仇英畫集

內(nèi)容概要

仇英人物畫的主要技法形式為工筆重彩法，其淵源遠(yuǎn)紹唐宋，近受杜堇和唐寅的沾溉。仇英的人物畫、歷史故事畫和仁女畫，有濃重的古典主義傾向，但處在商業(yè)經(jīng)濟(jì)滋長和文人畫興盛的社會條件下，他的創(chuàng)作出現(xiàn)了走向通俗化和文化化的雙向衍變，從而造成他作品中蘊(yùn)含著多重美學(xué)品味。    仇英在山水畫領(lǐng)域同樣取得驕人的成就。他的山水畫最初師從周臣，取資南宋院體山水畫風(fēng)，形體堅實，筆墨勁健酣放，以水墨淡彩和小青綠為主。他的繪畫多姿多彩，卻未能形成一種鮮明的主體性風(fēng)格范式，因此他的藝術(shù)對后世的影響，大不肖沈周、文征明。然而，仇英在不長的藝術(shù)生涯中，創(chuàng)作了大量精美的作品，并在人物畫、青綠山水畫等領(lǐng)域，皆有超截止前賢、開拓新格的獨(dú)詣之處，他的名字和畫藝在繪畫史上永耀光芒。

書籍目錄

1．梧竹書堂圖2．梧竹書堂圖局部3．趙孟*寫經(jīng)換茶圖局部4．趙孟*寫經(jīng)換茶圖5．倪瓚像6．清明上河圖7．清明上河圖局部一8．清明上河圖局部二9．清明上河圖局部三10．清明上河圖局部四11．清明上河圖局部五12．清明上河圖局部六13．清明上河圖局部七14．清明上河圖局部八15．清明上河圖局部九16．清明上河圖局部十17．清明上河圖局部十一18．清明上河圖局部十二19．后赤壁圖20．臨宋元六景圖之一 21．臨宋元六景圖之二22．臨宋元六景圖之三23．臨宋元六景圖之四24．臨宋元六景圖之五25．臨宋元六景圖之六26．水仙臘梅圖27．云溪仙館圖28．云溪仙館圖局部29．赤壁圖30．遠(yuǎn)眺圖31．仙山樓閣圖32．仙山樓閣圖局部33．職貢圖34．職貢圖局部一35．職貢圖局部二36．蕉陰結(jié)夏圖37．蕉陰結(jié)夏圖局部一38．蕉陰結(jié)夏圖局部二39．桃村草堂圖40．漢光武帝涉水圖

圖書封面

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