重訪邊城

內(nèi)容概要

　　《重訪邊城》是張愛玲生平唯一描寫臺灣的文章。1961年秋，張愛玲先到臺灣，再訪香港。這段游記張愛玲于1963年寫成英文本A
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Frontier，80年代又以中文重寫出《重訪邊城》。臺灣和香港，在張愛玲眼中皆屬懸在大陸邊上的“邊城”，而與中國大陸一水之隔的臺灣又和同內(nèi)地接壤的香港風(fēng)格完全不同。透過她的犀利之筆，我們看到了現(xiàn)今臺灣早已忘卻的文化特質(zhì)，以及舊時(shí)香港色香味俱全的市民生活。
　　本書收錄《亦報(bào)的好文章》《愛默森的生平和著作》《談看書》等閱讀心得、評論類文章，《張愛玲短篇小說集自序》《張看自序》等大量反映張愛玲創(chuàng)作體會的作品，以及張愛玲寫作生涯中唯一的自傳體圖文集《對照記》；并首次收錄最新發(fā)現(xiàn)的散佚作品《年畫風(fēng)格的太平春》《連環(huán)套創(chuàng)世紀(jì)前言》《把我包括在外》《惘然記前記》《草爐餅后記》《笑紋后記》6篇文章。

作者簡介

　　張愛玲（1920-1995），中國女作家。祖籍河北豐潤，生于上海。1943年開始發(fā)表作品，代表作有中篇小說《傾城之戀》、《金鎖記》、短篇小說《紅玫瑰與白玫瑰》和散文《燼余錄》等。1952年離開上海，1955年到美國，創(chuàng)作英文小說多部。1969年以后主要從事古典小說的研究，著有紅學(xué)論集《紅樓夢魘》。已出版作品有中短篇小說集《傳奇》、散文集《流言》、散文小說合集《張看》以及長篇小說《十八春》、《赤地之戀》等。

書籍目錄

年畫風(fēng)格的太平春
亦報(bào)的好文章
張愛玲短篇小說集自序
愛默森的生平和著作
梭羅的生平和著作
憶胡適之
談看書
連環(huán)套創(chuàng)世紀(jì)前言
談看書后記
張看自序
論寫作天才夢附記
關(guān)于笑聲淚痕
對現(xiàn)代中文的一點(diǎn)小意見
人間小札
羊毛出在羊身上
把我包括在外
表姨細(xì)姨及其他
談吃與畫餅充饑
惘然記
惘然記前記
信
海上花的幾個(gè)問題
回顧傾城之戀
關(guān)于小艾
續(xù)集自序
草爐餅
草爐餅后記
“嗄？”？
笑紋
對照記
編輯之癢
四十而不惑
憶西風(fēng)
笑紋后記
重訪邊城
一九八八至—？

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    已經(jīng)有人指出《金瓶梅》里有許多吳語。似乎作者是“一個(gè)南腔北調(diào)人”（鄭板橋詩），也可能是此書前身的話本形成期間，流傳中原與大江南北，各地說書人加油加醬渲染的痕跡。 “嗄飯”與“下飯”通用，可見“嗄”字一直從前就是音“下”，亦即“夏”。晚清小說《海上花列傳》中的吳語，語尾“嗄”字卻音“賈”。嬌滴滴的蘇白“啥嗄？（什么呀？）”讀如《水滸傳》的“灑家”。 吳語“夏”、“下”同音“臥”，上聲?！逗Ｉ匣ā肥菍懡o吳語區(qū)讀者看的。作者韓子云如果首創(chuàng)用“嗄”來代表這有音無字的語助詞“賈”，不但“夏”、“賈”根本不同音，他也該顧到讀者會感到混亂，不確定音“夏”是照他們自己的讀法，還是依照官話?？偸且延腥擞谩班摹弊髡Z助詞，韓子云是借用的。 揚(yáng)州是古中國的大城市，商業(yè)中心，食色首都。揚(yáng)州廚子直到近代還有名，比“十里揚(yáng)州路”上一路的青樓經(jīng)久。“腰纏十萬貫，騎鶴上揚(yáng)州”，那種飄飄欲仙的向往，世界古今名城中有這魅力的只有“見了拿波里死也甘心”，與“好美國人死了上巴黎”。 揚(yáng)州話融人普通話的主流，但是近代小說里問句語尾的“嗜”字是蘇北獨(dú)有的?！笆取币簟吧场被颉昂稀保蟾疟緛砭褪恰班摹?，逐漸念走了腔，變成“沙”或“合”，唇舌的動(dòng)作較省力。 “嗜”帶點(diǎn)嗔怪不耐的意味，與《海上花》的“嗄”相同。凼此韓子云也許不能算是借用“嗄”字，而是本來就是一個(gè)字，不過蘇州揚(yáng)州發(fā)音稍異無論是讀“夏”或“賈”，“嗄”字只能綴在語尾，不能單獨(dú)成為一個(gè)問句?！短f歲》劇本獨(dú)多自成一句的“嗄？”原文是“?。俊北緫?yīng)寫作“?。ㄈ寺暎?！”追問逼問的叱喝。但是因?yàn)槲覀兌贾馈鞍　弊钟羞@一種用法，就不必噦唆注上“人聲”，又再加上個(gè)驚嘆號了。 《太太萬歲》的抄手顯然是嫌此處的“??？”不夠著重，但是要加強(qiáng)語氣，不知為什么要改為“嗄？”而且改得興起，順手把有些語尾的“啊”字也都改成“嗄”。連“呀”也都一并改“嗄”。 舊小說戲曲中常見的“嚇”字，從上下文看來，是“呀”字較早的寫法，迄今“嚇”、“呀”相通。我從前老是納悶，為什么用“下”字偏旁去代表“呀”這聲音。直到現(xiàn)在寫這篇東西，才聯(lián)帶想到或許有個(gè)可能的解釋： 全校本《金瓶梅詞話》的校輯者梅節(jié)序中說：“書中的清河，當(dāng)是運(yùn)河沿岸的一個(gè)城鎮(zhèn)，生活場景較近南清河（今蘇北淮陰）?！督鹌炕凇吩u話最初大概就由‘打談的’在淮安、臨清、揚(yáng)州等運(yùn)河大碼頭上說唱，聽眾多為客商、船夫和手藝工人。”

