出版時間:2012-9 出版社:北京科學(xué)技術(shù)出版社 作者:[德]科拉?巴尼克 格奧爾格?巴尼克 頁數(shù):248 字?jǐn)?shù):150000 譯者:董媛媛
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內(nèi)容概要
兩位作者詳細(xì)介紹了各種構(gòu)圖方式,包括每種方式的具體應(yīng)用、成像效果及其對觀賞者產(chǎn)生的影響,之后又解釋了在一張照片里,所有構(gòu)圖方式的相互作用、主次關(guān)系和整體效果。最后用10幅精彩的照片,進(jìn)行了全方位的構(gòu)圖實例分析。總之,本書深入到攝影構(gòu)圖中的所有方面,信息量非常大(無論是文字還是圖片),非常科學(xué)(以感知心理學(xué)為基礎(chǔ))且透徹。
作者簡介
科拉·巴尼克
出生于1981年,2002年起從事攝影工作。她的特點(diǎn)在于,當(dāng)她按下快門釋放鍵時,她的腦海中已經(jīng)出現(xiàn)了經(jīng)過后期處理的成品照片。科拉拍攝的照片風(fēng)格整潔而安靜,她喜歡和諧的色彩、柔和的過渡以及近乎完美的構(gòu)圖。她的作品曾多次在國際、國內(nèi)比賽獲得獎項。
她的攝影作品涵蓋人像、美女、時尚、行為、情色以及藝術(shù)花卉等攝影領(lǐng)域。她能夠熟練地運(yùn)用Photoshop軟件對圖像進(jìn)行優(yōu)化,同時還能有效地對照片進(jìn)行后期處理以及黑白轉(zhuǎn)換。在統(tǒng)一顏色在不同媒介上的顯示方面,她的工作代表著最高的水平,從拍攝直到打印,照片的顏色始終能保持一致。
作為自由的平面設(shè)計師和圖像處理師,科拉發(fā)表過一系列高質(zhì)量的攝影出版物,比如你現(xiàn)在正在閱讀的這本書。另外,她還與格奧爾格一起為雜志社和出版社寫作,并為攝影教學(xué)的發(fā)展作出了很多貢獻(xiàn)。在委托攝影中,她強(qiáng)調(diào)的拍攝重點(diǎn)是和諧的布局、完美的照明以及個性肖像和藝術(shù)的人體照片。她的工作室引領(lǐng)了整個委托攝影領(lǐng)域的潮流—你可以在www.artepictura-atelier.de找到有關(guān)她工作的詳細(xì)情況。
格奧爾格·巴尼克
出生于1969年,1984年起從事攝影工作。他的攝影風(fēng)格是:接近主題,充分利用清晰與模糊,喜歡傾斜、嘈雜和多彩的主題。在他拍攝的如人像、生活、情色、人體、旅游和特寫照片中,都貫穿著他對細(xì)節(jié)的獨(dú)到眼光。格奧爾格能夠在日常生活的小場景中發(fā)現(xiàn)別人發(fā)現(xiàn)不了的主題。他常常會不經(jīng)思考地拍攝隨機(jī)的場景,但是在拍攝人像照片前他仍然會做好充分的準(zhǔn)備。
在委托攝影方面,格奧爾格的拍攝重點(diǎn)在生活、日常場景、公司和雇員肖像領(lǐng)域。他與科拉一起從事了5年攝影教科書的編寫和為攝影雜志寫作的工作。作為公司顧問,在為公司客戶解答企業(yè)在視覺上的公眾形象和圖片中的企業(yè)理念等問題上,這位經(jīng)濟(jì)學(xué)家兼社會工作者能夠?qū)⒆约悍e累的豐富的社會經(jīng)驗與他常年在項目和產(chǎn)品管理以及銷售中獲得的經(jīng)驗聯(lián)系在一起。
除了萊茵-美茵學(xué)院的攝影專業(yè)和呂內(nèi)堡大學(xué)的自由攝影學(xué)院,格奧爾格提出并獨(dú)自創(chuàng)建的攝影藝術(shù)研究院(Artepictura-Akademie)已經(jīng)是第三家體系化的攝影教育機(jī)構(gòu)。作為攝影藝術(shù)研究院的主管,他還在威斯巴登教授媒體管理課程。在www.artepictura-akademie.de你可以找到關(guān)于攝影藝術(shù)研究院的現(xiàn)有項目。
書籍目錄
序言
前言
構(gòu)圖的基礎(chǔ)
取景
圖形元素
立足點(diǎn)和視角
