷（臺(tái)北故宮博物院藏），更是精品。這幅長(zhǎng)卷畫(huà)有一百匹駿馬，姿勢(shì)各異，或立、或奔、或跪、或臥，可謂曲盡駿馬之態(tài)；畫(huà)面的首尾各有牧者數(shù)人，控制著整個(gè)馬群，體現(xiàn)了一種人與自然界其他生物間的和諧關(guān)系。在表現(xiàn)手法上，郎世寧充分展現(xiàn)了歐洲明暗畫(huà)法的特色，馬匹的立體感十分強(qiáng)，用筆細(xì)膩，注重于動(dòng)物皮毛質(zhì)感的表現(xiàn)。下面按繪畫(huà)門(mén)類或品種分別敘述郎世寧的繪畫(huà)藝術(shù)及其特色。郎世寧在繪畫(huà)上具有較強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)能力，描繪的人物逼真酷肖，深得幾代皇帝的喜愛(ài)。雍正皇帝、果親王允禮、乾隆皇帝弘歷以及他的嬪妃、子女等，都通過(guò)郎世寧的畫(huà)筆，留下容貌

圖書(shū)封面

圖書(shū)標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    郎世寧百駿圖 PDF格式下載

---