中國畫名作類選.牡丹

前言

　　由于經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展和教育的普及，國民素質(zhì)有了很大提高，從事花鳥畫創(chuàng)作和愛好花鳥畫的人愈來愈多?；B畫己擺脫“文人”的小圈子向大眾化普及?！　W(xué)習(xí)花鳥畫的途徑大體可歸納為兩條一是從寫生人手，另一個(gè)是從臨摹人手。由于我國獨(dú)特、悠久的文化歷史背景和思維方式，使我國的藝術(shù)和其它外來藝術(shù)相比較有著明顯的不同，我國許多藝術(shù)都有著十分明顯的程式化傾向，書法、繪畫、花鳥畫同祥如此。掌握這些程式的規(guī)律和方法在很大程度上要靠個(gè)人的體會和理解。理解要靠臨摹和反復(fù)練習(xí)達(dá)到。所以很多人學(xué)花鳥畫是從臨摹入手的。通過臨摹掌握一定的表現(xiàn)方法，然后再深入生活寫生。臨摹是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法、汲取古人成功經(jīng)驗(yàn)的最佳途徑。通道臨摹可以更快捷地學(xué)習(xí)表現(xiàn)物象的方法和技巧，從而可以避免從頭摸索，少走彎路?！　嫶髱煆埓笄貏e強(qiáng)調(diào)臨摹的重要性，他讜“繪畫必須從臨摹人手，有如念書一樣，臨摹就如念《三字經(jīng)》，沒念過書，無論寫古文也好，寫白話也好，同樣是寫不出來的，臨摹有了深厚的根基，才能談到創(chuàng)作。’他教導(dǎo)學(xué)生，臨摹就如做有本生意，無本生意是做不得的。他自言一生臨摹過一萬幅以上的古代名畫。五代董源《江堤晚景》中的幾棵樹，就臨了三十多遍。大千先生的藝術(shù)信念令人欽佩。　　有不少人學(xué)畫是從寫生人手的，寫生不但能收集素材，鍛煉造型能力，也是培養(yǎng)對自然的感悟與釀制創(chuàng)作過程不可缺少的手段。常常是這徉，當(dāng)你面對寫生對象時(shí)，因?yàn)闆]有掌握一定的繪畫語言會感到束手無策，從而也難以將觀察的對象忠實(shí)描繪下來，更談不上去表現(xiàn)豐富的大自然。古人說學(xué)畫的過程是，‘‘先師古人，后師造化”，然后才能“集其大成，自出機(jī)杼”?！　⊥ㄟ^對優(yōu)秀畫譜的學(xué)習(xí)，畫家不但學(xué)到了必要的技術(shù)，同時(shí)也學(xué)到了古人的經(jīng)驗(yàn)和觀察方法，然后再與自己的思維方法結(jié)合才會給將來的創(chuàng)作打下良好的基礎(chǔ)。多少年來人們視《芥子園畫譜》為標(biāo)準(zhǔn)教材，但隨著時(shí)代的進(jìn)步和科技的發(fā)展，《芥子園畫譜》在許多方面己難以適應(yīng)現(xiàn)代人的要求。由于受到當(dāng)時(shí)資訊方面的限制，編者無法將歷史上的經(jīng)典作品收集起來：由于印刷條件的制約，石印和木版水印難以還原作品的原貌而導(dǎo)致嚴(yán)重的失真。　　為了彌補(bǔ)這些遺憾，天津人民美術(shù)出版社將國內(nèi)各大博物館的珍藏作品組織起來，分類加以編選，陸續(xù)推出成套并適合臨摹欣賞的工具書，以滿足廣大讀者的需求。中國畫名作類選《梅》、《蘭》、《菊》推出后深受讀者歡迎，并被多所藝術(shù)院校作為傳統(tǒng)花鳥課臨摹教材。這次推出的《荷花))、《牡丹》、《疏果》、《藤蔓》全部為彩色精印，較好地反映了原作的面貌，為讀者學(xué)習(xí)、臨摹、研究提供了可靠的依據(jù)和便利。

內(nèi)容概要

　　《牡丹：中國畫名作類選》一書由陳淳等繪，其內(nèi)容可包括：湖石牡丹圖，洛陽春色書畫卷局部，洛陽春色圖卷，洛陽春色圖卷局部，花卉詩翰圖卷局部等。通過對優(yōu)秀畫譜的學(xué)習(xí)，畫家不但學(xué)到了必要的技術(shù)，同時(shí)也學(xué)到了古人的經(jīng)驗(yàn)觀察方法，然后再與自己的思維方法結(jié)合才會給將來的創(chuàng)作打下良好的基礎(chǔ)。

