廣西國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)系列叢書

內(nèi)容概要

《叢書》總體設計37卷，每卷介紹一項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。單卷版面字數(shù)約26萬字，各類圖片約200幅。每卷按章節(jié)體例編排，以《叢書》設計框架為基礎，選擇“最重要、最有價值”的資料，向讀者提供經(jīng)過科學整理的內(nèi)容，多視角、多層次、全方位介紹廣西非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的相關知識，強調(diào)學術性與資料性統(tǒng)一、可讀性與美觀性統(tǒng)一、系統(tǒng)性與檢索性統(tǒng)一、知識性與新穎性統(tǒng)一。《叢書》在編輯上力求做到“內(nèi)容精彩，文字精練，圖片精美，裝幀精致”。

書籍目錄

第一章　悠悠三百年：桂劇的淵源與發(fā)展
 第一節(jié) 桂劇的社會與歷史文化背景
 第二節(jié) 桂劇的淵源與形成
 第三節(jié) 桂劇的發(fā)展
 第四節(jié)　桂劇的保護
第二章　豐富多彩：桂劇的劇目
 第一節(jié)　桂劇傳統(tǒng)戲
 第二節(jié) 桂劇新編歷史戲
 第三節(jié)　桂劇現(xiàn)代戲
第三章　精彩紛呈：桂劇的表演
 第一節(jié) 桂劇的角色行當
 第二節(jié) 桂劇的表演身段與特技
 第三節(jié) 桂劇的舞臺美術
第四章　兼容并蓄：桂劇音樂
 第一節(jié) 桂劇的唱腔
 第二節(jié) 桂劇的唱腔伴奏
 第三節(jié) 桂劇的器樂曲牌
 第四節(jié) 桂劇的鑼鼓音樂
第五章　風騷獨領：桂劇的傳承
 第一節(jié) 桂劇的傳承方式
 第二節(jié)　桂劇科班
 第三節(jié) 桂劇表演團體
 第四節(jié) 桂劇表演藝術家
第六章　包羅萬象：桂劇文化
 第一節(jié) 桂劇語言文化
 第二節(jié) 桂劇的習俗
 第三節(jié)桂劇逸聞
大事記
內(nèi)容分析索引
參考文獻
后記

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：    祁劇進人廣西之前，弋陽、昆、梆子、徽調(diào)等重要聲腔在廣西的流行不但在觀眾方面有了一定的基礎，而且培養(yǎng)了這幾種聲腔的藝人，像“桂劇分階段形成論”雖不能證實在祁劇進入廣西之前，在廣西流行的弋陽、昆、梆子、徽調(diào)等聲腔形成桂劇或桂劇某一聲腔，但強調(diào)這些腔調(diào)對桂劇形成產(chǎn)生影響是對的，這些聲腔的影響加上祁?。ㄆS）的主要作用促成桂劇的形成。 可見，祁劇進入廣西的作用和徽班進京的作用是相似的，是促成桂劇形成的最關鍵因素。祁劇在清乾隆年間進入桂林就是桂劇形成的開端，從桂劇最早的“秀”字科班創(chuàng)辦者劉德清家《劉氏族譜》記載，桂劇的形成最遲在清嘉慶年問。 再從祁劇與桂劇藝術上的內(nèi)在關系看，這兩個劇種在聲腔、劇目、行當、舞臺表演藝術、后臺管理和班規(guī)、藝人傳藝和班社、科班情況等方面都有相同的部分： 聲腔基本相同 祁劇與桂劇均有高、昆、彈、吹、雜腔小調(diào)等聲腔（祁劇的彈、吹未分開）。彈腔均稱為南北路，南路為二黃，北路為西皮；彈腔均有反調(diào)，南路反調(diào)叫“陰皮”，北路反調(diào)叫“背弓”；南路中的四平調(diào)均稱“弋板”（祁劇又稱南路為“二板”，稱四平為“一板”，也許是“弋板”的轉(zhuǎn)音）；吹腔均有“安春”和三、五、七句半（即南鑼）兩種，“安春”在一般劇種中稱安慶調(diào)等，唯獨祁劇與桂劇稱之為“安春”；唱腔中均有吊板，俗稱“吊句子”；兩劇種均無高撥子。祁劇與桂劇在聲腔方面的不同之處僅僅是桂劇南路中有慢三眼，祁劇中則沒有。

編輯推薦

《廣西國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)系列叢書:桂劇》作者堅持確鑿史料和作家作品并重的指導原則，收錄精典劇目40出，以圖文并茂的形式，以既通俗又專業(yè)的筆調(diào)，喚醒這個古老的生命，賦予其靈性，使其靈動地躍然紙上。

圖書封面

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