郎世寧百駿圖

內(nèi)容概要

　　郎世寧，1688年生，1766年逝世，意大利米蘭人。原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)。年輕時在歐洲學(xué)習(xí)繪畫，曾為教堂繪制圣像。清康熙五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，到京后約于雍正元年（1723）進入如意館，成為宮廷畫家。他很好地融合了中西繪畫技法，既講究西方繪畫中的立體效果，注意透視和明暗，重視寫實和結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確的合理性。由于他能畫并精通建筑學(xué)，曾參與增修圓明園建筑工事。擅畫肖像、走獸、花果、翎毛尤善畫馬。所作大多以西畫法入絹紙，略參中法，以寫實為工，專注形似。他將歐洲的繪畫品種和方法傳授給中國的宮廷畫家，為中西文化藝術(shù)的交流作出了積極貢獻(xiàn)，頗得皇家青睞。去世后葬于北京阜城門外。存世作品有《百駿圖》、《弘歷觀馬戲圖》、《嵩獻(xiàn)英芝圖》等?！端生Q圖》，縱223厘米，橫142厘米?，F(xiàn)藏沈陽故宮博物院。此圖為絹本設(shè)色，郎世寧畫松鶴，唐岱補巨石。巨石挺立于蒼松之后，郎世寧參照西洋繪法，皴擦不明顯，但有較好的立體感。一對羽毛絢麗豐潤的仙鶴統(tǒng)松而追逐，神態(tài)生動逼真。地面畫有各種花草，各具其態(tài)。古松蒼勁挺拔，干枝彎曲，松根裸露而且盤根錯節(jié)。全圖洋溢著祥和氣氛。此畫其用筆、用墨、敷色等與傳統(tǒng)中國繪畫有較大的差別。這與作者是西洋人有著密切關(guān)系。畫面上鈐“乾隆御覽之寶”方印；右下署款“臣唐岱恭畫石”、“臣郎世寧恭畫松鶴”。又鈐有“臣世寧”、“臣岱”朱文方印各一?！　±墒缹幃嫲衮E圖卷為清代繪畫神品上上，原藏宮廷大內(nèi)人莫能觀。滿清鼎革溥儀出走，清宮為故宮博物院，方得以瀏覽。此后故宮博物院付梓在故宮周刊發(fā)表遂公開于世，蜚聲世界藝擅。原圖絹本長三百英寸高三十六英英寸解放前夕運往臺灣省。據(jù)文獻(xiàn)記載郎世寧意大利人氏，畫家建筑師，生于公元一六九八年，卒于一七六六年，清康熙五十四年歲次已末一七一五年來華傳教遂被招入宮為供奉。曾參于修建圓明園工程，賞賜三品頂戴。歷康熙雍正乾隆三朝寵遇。乾隆三十一年歲次辛未卒年六十八歲。曾旨恩丘葬于北京阜城門外石門為之樹碑垂遠(yuǎn)。郎世寧畫法參酌中寧平生杰作。描繪百駿臥立奔馳，互噬，舐駒，涉渡神態(tài)百千，神妙逼真，唐之韓斡，宋之子昂而不及也。清代廷臣多有題詠，卷未題雍正六年臣郎世寧苯畫。這幅精品一九一五年曾以產(chǎn)品遠(yuǎn)涉重洋參展美利堅合眾國，巴拿馬、萬國博覽會受到國際人士一致好評，獲得金牌獎，載譽而歸?！　”痉嬜藨B(tài)各異之駿馬百匹，放牧游息于草原的場面。馬匹們或臥或立、或嬉戲、或覓食，自由舒閑，聚散不一；在具體的表現(xiàn)手法上，郎世寧發(fā)揮了西洋畫法中常應(yīng)用的前重后輕、前實后虛、前大后小等寫景方法，使畫面產(chǎn)生空曠深遠(yuǎn)的景界，草木、山水、人物無不寫實精致。全幅色彩濃麗，構(gòu)圖繁復(fù)，形象逼肖，郎氏擅以中國傳統(tǒng)繪畫技法加入西洋光影透視法及西畫顏料，以顯示中西趣味兼容并蓄的畫面。如畫中馬匹、人物、樹木、土坡皆應(yīng)用了光的原理，使物象極富立體感；而如松針、樹皮、草葉等的墨線勾勒，石塊土坡的皴擦等仍含有中國傳統(tǒng)手法，即使是馬匹及樹干上的陰影表現(xiàn)，亦是以中國傳統(tǒng)的渲染方法來完成。此圖繪于雍正六年（1728），堪稱郎氏早期典型代表作品之一。

