彼岸花
出版時間：2008-2 出版社：北京十月文藝出版社 作者：安妮寶貝 頁數(shù)：257
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前言
五本書在2008年1月一起出新版。不是作品集，也不是文集。是五本書的因緣，到了匯合的時日。里面的大部分書，都曾因為多次的再版，封面和版式一換再換。這一次它們將以互相統(tǒng)一的形式來出版。第一本書出版時是2000年，開始寫作，在1998年。敲落在鍵盤上的第一行字，第一個短篇小說，第一次隨意信手署下女童式筆名，游戲人間的第一個自問自答。2008年，八本書。這些字在是非爭議的喧囂中行走，是孤僻而執(zhí)意的旅人，有自己的目標所在。兩邊都不是家。書一直在印。繼續(xù)或者失蹤，都不是緊要的事。那么多這樣或那樣的人，說這些字，這樣或者那樣，或試圖把它評斷成這樣或者那樣。熱熱鬧鬧，也都是無關的事情。這些字，微小自處，不過是偏僻山谷里幽藍的一面湖，大雁也飛，燕子也過，風平浪靜，從無留下痕跡。依舊不過是無用。寫了這些字，度過了十年。這是屬于我的事情。其他的都不是。也無所謂是或者不是。這些字，被許多人閱讀或議論，都不是存在。在被知會的瞬間，于暗中發(fā)出微光，如同只有在夜色里才能被發(fā)現(xiàn)的螢火。這是它的生命。這些字。對我來說，它們屬于時間深處，黑暗本身。寫在水面上。寫在灰塵和光亮里。寫在回聲和沉默中。這些字。它們是一面鏡子，映照人對春日，花鳥遷就。是一條道路，劈開大海，屏息前行，踏過之后，注定回頭不是岸。它們在最起初，亦不過僅僅是一種紀念。為了寫給自己。新版的封面，分別選取唐草，波濤，青竹，山茶，流線的傳統(tǒng)圖案。白色，灰色，杏色作為底色。舊日各異的版本，都已過期作廢。新的開始，重新描下選定的色彩，自在又坦然。一切繼續(xù)，一切都無恙，似乎如同最初。只有心知道，歲月不寬宏，青春轉眼落根結果，不見了花影繚亂。濃烈黯然已成為過往。時間里剩下流云幽幽，青山深深。旅人依舊在行路。只愿世間風景千般萬般熙攘過后，字里行間，人我兩忘，相對無言。安妮寶貝2008年1月8日北京
內(nèi)容概要
《彼岸花》是安妮寶貝的第一部長篇小說。安妮寶貝1988年開始在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)表小說，以告別、流浪、宿命為題材，因陰郁艷麗的獨特文體引起廣泛的關注。成名作《告別薇安》、《七年》、《七月和安生》等后來結集出版，已出版的《告別薇安》和《八月未央》曾持續(xù)登上全國暢銷書排行榜。這次她帶給了我們一部全新的作品?！ ⌒≌f依然以都市情感為題材，以現(xiàn)實情節(jié)和電影故事敘述兩條線索，交錯發(fā)展。時間跨度大，人物和城市涵蓋面眾多，保持了屬于作者的獨特的美感和蒼涼。整部小說有一種電影般光影交織的詭異幻覺?！ ≈黧w共分為“喬”“南生”“散場了”三個大部分。喬是一個獨自在上海生活的年輕女子，隱沒了歷史，以寫作為生。喬邂逅在咖啡店當班的女孩小至，在經(jīng)歷過生活的磨損之后兩個人彼此失散。