出版時間:2010-11 出版社:北京十月文藝出版社 作者:[奧]埃爾夫麗德·耶利內克 頁數(shù):268 字數(shù):191000 譯者:寧瑛,鄭華漢
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內容概要
小說敘述的是一個叫埃里卡的女子在母親極端變態(tài)的鉗制下心靈如何被扭曲和情愛如何被變異的痛苦歷程。書中描寫了如共生體一樣不正常的母女關系。埃里卡雖年齡上已屆而立之年,仍然時刻處于母親的監(jiān)視之下,內心因長期的壓抑經受了極大的扭曲。埃里卡的學生克雷默爾的出現(xiàn)打破了母女之間死一般沉寂刻板的幽閉生活。克雷默爾熱烈地追求自己的女鋼琴教師,但他發(fā)現(xiàn)自己陷入了一個可怕的情愛陷阱:母親固執(zhí)而變態(tài)地從他手中搶奪埃里卡,埃里卡在對待情欲上表現(xiàn)出受虐狂的瘋狂舉動。最終克雷默爾選擇了逃離…… 小說的心理描寫非常成功,常有十分令人驚奇的描繪,對人性的觀察可謂洞燭幽微。女作家天才另類的筆觸,產生了驚才絕艷的美學效果。
作者簡介
埃爾夫麗德·耶利內克,1946年10月20日生于奧地利的米爾茨楚施拉格一個有捷克猶太血統(tǒng)的家庭。自幼開始學習鋼琴、管風琴和長笛,后進入維也納音樂學院就讀。1964年畢業(yè)后,進入維也納大學學習戲劇和藝術史。1971年在維也納大學獲得管風琴碩士學位。70年代初,她輾轉柏林、羅
章節(jié)摘錄
女鋼琴教師埃里卡·科胡特像一陣旋風似的躥進自己和母親共住的住所。這孩子動作有時特別敏捷,母親喜歡把埃里卡稱為自己生龍活虎的小家伙。她竭力逃避母親。埃里卡是快奔四十的人了。從年齡上來講,母親都可以當祖母了。在經歷多年艱辛的婚姻生活之后,埃里卡才來到這個世上。父親很快便把指揮棒傳給了自己的女兒,埃里卡登場,父親下場。今天,埃里卡由于心急,動作十分靈巧,像片秋葉悄然無聲地穿過住宅門,想盡快躥到自己的房間里去,不讓母親看見。但是,此時媽媽已經高高站在面前,并且把埃里卡擠到了墻邊進行質問。母親被人一致公認為是在國家生活和家庭生活中集中世紀異端裁判所的審訊官和下槍決命令者于一身的人物。母親正琢磨著,埃里卡為什么這么晚才回家來?最后一名學生早已在三個小時前就回家去了,母親心中已經有一大堆的辛辣嘲諷在等待著埃里卡。埃里卡,你也許以為,我無法得知你去了什么地方。孩子是喜歡撒謊的,所以要主動回答母親的問題,而這些回答連她自己都難以置信。母親還在等著回答,但是也只等到她數(shù)完一、二、三的工夫。在剛剛數(shù)到二的時候,女兒就開始用編造好的瞎話來回答了。她手上提著的裝滿鋼琴樂譜的公文包被奪了過去,母親立即從包里得到了對所有問題的嚴酷的答案。四本貝多芬的鋼琴奏鳴曲曲譜和一件新的連衣裙被憤怒地拋撒在簡陋的房間里,看得出來,這件連衣裙是剛剛買的。母親立刻對這件衣服義憤填膺。先前,這件衣服掛在商店的衣鉤上,色彩斑斕,手感柔軟,看起來那么誘人;現(xiàn)在,它像塊干癟的抹布被扔在地上,母親的目光正逼視著它。買衣裳的錢原來是用于銀行儲蓄的!這錢現(xiàn)在已經提前花掉了。本來可以把這件衣裳隨時看成是存進奧地利儲蓄銀行里的一筆建房儲蓄金存款,她們隨時可以走到內衣柜旁,儲蓄本就藏在柜子里一大沓亞麻手巾的后面。但是,今天孩子出去玩了一趟,取了一筆款,造成了目前的結果:假如人們想知道這筆可愛的款子到哪去了,埃里卡這下就得天天都穿著這件衣裳,展示給人看了。母親吼叫著:這下你得不到以后的工資了!我們本該不久有一套新住宅,但是因為你等不及,現(xiàn)在你只剩一身破衣裳,這衣裳很快就會不時髦了。母親把想要的一切都寄托在未來,她從不想立即要什么。但是,她隨時都需要孩子在身邊,她隨時都想知道,如果媽媽有心肌梗塞的危險,必要時在哪里可以找到孩子。現(xiàn)在母親要節(jié)約,為的是將來能夠享受。恰好在這時候,埃里卡買了一件連衣裙!這衣裳還穿不長久,幾乎比魚排面包上涂著色拉醬的圓點還要短暫。這件衣裳的式樣到不了明年,下個月就已經不再流行了,而金錢永不會過時。現(xiàn)在她們正攢錢共同購買一處寬敞點兒的私人住房。她們現(xiàn)在還住在租來的住房里,這房子已經很陳舊,只能舍棄。她們將會首先共同挑選壁櫥,甚至選擇隔墻的位置。她們的住房采用一種全新的建筑方法,所有一切均仔細地按照個人的指示來修建。