作者簡介

　　郎世寧，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)（Giuseppe Castiglione）1688年7月19日生于意大利北部的米蘭，年輕時曾受過繪畫訓(xùn)練，后加入耶穌會。1714年5月4日，年僅二十六歲的伽斯底里奧內(nèi)以傳教士的身份，由耶穌會的葡萄牙傳道部派遣，于第二年8月”日抵達(dá)澳門。按照當(dāng)時歐洲來華傳教士取漢名的做法，伽斯底里奧內(nèi)取名郎世寧。隨后，到了北京，郎世寧居住在紫禁城東華門之東的天主教東堂內(nèi)。大約在康熙末期，郎世寧便以其畫藝供奉中國的皇室，開始了他宮廷藝術(shù)家的生沽。一直到去世，他在宮廷內(nèi)創(chuàng)作了大量人物肖像、歷史紀(jì)實、走獸翎毛、花卉和靜物畫作品。他還將歐洲的油畫、銅版畫以及天頂畫、焦點透視畫的技法傳授給供職宮廷的中國畫家，形成丁一種“中西合璧”的新穎繪畫風(fēng)格。 雍正二年擴建圓明園，這為郎世寧提供了發(fā)揮其創(chuàng)作才能的極好機會。他長時間居住在這座東方名園，畫了許多裝飾殿堂的繪畫，既有歐洲風(fēng)格的油畫，還有在平面上表現(xiàn)縱深立體效果的歐洲焦點透視畫?！　∮赫实凼攀篮?，接位的乾隆帝雅好書畫詩文，在位期間重視宮廷繪畫的發(fā)展，所以從康熙時就人宮的郎世寧仍然得到重用，成為宮廷畫家中的佼佼者。 郎世寧自康熙五十四年（1715）來華，至乾隆三十一年（1766）去世，共五十一年，為二百余年前中國與歐洲的文化藝術(shù)交流作出了重要貢獻(xiàn)?！　±墒缹幍街袊螅嬘写罅孔髌?，存世的有近百幅。現(xiàn)時所見最早的作品是畫于雍正元年（1723）的《聚瑞圖》軸（臺北故宮博物院藏）。第二年郎世寧所畫的《嵩獻(xiàn)英芝圖》軸（北京故宮博物院藏），展示了作者扎實的歐洲繪畫功底，造型準(zhǔn)確、精細(xì)，挺立的白鷹，羽毛的質(zhì)感很強，彎曲盤繞的松樹，枝葉掩映，樹皮斑駁，并適當(dāng)繪出光線照射下的陰影，使圖中的物像具有強烈的立體感。雍正　　六年（1728）完成的巨作《百駿圖》卷（臺北故宮博物院藏），更是精品。這幅長卷畫有一百匹駿馬，姿勢各異，或立、或奔、或跪、或臥，可謂曲盡駿馬之態(tài)；畫面的首尾各有牧者數(shù)人，控制著整個馬群，體現(xiàn)了一種人與自然界其他生物間的和諧關(guān)系。在表現(xiàn)手法上，郎世寧充分展現(xiàn)了歐洲明暗畫法的特色，馬匹的立體感十分強，用筆細(xì)膩，注重于動物皮毛質(zhì)感的表現(xiàn)。下面按繪畫門類或品種分別敘述郎世寧的繪畫藝術(shù)及其特色。郎世寧在繪畫上具有較強的寫實能力，描繪的人物逼真酷肖，深得幾代皇帝的喜愛。雍正皇帝、果親王允禮、乾隆皇帝弘歷以及他的嬪妃、子女等，都通過郎世寧的畫筆，留下容貌

圖書封面

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