光
彩色與黑白
清晰與模糊
整體效果
圖像分析與評價
附錄
章節(jié)摘錄
模式化理解 經(jīng)過這個步驟后,大腦才會真正開始理解并有意識地去了解照片所要表達(dá)的內(nèi)容。在這種模式化的理解過程中,我們的大腦會將圖像與大腦中已經(jīng)存儲的感知模式進(jìn)行比較。這一比較過程是大腦自動進(jìn)行的?;蛟S我們看過某個主題一次后,就已經(jīng)能夠清楚地了解了其意義—例如埃菲爾鐵塔或者某個特定的人?;蛘呶覀円矔趫D像和我們大腦所存儲的模式之間進(jìn)行類比,將已有的感知模式以及我們所掌握的知識傳遞到類似主題上。即使我們之前從沒見過眼前的樣本,我們也能夠認(rèn)出它們,比如一棵樹、一張桌子或者一種動物?! ∪绻覀冊趫D像中看到的內(nèi)容與我們已知的模式一致,那這就是模式一致。換句話說,如果我們看到的所有東西都與我們的經(jīng)驗相符,那么我們就可以將其歸類,這樣我們就沒有理由再繼續(xù)看下去了,這樣一來感知過程也就到此為止了。這些作品的作用就是強(qiáng)化我們現(xiàn)有的認(rèn)知模式,在此過程中我們也就形成了固定的思維—不斷重復(fù)的廣告(本身越來越糟糕且令人厭煩)之所以能成功也正是基于此原因。這樣的照片我們經(jīng)常能夠見到,但是想要將每一張照片都記住是很難的。 如果某幅圖像與我們已知的模式略有不同,我們就會感到驚奇或困惑,從而就會有意識、有針對性地去研究該圖像。這種由精神激發(fā)所造成的結(jié)果就是:我們不僅會花更長時間去研究該圖像,還會更好地記住它。通常來說,額外的信息會擴(kuò)展我們固有的認(rèn)知模式。因為大腦會將微小的、非基本的革新理解為附加信息?! ∪绻覀兯吹降膱D像與我們大腦所儲存的模式有顯著的差異,那就是另一種情況了。大腦遇到了理解困難,必須很費(fèi)力地去領(lǐng)會圖像的主題,而在此過程中我們的大腦常常會進(jìn)行一些轉(zhuǎn)換。這些強(qiáng)烈的刺激對我們固有的知識提出了質(zhì)疑,這時我們就會嘗試對固有的模式進(jìn)行改變。然而這并不是一條必需的規(guī)則,因為一個人的世界觀一旦形成,通常會更加傾向于保護(hù)自己的世界觀。這樣的后果就是我們會拒絕感知或是中斷感知?! ‘?dāng)我們看到的圖像與我們已知的模式完全不符時,我們將其稱為無關(guān)模式,在大多數(shù)情況下這會造成感知中斷。例如,面對完全模糊或者抽象的圖像時,就會出現(xiàn)這種情況。只有在特殊的感知動機(jī)下,如欣賞名人作品時我們才能更多地去關(guān)注或研究這些圖像?! ∧男┱掌枰屑?xì)地觀看,哪些照片需要進(jìn)行精神上的加工,哪些照片無需繼續(xù)感知,哪些照片會令我們感到無聊或煩惱……這些都是由潛意識評價和最初的模式化認(rèn)識決定的。那些新鮮的或者不同的事物尤其會引起我們的注意,而對那些經(jīng)常見到的照片,我們很少會去認(rèn)知。內(nèi)容和形式上的創(chuàng)新,以及對視覺習(xí)慣的刺激才能吸引我們的注意力。熟悉的事物會隨著人們的逐漸習(xí)慣而消失,新的視覺風(fēng)格也會隨著時間的推移而過時?! 〉J交J(rèn)知的速度很快,明顯快于閱讀文本的速度,因此照片總是首先被我們感知到。僅僅在1%秒的時間內(nèi)我們就可以看出照片的主題。在1~2秒鐘內(nèi)我們就可以完整地感知一張中等復(fù)雜的照片,然而在相同的時間內(nèi)我們卻只能閱讀5~6個單詞。也就是說,在相同的時間內(nèi)我們能接受的圖像信息比文字信息要多?! ∵@一過程還取決于觀賞者掌握的知識、養(yǎng)成的習(xí)慣,以及之前看過哪些照片。對于照片中的昆蟲,生物學(xué)家會明顯比生活在大城市里的人發(fā)現(xiàn)得快。作為攝影者,你可以通過不同的構(gòu)圖方式使觀賞者更容易或更難辨認(rèn)并理解照片的主題?! ?/pre>編輯推薦
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