廣西國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)系列叢書

內(nèi)容概要

　　“廣西文場(chǎng)”是一種清唱?jiǎng)☆愋偷那囆问?。?jiǎn)稱“文場(chǎng)”，又稱“文玩子”，與清唱桂劇的“武場(chǎng)”相對(duì)命名。流行于廣西壯族自治區(qū)桂北官話地區(qū)，尤以桂林、柳州、宜山、平樂、荔浦等地最為盛行。承金元戲曲余緒，與明清俗曲一脈相承，被視為中國(guó)近古曲詞的活化石，歷來享有“曲藝寶庫中的一顆明珠”的美譽(yù)。2008年被列入國(guó)家級(jí)菲物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。本書是帶有工具書性質(zhì)的普及型讀物，從“廣西文場(chǎng)”的歷史沿革、曲詞音樂、表演藝術(shù)、經(jīng)典作品、保護(hù)與傳承五個(gè)方面系統(tǒng)全面地為大眾讀者介紹這一藝術(shù)形式，引領(lǐng)讀者欣賞其獨(dú)特的藝術(shù)魅力、感受其深厚的文化內(nèi)涵。書中收有大、小調(diào)唱腔曲牌譜例16個(gè)及各時(shí)期的代表劇目13出、專著9部，均為“廣西文場(chǎng)”的經(jīng)典之作。在數(shù)百年的歲月中，“廣西文場(chǎng)”的舞臺(tái)上群星璀璨，各時(shí)期的代表性傳承人物都名動(dòng)四方，作者通過多年的田野調(diào)查，將這個(gè)生命力極為頑強(qiáng)的群體的藝術(shù)風(fēng)采一一展現(xiàn)在我們眼前，一條承前啟后的文場(chǎng)脈絡(luò)躍然紙上。

書籍目錄

第一章　文場(chǎng)的歷史沿革
第二章　文場(chǎng)的曲詞音樂
第三章　文場(chǎng)的表演藝術(shù)
第四章　文場(chǎng)的經(jīng)典作品
第五章　文場(chǎng)的保護(hù)與傳承
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    1959年6月，桂林市開辦了第一個(gè)教學(xué)、演出文場(chǎng)戲的專業(yè)團(tuán)體——文場(chǎng)戲曲訓(xùn)練班，1960年8月并入桂林市戲曲學(xué)校為文場(chǎng)班。1962年元月，在文場(chǎng)班基礎(chǔ)上成立了桂林市曲藝隊(duì)（現(xiàn)易名桂林市曲藝團(tuán)），兼演文場(chǎng)戲。1980—1981年間，演出的《王老虎搶親》和《西廂記》場(chǎng)次最多，影響較大。 文場(chǎng)戲擅演小旦、小生戲。行當(dāng)雖分為生、旦、凈、丑四大類，但凈丑戲較少。基于原坐唱形式，故無靠把和武打戲。其手、眼、身、步等基本功及唱、做、念、舞等表演程式，化妝、服飾、鑼鼓經(jīng)、舞臺(tái)陳設(shè)等，均參照或沿襲于桂劇，只是用桂林官話演唱的文場(chǎng)戲，傳統(tǒng)劇目多以飾演才子佳人的悲歡離合故事為主，唱腔在以文場(chǎng)音樂的基礎(chǔ)上吸收了部分桂劇彈腔南路，使其“戲味”醇厚。 中華人民共和國(guó)成立后，文場(chǎng)盲藝人王仁和在20世紀(jì)60年代對(duì)文場(chǎng)音樂革新作出了很多貢獻(xiàn)，尤其是創(chuàng)造了大調(diào)中[南詞]唱腔的“訴板”，這種以板式變化為中心的新腔，充分運(yùn)用了不同板式在情緒的表現(xiàn)上具有不同功能的特點(diǎn)，適應(yīng)了文場(chǎng)戲在表現(xiàn)戲劇性的矛盾沖突和表達(dá)、揭示人物內(nèi)心情感變化等方面的需要，從而改變了傳統(tǒng)唱腔聯(lián)曲體的結(jié)構(gòu)形態(tài)，豐富了文場(chǎng)戲的藝術(shù)表現(xiàn)能力。

編輯推薦

《廣西國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)系列叢書:廣西文場(chǎng)》作者通過多年的田野調(diào)查，將這個(gè)生命力極為頑強(qiáng)的群體的藝術(shù)風(fēng)采一一展現(xiàn)在我們眼前，一條承前啟后的文場(chǎng)脈絡(luò)躍然紙上。中國(guó)近古曲名詞的活化石，曲藝寶庫中的一顆明珠。

圖書封面

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