出版時間:2012-6 出版社:北京十月文藝出版社 作者:張愛玲 頁數(shù):290 字數(shù):185000
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內(nèi)容概要
本書收錄張愛玲于一九四四年至一九四七年創(chuàng)作的中短篇小說,包括《年輕的時候》《花凋》《鴻鸞禧》《紅玫瑰與白玫瑰》《散戲》《殷寶滟送花樓會》《桂花蒸阿小悲秋》《等》《留情》《創(chuàng)世紀(jì)》《郁金香》《多少恨》。
也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人,至少兩個。娶了紅玫瑰,久而久之,紅的變了墻上的一抹蚊子血,白的還是“床前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒飯黏子,紅的卻是心口上一顆朱砂痣。
作者簡介
張愛玲(1920-1995),中國女作家。祖籍河北豐潤,生于上海。1943年開始發(fā)表作品,代表作有中篇小說《傾城之戀》、《金鎖記》、短篇小說《紅玫瑰與白玫瑰》和散文《燼余錄》等。1952年離開上海,1955年到美國,創(chuàng)作英文小說多部。1969年以后主要從事古典小說的研究,著有紅學(xué)論集《紅樓夢魘》。已出版作品有中短篇小說集《傳奇》、散文集《流言》、散文小說合集《張看》以及長篇小說《十八春》、《赤地之戀》等。
書籍目錄
年輕的時候
花凋
鴻鸞禧
紅玫瑰與白玫瑰
散戲
殷寶滟送花樓會
桂花蒸 阿小悲秋
等
留情
創(chuàng)世紀(jì)
郁金香
多少恨
章節(jié)摘錄
版權(quán)頁: 花凋 她父母小小地發(fā)了點財,將她墳上加工修葺了一下,墳前添了個白大理石的天使,垂著頭,合著手,胸底下環(huán)繞著一群小天使。上上下下十來雙白色的石頭眼睛。在石頭的風(fēng)里,翻飛著白石的頭發(fā),白石的裙褶子,露出一身健壯的肉,乳白的肉凍子,冰涼的。是像電影里看見的美滿的墳?zāi)?,芳草斜陽中獻花的人應(yīng)當(dāng)感到最美滿的悲哀。天使背后藏著小小的碑,題著“愛女鄭川嫦之墓”。碑陰還有托人撰制的新式的行述: “……川嫦是一個稀有的美麗的女孩子……十九歲畢業(yè)于宏濟女中,二十一歲死于肺病。……愛音樂、愛靜、愛父母……無限的愛,無限的依依,無限的惋惜……回憶上的一朵花,永生的玫瑰……安息罷,在愛你的人的心底下。知道你的人沒有一個不愛你的?!?全然不是這回事。的確,她是美麗的,她喜歡靜,她是生肺病死的,她的死是大家同聲惋惜的,可是……全然不是那回事。 川嫦從前有過極其豐美的肉體,尤其美的是那一雙華澤的白肩膀。然而,出人意料之外地,身體上的臉龐卻偏于瘦削;峻整的,小小的鼻峰,薄薄的紅嘴唇,清炯炯的大眼睛,長睫毛,滿臉的“顫抖的靈魂”,充滿了深邃洋溢的熱情與智慧,像《魂歸離恨天》的作者愛米麗?勃朗蒂。實際上川嫦并不聰明,毫無出眾之點。她是沒點燈的燈塔。 在姊妹中也輪不著她算美,因為上面還有幾個絕色的姊姊。鄭家一家都是出奇地相貌好。從她父親起。鄭先生長得像廣告畫上喝樂口福抽香煙的標(biāo)準(zhǔn)上海青年紳士,圓臉,眉目開展,嘴角向上兜兜著;穿上短禱子就變了吃嬰兒藥片的小男孩;加上兩撇八字須就代表了即時進補的老太爺;胡子一白就可以權(quán)充圣誕老人。 鄭先生是個遺少,因為不承認民國,自從民國紀(jì)元起他就沒長過歲數(shù)。雖然也知道醇酒婦人和鴉片,心還是孩子的心。他是酒精缸里泡著的孩尸。 鄭夫人自以為比他看上去還要年輕,時常得意地向人說:“找真怕跟他一塊兒出去——人家瞧著我比他小得多,都拿我當(dāng)他的姨太太!”俊俏的鄭夫人領(lǐng)著俊俏的女兒們在喜慶集會里總是最出風(fēng)頭的一群。雖然不懂英文,鄭夫人也會遙遙地隔著一間偌大的禮堂向那邊叫喊:“你們過來,蘭西!露西!莎麗!寶麗!”在家里她們變成了大毛頭、二毛頭、三毛頭、四毛頭。底下還有三個是兒子,最小的兒子是一個下堂妾所生。 孩子多,負擔(dān)重,鄭先生常弄得一屁股的債,他夫人一肚子的心事。