開音像店的卓揚是喬在這個城市里認識的第二個朋友，她以為他能夠帶給她溫暖的家的概念，但無疾而終。喬是一個不斷承受著失望的城市生活寄居者。經(jīng)歷過兩段感情經(jīng)歷后，認識附近開酒吧的中年男人森。作為一個敏感、習慣壓抑自己和獨自承擔生活壓力的女子，喬在森的身上得到相知和信任，于是決定把心里的一場電影，即她創(chuàng)作中的電影小說講述給這個男人聽?！ 〉诙糠帧澳仙本褪菃痰碾娪肮适?。女孩南生在鄉(xiāng)野長大，從小失去母親。被父親帶到城市接受教育的時候，父親在汽車站遭遇車禍。南生和繼母的家庭一起生活在東海邊的小城，艱難的生活里，無血緣關系的哥哥林和平一直給予她照顧和關愛。因為從小遭受的背棄和孤獨，南生把對世界的失望以畸形的方式寄托在和平身上，她渴求在和平身上找到她所有缺失的感情。但和平因為生存環(huán)境的壓抑，遠走他鄉(xiāng)。南生在不同的城市和人之間流離失所，最后因為絕望把刀刃對準了和平……在和平身上，她完成了生命中關于罪惡和贖罪，糾纏和解脫的全部過程?！ ≡诘谌糠帧吧隽恕崩锩?，講述喬在創(chuàng)作小說的過程中，遭遇生活里再次的顛簸起伏，漸漸感覺疲憊。她和森去了東海上的一個小島，在黑暗的大海面前，對森說完最后的結局?；氐匠鞘兄螅瑔逃X得她對這個城市及對身邊這個男人的傾訴已經(jīng)完成，于是在大雪紛飛的夜里不告而別?！ 皭矍椤焙汀吧馈笔俏膶W的永恒主題。安妮寶貝通過《彼岸花》對這兩大主題進行了新一輪的探索。她以同情和撫摸的筆觸直接抵達一代都市邊緣人的靈魂深處。
作者簡介
安妮寶貝，作家。已出版長篇小說、短篇小說集、攝影圖文集：《告別薇安》、《八月未央》、《彼岸花》、《薔薇島嶼》、《二三事》、《清醒紀》、《蓮花》、《素年錦時》八部作品。其作品均持續(xù)進入全國暢銷書排行榜，在眾多讀者中深具影響力。現(xiàn)居北京。
書籍目錄
自序：傾訴的完成Side A 喬咖啡店里邂逅小至音像店男人森的一塊硬幣Side B 南生山頂上的女孩林和平童貞的過往南方愛情流離除夕Side C 散場了一個人的生活某種結束去往別處的路途
章節(jié)摘錄
咖啡店里邂逅小至我是喬。這一年春天，我在上海。 每天在家里寫作，同時為數(shù)家雜志撰稿，寫專欄。讓每個字產(chǎn)生反映精神，兌現(xiàn)物質的價值。說來這應是我唯一的謀生技能，收入雖不穩(wěn)定，但維持生存尚可。 這種生活在旁人的眼里，也許過于隨性及缺乏安全感。但對一個長年沒有穩(wěn)定工作且不愿在人群里出沒的女子來說，就好象是潛伏在海底的魚。有的在幾百米，有的在幾千米，冷暖自知，如此而已。 我是一個生性自由散漫的女子?；蛘邠Q個角度來說，我是一個自私的人。所謂自私的標準是：只按照自己的本性生活。放縱自己不好的習慣：比如長時間睡覺，去附近的酒吧買醉。沉溺于香煙和對虛無的對抗。神情困頓，裝束邋遢。常常席地而坐，咧著嘴巴放肆大笑。有時候過份敏感，所以顯得和很多關系格格不入。但對身邊的人和事沒有太多計較。 不計較與其說是寬容，不如說在大部分的時間里，我對這一切并無興趣。我漠視除自己關注和重視之外的一切感覺和現(xiàn)象。不太容易付出。有享受孤獨的需求。 