媒體關(guān)注與評論

夏志清：張愛玲是今日中國最優(yōu)秀、最重要的作家之一，凡是中國人都應(yīng)當(dāng)閱讀張愛玲的作品。 陳克華：世界上有華人華文的地方，就有人談?wù)搹垚哿帷?白先勇：張愛玲的寫作風(fēng)格獨(dú)樹一格，不僅是富麗堂皇，更是充滿了豐富的意象。 南方朔：許多人是時(shí)間愈久，愈被遺忘，張愛玲則是愈來愈被記得。 木心：她稱得上“活過”“寫過”“愛過”。 侯孝賢：創(chuàng)作者最大的希望，是像張愛玲一樣創(chuàng)造出可以留傳下來的不朽作品。 蔣勛：張愛玲以詛咒的方式讓一個(gè)世代隨她一起死去.像一個(gè)大上海的幽魂，活在許多愛她的人的心中，她是那死去的蝴蝶，仍然一來再來，在每朵花中尋找它自己。仿佛因?yàn)樗乃?，月光都像魂魄了?賈平凹：與張愛玲同活在一個(gè)世上，也是幸運(yùn)，有她的書讀，這就夠了。 李碧華：“張愛玲”三個(gè)字，當(dāng)中粉紅駭綠，影響大半世紀(jì)。是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的古井，大方得很，又放心得很——再怎么淘，都超越不了。 王安憶：她有足夠的情感能力去抵達(dá)深刻，可她沒有勇敢承受這種能力所獲得的結(jié)果，這結(jié)果太沉重，她是很知道這分量的。于是她便覺攫住自己，束縛在一些生活的可愛的細(xì)節(jié)，拼命去吸吮它的實(shí)在之處，以免自己再滑到虛無的邊緣。 葉兆言：她的大多數(shù)讀者恐怕都和我們一樣，或是覺得張應(yīng)該一心一意寫小說。天知道這世界上有多少癡心人在白白地等待她的下一部小說。 王德威：五四以來，以數(shù)量有限的作品，而能贏得讀者持續(xù)支持的中國作家，除魯迅外，只有張愛玲。 楊照：她的時(shí)代感是敏銳的，敏銳得甚至覺得時(shí)代會比個(gè)人的生命更短促。 蘇童：我讀張愛玲的作品，就像聽我喜歡的音樂一樣，張愛玲的作品不是古典音樂，也不是交響樂，而是民謠流派，可以不斷流傳下去的。 李渝：時(shí)間過去，運(yùn)動(dòng)過去，再看張愛玲，必須認(rèn)可她的優(yōu)越性。 余秋雨：她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文學(xué)并不拒絕寂寞，是她告訴歷史，20世紀(jì)的中國文學(xué)還存在著不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中，一個(gè)遠(yuǎn)年的上海風(fēng)韻猶存。 李昂：這個(gè)女人好像替我及我們許多女人都活過一遍似的。 艾曉明：誰說張愛玲是避世的呢？她難道不是一直藉作品對讀者推心置腹嗎？那么，我們又怎么能說斯人已逝？在生活中、在作品中、在文學(xué)史中，我們注定還會時(shí)時(shí)遇到她，談到她——張愛玲。 劉川鄂：女人大都不珍惜自己的才華，以男人的喜好為喜好，以男人的價(jià)值為價(jià)值，張愛玲是一個(gè)難得的例外，她頑強(qiáng)地活在她自己的世界里，處處有她的“此在”。 蔡康永：迷張愛玲的人，大多是貼身的迷、貼心的迷。