誰付錢,誰做主。母親只有很少的退休金,管做主,埃里卡管出錢。在這嶄新的住所里,將按未來的方法進行修建,每個人都有自己的地盤,埃里卡的王國在這邊,母親的在那邊,兩個人的地盤整整齊齊地互相分割開來。她們將共同擁有一間起居室,如果愿意,可以在那里碰頭見面。但是母親和孩子總是想順其自然,因為她們屬于一個整體。即使在這個現(xiàn)今早已破敗的豬圈里,埃里卡也擁有可供自己發(fā)號施令的領地。這只是一個暫時的領地,母親隨時都能自由、暢通無阻地進來。埃里卡房間的門上沒有鎖,孩子沒有秘密可言。埃里卡有一個自己的小房間,這構成了她的生存空間,在那里她可以做自己想做的事情。沒有人妨礙她,因為這個房間完全是她的個人財產。在這所住宅里,其他所有地方便都是母親的領地了,因為操持一切的家庭主婦要到處忙著張羅,而埃里卡則享受由母親所做的家務勞動的現(xiàn)成成果。埃里卡不必為家務活受累,因為家務活中所用的洗滌劑會毀了鋼琴家的雙手。有時,在母親偶爾喘口氣休息時,使她擔憂的只是自己五花八門的財產,因為她無法時刻知道所有一切東西的準確位置。她的這個活潑好動的財產現(xiàn)在又到哪里去了?她在什么地方跑來跑去?是獨自一個人還是兩人在一起?埃里卡這塊水銀,這個滑溜溜的家伙,這會兒也許還開著車在什么地方兜風并且瞎胡鬧吧。然而,每天,女兒都準時回到她所屬的那個家,分秒不差。不安經常使母親揪心,因為財產的主人最早和痛苦地學到的是:信賴雖然好,但監(jiān)督更為恰當。媽媽的難題在于:為了使自己的財產不逃開,要盡可能使它固定在一個地方不動。電視機為這個目的服務,它把預先制作和包裝好的優(yōu)美圖像和動聽的旋律送到千家萬戶。為了這緣故,埃里卡幾乎老在家里待著,如果有一次她出去了一下,你就會準確知道,她跑到哪里去了。
后記
在20世紀文學的多元化格局中,女作家群體和女性文學的崛起已經是一個不爭的事實。幾百年來婦女只被當做客體,追隨、屈從于男子。本來很有才華的女作家在強大的父權社會中被埋沒、忽視或遺忘。然而到了20世紀,隨著婦女運動的開展,女性主題意識的覺醒,涌現(xiàn)出一大批有個性、有才華的女作家。她們從自己獨特的角度回顧歷史,尋找自我,向男權社會的許多傳統(tǒng)道德和價值觀念提出挑戰(zhàn),發(fā)出自己的聲音。其中更為極端者甚至進行了創(chuàng)立區(qū)別于男權社會的女性美學和女性話語的大膽嘗試。在她們的作品中,對兩性關系從肉體到心靈的大膽探索和披露往往令人震驚。她們的作品引起的反響也經常是毀譽參半,有很大爭議。但是,無論如何,女性文學在世界文學長河中有了自己的一席地位,女作家獲得了社會承認。本年度的諾貝爾文學獎的桂冠被奧地利女作家埃爾夫麗德·耶利內克摘得,就是一個最好的證明。在奧地利當代文學中,70年代登上文壇的耶利內克一出場就以其強烈批判、否定精神以及驚世駭俗的寫作風格成為眾多媒體關注的人物,一再在公眾輿論中掀起波瀾。她時而因馬克思主義階級分析和唯物論思想被看做過于激進,時而因作品中過于直露的兩性關系描寫被指責為傷風敗俗。她被媒體稱為激進的女權主義者,卻不被某些女權主義人士認同。
媒體關注與評論
2004年度諾貝爾文學獎授予奧地利的埃爾夫麗德·耶利內克,在她的小說和戲劇中,聲音和與之相對抗的聲音構成一條音樂的河流,以獨特的語言激情揭露了社會庸常中的荒謬與強權?! ?983年在自傳背景下創(chuàng)作的《鋼琴教9幣》,在所提出的疑問的框架之內,描寫了一個無情的世界,在這個世界里,讀者面對的是強權與壓抑,是獵者與獵物之間的根深蒂固的秩序…… ——諾貝爾文學獎授獎詞
編輯推薦
《耶利內克:鋼琴教師》:諾貝爾文學獎得主代表作最具爭議的女性文學經典講述讓世人震驚的另類愛情故事同名電影榮獲戛納電影節(jié)最佳男女主角獎和評審團大獎2004年度諾貝爾文學獎授予奧地利的埃爾夫麗德·耶利內克,在她的小說和戲劇中,聲音和與之相對抗的聲音構成一條音樂的河流,以獨特的語言激情揭露了社會庸常中的荒謬與強權。1983年在自傳背景下創(chuàng)作的《鋼琴教9幣》,在所提出的疑問的框架之內,描寫了一個無情的世界,在這個世界里,讀者面對的是強權與壓抑,是獵者與獵物之間的根深蒂固的秩序……——諾貝爾文學獎授獎詞
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