可是鄭先生究竟是個帶點名士派的人,看得開,有錢的時候在外面生孩子,沒錢的時候在家里生孩子。沒錢的時候居多,因此家里的兒女生之不已,生下來也還是一樣的疼。逢著手頭活便,不能說鄭先生不慷慨,要什么給買什么。在鴉片炕上躺著,孩子們一面給捶腿,一面就去掏摸他口袋里的錢;要是不叫拿,她們就捏起拳頭一陣亂捶,捶得父親又是笑,又是叫喚:“噯喲,噯喲,打死了,這下子真打死了!”過年的時候他領(lǐng)著頭耍錢,做莊推牌九,不把兩百元換來的銅子兒輸光了不讓他歇手。然而玩笑歸玩笑,發(fā)起脾氣來他也是翻臉不認人的。 鄭先生是連演四十年的一出鬧劇,他夫人則是一出冗長單調(diào)的悲劇。她恨他不負責(zé)任,她恨他要生那么些孩子;她恨他不講衛(wèi)生,床前放著痰盂而他偏要將痰吐到拖鞋里。她總是仰著臉搖搖擺擺在屋里走過來,走過去,凄冷地嗑著瓜子——一個美麗蒼白的,絕望的婦人。 難怪鄭夫人灰心,她初嫁過來,家里還富裕些的時候,她也曾積下一點私房,可是鄭家的財政系統(tǒng)是最使人捉摸不定的東西,不知怎么一卷就把她那點積蓄給卷得蕩然無存。鄭夫人畢竟不脫婦人習(xí)性,明知是留不住的,也還要繼續(xù)的積,家事雖然亂麻一般,乘亂里她也撈了點錢,這點錢就給了她無窮的煩惱,因為她丈夫是哄錢用的一等好手。 說不上來鄭家是窮還是闊。呼奴使婢的一大家子人,住了一幢洋房,床只有兩只,小姐們每晚抱了鋪蓋到客室里打地鋪??褪依锵∠±世蕩准揖咭彩墙鑱淼模挥幸患軣o線電是自己置的,留聲機屜子里有最新的流行唱片。他們不斷地吃零食,全家坐了汽車看電影去,孩子蛀了牙齒沒錢補,在學(xué)校里買不起鋼筆頭。傭人們因為積欠工資過多,不得不做下去,下人在廚房里開一桌飯,全弄堂的底下人都來分享,八仙桌四周的長板凳上擠滿了人。廚子的遠房本家上城來的時候,向來是耽擱在鄭公館里。
媒體關(guān)注與評論
夏志清:張愛玲是今日中國最優(yōu)秀、最重要的作家之一,凡是中國人都應(yīng)當(dāng)閱讀張愛玲的作品。 陳克華:世界上有華人華文的地方,就有人談?wù)搹垚哿帷?白先勇:張愛玲的寫作風(fēng)格獨樹一格,不僅是富麗堂皇,更是充滿了豐富的意象。 南方朔:許多人是時間愈久,愈被遺忘,張愛玲則是愈來愈被記得。 木心:她稱得上“活過”“寫過”“愛過”。 侯孝賢:創(chuàng)作者最大的希望,是像張愛玲一樣創(chuàng)造出可以留傳下來的不朽作品。 蔣勛:張愛玲以詛咒的方式讓一個世代隨她一起死去.像一個大上海的幽魂,活在許多愛她的人的心中,她是那死去的蝴蝶,仍然一來再來,在每朵花中尋找它自己。仿佛因為她的死,月光都像魂魄了。 賈平凹:與張愛玲同活在一個世上,也是幸運,有她的書讀,這就夠了。 李碧華:“張愛玲”三個字,當(dāng)中粉紅駭綠,影響大半世紀(jì)。是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的古井,大方得很,又放心得很——再怎么淘,都超越不了。 王安憶:她有足夠的情感能力去抵達深刻,可她沒有勇敢承受這種能力所獲得的結(jié)果,這結(jié)果太沉重,她是很知道這分量的。于是她便覺攫住自己,束縛在一些生活的可愛的細節(jié),拼命去吸吮它的實在之處,以免自己再滑到虛無的邊緣。 葉兆言:她的大多數(shù)讀者恐怕都和我們一樣,或是覺得張應(yīng)該一心一意寫小說。天知道這世界上有多少癡心人在白白地等待她的下一部小說。 王德威:五四以來,以數(shù)量有限的作品,而能贏得讀者持續(xù)支持的中國作家,除魯迅外,只有張愛玲。 楊照:她的時代感是敏銳的,敏銳得甚至覺得時代會比個人的生命更短促。 蘇童:我讀張愛玲的作品,就像聽我喜歡的音樂一樣,張愛玲的作品不是古典音樂,也不是交響樂,而是民謠流派,可以不斷流傳下去的。 李渝:時間過去,運動過去,再看張愛玲,必須認可她的優(yōu)越性。 余秋雨:她死得很寂寞,就像她活得很寂寞。但文學(xué)并不拒絕寂寞,是她告訴歷史,20世紀(jì)的中國文學(xué)還存在著不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中,一個遠年的上海風(fēng)韻猶存。 李昂:這個女人好像替我及我們許多女人都活過一遍似的。 艾曉明:誰說張愛玲是避世的呢?她難道不是一直藉作品對讀者推心置腹嗎?那么,我們又怎么能說斯人已逝?在生活中、在作品中、在文學(xué)史中,我們注定還會時時遇到她,談到她——張愛玲。 劉川鄂:女人大都不珍惜自己的才華,以男人的喜好為喜好,以男人的價值為價值,張愛玲是一個難得的例外,她頑強地活在她自己的世界里,處處有她的“此在”。 蔡康永:迷張愛玲的人,大多是貼身的迷、貼心的迷。