編輯推薦

《張愛玲全集07:重訪邊城(2012年全新修訂版)》編輯推薦：讀《小團(tuán)圓》，不能不看張愛玲散文全新修訂，華麗上市！張愛玲遺稿《重訪邊城》首度發(fā)表；散佚作品《人間小札》《編輯之癢》《張看附記》首次收錄；包括張愛玲寫作生涯中唯一的自傳體圖文集《對照記》；最新增補(bǔ)《年畫風(fēng)格的太平春》《連環(huán)套創(chuàng)世紀(jì)前言》《把我包括在外》《惘然記前記》《草爐餅后記》《笑紋后記》6篇文章。如果缺乏對張愛玲的生平與人際關(guān)系的深入了解，則很難讀懂《小團(tuán)圓》。而本書所收《對照記》是解讀其中種種線索與人物的最佳鎖鑰。談到該書，張愛玲說：“看過《流言》的人，一望而知里面有《私語》、《燼余錄》（港戰(zhàn)）的內(nèi)容，盡管是《羅生門》那樣的不同?！笨梢?，要想讀懂《小團(tuán)圓》，必要熟悉張愛玲散文。張愛玲的所有散文，主人公都是張愛玲自己，這里有她一生的經(jīng)歷與感受。

名人推薦

讀了《小團(tuán)圓》，再去讀她的散文作品，如此才能真正體會張愛玲不同時(shí)期的人生體驗(yàn)與藝術(shù)追求。而且不光是《私語》、《燼余錄》，還有《華麗緣》、《對照記》……張愛玲的所有散文，主人公都是張愛玲自己，這里有她一生的經(jīng)歷與感受?！光謴垚哿岬奈膶W(xué)生涯是從創(chuàng)作散文起步的。哪怕她沒有寫過一篇小說，她的散文也足以使她躋身二十世紀(jì)中國最優(yōu)秀的散文家之列?！愖由茝垚哿崾墙袢罩袊顑?yōu)秀、最重要的作家之一，凡是中國人都應(yīng)當(dāng)閱讀張愛玲的作品?！闹厩迨澜缟嫌腥A人華文的地方，就有人談?wù)搹垚哿帷！惪巳A張愛玲的寫作風(fēng)格獨(dú)樹一格，不僅是富麗堂皇，更是充滿了豐富的意象?！紫扔略S多人是時(shí)間愈久，愈被遺忘，張愛玲則是愈來愈被記得?！戏剿匪Q得上“活過”“寫過”“愛過”。——木心創(chuàng)作者最大的希望，是像張愛玲一樣創(chuàng)造出可以留傳下來的不朽作品。——侯孝賢張愛玲以詛咒的方式讓一個(gè)世代隨她一起死去.像一個(gè)大上海的幽魂，活在許多愛她的人的心中，她是那死去的蝴蝶，仍然一來再來，在每朵花中尋找它自己。仿佛因?yàn)樗乃溃鹿舛枷窕昶橇??！Y勛與張愛玲同活在一個(gè)世上，也是幸運(yùn)，有她的書讀，這就夠了。——賈平凹“張愛玲”三個(gè)字，當(dāng)中粉紅駭綠，影響大半世紀(jì)。是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的古井，大方得很，又放心得很——再怎么淘，都超越不了?！畋倘A她有足夠的情感能力去抵達(dá)深刻，可她沒有勇敢承受這種能力所獲得的結(jié)果，這結(jié)果太沉重，她是很知道這分量的。于是她便覺攫住自己，束縛在一些生活的可愛的細(xì)節(jié)，拼命去吸吮它的實(shí)在之處，以免自己再滑到虛無的邊緣。——王安憶她的大多數(shù)讀者恐怕都和我們一樣，或是覺得張應(yīng)該一心一意寫小說。天知道這世界上有多少癡心人在白白地等待她的下一部小說?！~兆言五四以來，以數(shù)量有限的作品，而能贏得讀者持續(xù)支持的中國作家，除魯迅外，只有張愛玲?！醯峦臅r(shí)代感是敏銳的，敏銳得甚至覺得時(shí)代會比個(gè)人的生命更短促?！獥钫瘴易x張愛玲的作品，就像聽我喜歡的音樂一樣，張愛玲的作品不是古典音樂，也不是交響樂，而是民謠流派，可以不斷流傳下去的。——蘇童時(shí)間過去，運(yùn)動(dòng)過去，再看張愛玲，必須認(rèn)可她的優(yōu)越性?！钣逅赖煤芗拍?，就像她活得很寂寞。但文學(xué)并不拒絕寂寞，是她告訴歷史，20世紀(jì)的中國文學(xué)還存在著不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中，一個(gè)遠(yuǎn)年的上海風(fēng)韻猶存?！嗲镉赀@個(gè)女人好像替我及我們許多女人都活過一遍似的?！畎赫l說張愛玲是避世的呢？她難道不是一直藉作品對讀者推心置腹嗎？那么，我們又怎么能說斯人已逝？在生活中、在作品中、在文學(xué)史中，我們注定還會時(shí)時(shí)遇到她，談到她——張愛玲。——艾曉明女人大都不珍惜自己的才華，以男人的喜好為喜好，以男人的價(jià)值為價(jià)值，張愛玲是一個(gè)難得的例外，她頑強(qiáng)地活在她自己的世界里，處處有她的“此在”?！?jiǎng)⒋ǘ趺詮垚哿岬娜?，大多是貼身的迷、貼心的迷。——蔡康永

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