邊景昭畫(huà)集

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)歷代名家作品輯珍：邊景昭畫(huà)集》收入邊景昭的《雙鶴圖》、《春花三喜圖》、《三友百禽圖》、《雪梅雙鶴圖》、《胎仙圖》等33幅作品。邊景昭的花鳥(niǎo)畫(huà)以工筆重彩法見(jiàn)長(zhǎng)，傳統(tǒng)淵源無(wú)疑來(lái)自宋代“院體”，如清方薰《山靜居畫(huà)論》評(píng)：“邊鸞（應(yīng)作邊景昭）、呂紀(jì)、林良、戴進(jìn)，純以宋院題為法，精工毫素、魄力甚偉，黃（笙）、趙（昌）、崔（白）、徐（熙）之作，猶可想見(jiàn)?！泵骼铋_(kāi)先《中麓畫(huà)品》更具體的指出：“邊景昭其源出于李安忠?！鼻孱檹?fù)《平生壯觀》記邊氏《聚禽圖》時(shí)也指出：“得黃要叔父子遺意?！秉S要叔父子即北宋初黃筌及其子黃居采，所創(chuàng)工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，成為宋初“院體”標(biāo)準(zhǔn)體制；李安忠是宣和朝畫(huà)院畫(huà)家，花鳥(niǎo)亦善然而出，邊氏出生地的福建，又沿續(xù)著南宋院畫(huà)風(fēng)格和元代邊武、張舜咨傳至閩地的文人水墨花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，趨于粗簡(jiǎn)勁健，故邊氏也受到一定影響。其成熟的花鳥(niǎo)畫(huà)法即粗細(xì)相兼，妍雅并重。花鳥(niǎo)主體勾勒設(shè)色，工細(xì)妍麗，樹(shù)石北京水墨皴染，簡(jiǎn)勁清雅，在工致華美中透出雍容渾樸氣象，遂自成一格，開(kāi)創(chuàng)了明代“院體”花鳥(niǎo)新風(fēng)。

作者簡(jiǎn)介

　　邊景昭，字文進(jìn)，明代宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)家。沙縣（今福建沙縣）人，生卒年不詳。永樂(lè)年間（1403－1442）任武英殿待詔，至宣德時(shí)仍供奉內(nèi)廷。后為翰林待詔，常陪宣宗朱瞻基作畫(huà)。他為人曠達(dá)灑落，且博學(xué)能詩(shī)。他繼承南宋“院體”工筆重彩的傳統(tǒng)，其作品工整清麗，筆法細(xì)謹(jǐn)，賦色濃艷，高雅富貴。有“花之妖笑，鳥(niǎo)之飛鳴，葉之蘊(yùn)藉，不但勾勒有筆，其用筆墨無(wú)不合宜”之說(shuō)。邊景昭的墨線氣力十足，變化豐富，精謹(jǐn)細(xì)微，柔韌相宜。他精畫(huà)禽鳥(niǎo)、花果。深入生活，體察細(xì)微，注重物象的形神特征，邊景昭筆下的花鳥(niǎo)，花有姿態(tài)，鳥(niǎo)有神采。他畫(huà)的翎毛與蔣子成的人物、趙廉的虎，曾被稱為“禁中三絕”，是明代院體畫(huà)家中影響較大的工筆花鳥(niǎo)名家。有《竹鶴圖》傳世。子邊楚芳、邊楚善亦長(zhǎng)于花果翎毛，傳其父法。傳世作品有《三友百禽圖》、《雙鶴圖》、《春禽花木圖》。

書(shū)籍目錄

1.雙鶴圖2.雙鶴圖（局部）3.竹鶴雙清圖（與王紱合作）4.春花三喜圖5.春花三喜圖（局部）6.三友百禽圖7.三友百禽圖（局部之一）8.三友百禽圖（局部之二）9.三友百禽圖（局部之三）10.三友百禽圖（局部之四）11.三友百禽圖（局部之五）12.秋塘鷯鴿圖13.雪梅雙鶴圖14.雪梅雙鶴圖（局部）15.杏竹春禽圖16.春禽花木圖17.春禽花木圖（局部）18.胎仙圖之一19.胎仙圖之二20.胎仙圖之三21.胎仙圖之四22.胎仙圖之五23.胎仙圖之六24.胎仙圖之七25.胎仙圖之八26.胎仙圖（局部之一）27.胎仙圖（局部之二）28.鳩圖29.鳩圖（局部）30.柏鷹圖31.柏鷹圖（局部）32.百鳥(niǎo)三友圖33.雙鶴圖

編輯推薦

　　《中國(guó)歷代名家作品輯珍：邊景昭畫(huà)集》作者邊景昭花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)追求，既承繼了宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)特色，又摻入了明代皇室平民化的貴族品味，在取材、立意、構(gòu)圖、筆墨、格調(diào)等方面都有所反映。

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