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《紅玫瑰與白玫瑰》是話劇百年收官之作,金馬獎五項大獎電影原著小說。唯一授權(quán),華麗新版?!都t玫瑰與白玫瑰》中男主角是我母親的朋友,事情是他自己講給母親和姑姑聽的,那時我還小,他以為我不懂,那知道我聽過全記住了。寫出來后他也看見的,大概很氣──只能怪他自己講。
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張愛玲是今日中國最優(yōu)秀、最重要的作家之一,凡是中國人都應(yīng)當(dāng)閱讀張愛玲的作品?!闹厩迨澜缟嫌腥A人華文的地方,就有人談?wù)搹垚哿??!惪巳A張愛玲的寫作風(fēng)格獨樹一格,不僅是富麗堂皇,更是充滿了豐富的意象。——白先勇許多人是時間愈久,愈被遺忘,張愛玲則是愈來愈被記得?!戏剿匪Q得上“活過”“寫過”“愛過”?!拘膭?chuàng)作者最大的希望,是像張愛玲一樣創(chuàng)造出可以留傳下來的不朽作品?!钚①t張愛玲以詛咒的方式讓一個世代隨她一起死去。像一個大上海的幽魂,活在許多愛她的人的心中,她是那死去的蝴蝶,仍然一來再來,在每朵花中尋找它自己。仿佛因為她的死,月光都像魂魄了?!Y勛與張愛玲同活在一個世上,也是幸運,有她的書讀,這就夠了。——賈平凹“張愛玲”三個字,當(dāng)中粉紅駭綠,影響大半世紀(jì)。是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的古井,大方得很,又放心得很,再怎么淘,都超越不了。——李碧華她有足夠的情感能力去抵達深刻,可她沒有勇敢承受這種能力所獲得的結(jié)果,這結(jié)果太沉重,她是很知道這分量的。于是她便覺攫住自己,束縛在一些生活的可愛的細節(jié),拼命去吸吮它的實在之處,以免自己再滑到虛無的邊緣?!醢矐浰拇蠖鄶?shù)讀者恐怕都和我們一樣,或是覺得張應(yīng)該一心一意寫小說。天知道這世界上有多少癡心人在白白地等待她的下一部小說?!~兆言五四以來,以數(shù)量有限的作品,而能贏得讀者持續(xù)支持的中國作家,除魯迅外,只有張愛玲?!醯峦臅r代感是敏銳的,敏銳得甚至覺得時代會比個人的生命更短促。——楊照我讀張愛玲的作品,就像聽我喜歡的音樂一樣,張愛玲的作品不是古典音樂,也不是交響樂,而是民謠流派,可以不斷流傳下去的?!K童時間過去,運動過去,再看張愛玲,必須認可她的優(yōu)越性。——李渝她死得很寂寞,就像她活得很寂寞。但文學(xué)并不拒絕寂寞,是她告訴歷史,20世紀(jì)的中國文學(xué)還存在著不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中,一個遠年的上海風(fēng)韻猶存?!嗲镉?這個女人好像替我及我們許多女人都活過一遍似的?!畎赫l說張愛玲是避世的呢?她難道不是一直藉作品對讀者推心置腹嗎?那么,我們又怎么能說斯人已逝?在生活中、在作品中、在文學(xué)史中,我們注定還會時時遇到她,談到她—張愛玲?!瑫悦髋舜蠖疾徽湎ё约旱牟湃A,以男人的喜好為喜好,以男人的價值為價值,張愛玲是一個難得的例外,她頑強地活在她自己的世界里,處處有她的“此在”?!獎⒋ǘ趺詮垚哿岬娜?,大多是貼身的迷、貼心的迷?!炭涤?/pre>圖書封面
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