作者簡介

　　陳淳，1483年生，1544年逝世（另一種說法是1482——1539），長洲（今江蘇蘇州）人。字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號白陽，又號白陽山人。陳淳少年作畫以元人為法，深受水墨寫意的影響。他的寫生畫，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜歷亂之致。他的有些作品，所畫質(zhì)樸，可以看出受沈周畫法的影響，從他現(xiàn)存作品中即可見風(fēng)格和用筆，既能放得開，又能收得住。他能詩文，擅書法，尤精繪畫。陳淳與徐渭并稱白陽、青藤。陳氏少年作畫工細(xì)，中年后筆法放縱，自立門戶。陳淳從師文徵明，在其門下聲譽(yù)最高。擅長寫意花卉，其作品雖表現(xiàn)一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當(dāng)時(shí)文人士大夫的贊賞；他是繼沈周、唐寅之后對水墨寫意花鳥畫的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)的畫家。陳淳中年以后間作山水，技法學(xué)米友仁、高克恭，多以江南風(fēng)景為題材，手法簡練，極具文人生活情趣，文徵明曾微笑著說：“吾道復(fù)舉業(yè)師耳，渠書、畫自有門徑，非吾徒也。”存世作品有《紅梨詩畫圖》、《山茶水仙圖》、《葵石圖》、《罨畫圖》等。其子陳括繼承父風(fēng)、擅花卉。

書籍目錄

1.湖石牡丹圖陳淳明代2.洛陽春色書畫卷局部陳淳明代3.洛陽春色圖卷陳淳明代4.洛陽春色圖卷局部陳淳明代5.花卉詩翰圖卷局部陳淳明代6.牡丹圖卷陳淳明代7.牡丹圖卷局部之一8.牡丹圖卷局部之二9.牡丹圖卷局部之三10.牡丹圖卷局部之四11.牡丹圖卷局部之五12.牡丹圖卷局部之六13.牡丹圖卷局部之七14.春花圖卷局部陳淳明代15.花觚牡丹圖陳淳明代16.花卉圖冊之一徐渭明代17.水墨花卉卷局部徐渭明代18.墨花十二段局部之一徐渭明代19.花卉冊之一施友龍明代20.牡丹白鴿圖王允齡明代21.花卉冊之一惲壽平清代22.花鳥屏之一華嵒清代23.牡丹竹石圖華嵒清代24.花鳥冊之一華嵒清代25.花卉卷局部華嵒清代26.墨牡丹高鳳翰清代27.花卉冊之一高鳳翰清代28.陽春柱石圖高鳳翰清代29.上巳名花圖邊壽民清代30.牡丹蘭石圖李鱔清代31.牡丹蘭石圖李鱔清代32.紫藤牡丹圖李鱔清代33.花卉冊之一李鱔清代34.花卉冊之一李鱔清代35.雜畫冊之一李鱔清代36.雜畫冊之一李鱔清代37.雜畫冊之一李鱔清代38.雜畫冊之一李鱔清代39.花卉冊之一李鱔清代40.玉堂富貴圖鄒一桂清代41.花鳥圖張杰清代42.仙萼長春圖冊之一郎世寧清代43.國色天香圖馬逸清代44.牡丹玉蘭張熊清代45.雙鴿牡丹圖朱俑清代46.牡丹圖趙之謙清代47.牡丹圖任伯年清代48.花卉屏陸恢清代49.富貴長春陸恢清代50.牡丹圖張兆祥清代51.牡丹圖容祖椿近代52.上林春色圖局部劉奎齡現(xiàn)代53.耄耋富貴圖局部劉奎齡現(xiàn)代54.桃花牡丹劉奎齡現(xiàn)代55.雙鴿牡丹圖局部劉奎齡現(xiàn)代56.花鳥冊之一汪慎生現(xiàn)代57.牡丹水仙汪慎生現(xiàn)代58.花卉冊之一汪慎生現(xiàn)代59.牡丹冊之一于希寧現(xiàn)代60.國色于希寧現(xiàn)代

編輯推薦

　　《牡丹：中國畫名作類選》是“中國畫名作類選”系列之一。天津人民美術(shù)出版社將國內(nèi)各大博物館的珍藏作品組織起來，分類加以編選，陸續(xù)推出成套并適合臨摹欣賞的工具書，以滿足廣大讀者的需求。中國畫名作類選《梅》、《蘭》、《菊》推出后深受讀者歡迎，并被多所藝術(shù)院校作為傳統(tǒng)花鳥課臨摹教材。這次推出的《荷花》、《牡丹》、《疏果》、《藤蔓》全部為彩色精印，較好地反映了原作的面貌，為讀者學(xué)習(xí)、臨摹、研究提供了可靠的依據(jù)和便利。

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