也許這一切特性注定了我只能選擇寫作。我喜歡它能讓我采取合理的方式逃避某種現(xiàn)實和喧囂。雖然感覺中，被長期性抑郁癥所困擾的人才會從事這種職業(yè)。 4月上海依然寒冷，但能夠感覺到春天循序漸進。 有時在某一個下午，突然有心情。坐公車出去觀望城市的春天。坐最后一排空蕩蕩的位置，把腳擱到舒服的角度。當車子慢騰騰地行進在因為修路而交通堵塞的馬路上，就可以悠閑地欣賞窗外的春光和艷麗女子。平靜的午后。陳舊的歐式洋樓。曬滿衣服的院子。露臺的一角開出粉紅色的薔薇。梧桐樹的綠色葉片閃爍著陽光。路邊英俊的法國男人，在陽光下面微微瞇起眼睛，臉上有茫然而天真的神情。 我的快樂都是微小的事情。就像以前曾經(jīng)喜歡過的一個日本樂隊的名字。它叫EVERY LITTLE THING。細節(jié)是組成幸福的理由。喜歡簡單生活。做喜歡的事情。住在喜歡的城市里。最好還能遭遇到喜歡的天氣，喜歡的男人和女人。任何一件事情，只要心甘情愿，總是能夠變得簡單。不會有任何復雜的借口和理由。 這是我信奉的生活原則。 小至出現(xiàn)的那個下午，是個晴天。上海春天的陰冷常常會持續(xù)很長時間，在某些時候幾乎足夠讓人喪失對生活的美好希望?？墒悄翘斓年柟夥浅：?。金色的陽光似乎能穿越胸膛，撫摸到僵硬的心臟。如同一次重生。 小至說，我們?nèi)ベIDVD。很好的陽光就閃爍在她的頭發(fā)上。她的頭發(fā)很凌亂，潦草的，略顯褐色，像一大把松軟的曬干的海草。一點點化妝也無的女子，穿一件灰黑的棉大衣。里面是黑色的厚棉T恤，手腕上系一根紅絲線。她穿的很少。然后習慣聳起肩膀做蕭瑟的樣子。微笑的時候眼睛和唇角有甜美的弧度。平淡年輕的面容似乎能散發(fā)出熏衣草般的清香味道。 我說，你喜歡什么片子。 太多了，說不清楚。我對它們沒有喜歡或不喜歡的選擇。演員有JEREMY IRONS。喜歡他的眼神，像圣經(jīng)里面的故事。 什么意思？ 隱晦，濕搭搭的。 他最近好象有張新片子對吧。 對?！犊ǚ蚩ā??？梢匀フ艺摇?不奇怪她和我有相同的愛好。雖然JEREMY IRONS看過去只是一個孤僻的男人。有著英國人常有的狹窄的瘦臉。鼻翼兩側深長的紋路，一直延伸到唇角。在東方的命相書里，這樣的紋路代表著痛苦的隱忍，稱之為法令紋。 網(wǎng)上查閱的資料：13歲寄讀于謝爾蓬的一所學校。早先立志當一名獸醫(yī)，可后來讀了大量戲劇書籍，認為舞臺更適合于他。來到布里斯托爾，加入老維克劇院，跟彼得.奧圖爾一起演出。1971年進軍倫敦，先是在街頭演出，后在舞臺與熒屏上獻藝。七十年代后期，開始成名。 雨水綿綿的城市，長年不見陽光。每一棵樹都會滋生出潮濕的霉菌。他在夜色的大街上神情潦倒地獨自行走。神經(jīng)質的美感。手指修長，臉色蒼白。在主演的電影里，大部分都容易陷入病態(tài)的畸戀。他是喜歡縱身撲入的人，雖然姿態(tài)優(yōu)雅，依然常常潰敗到底。他的情欲是黑夜中的潮水，洶涌盲目，但是并不骯臟。只是那種無聲的絕望。一絲絲，一縷縷地，從他的皮膚，他的頭發(fā)，他手指散發(fā)出來。滲透在空氣里。消失在時間里。 我們收集他所有的片子。《蝴蝶君》，《洛麗塔》，《愛情重傷》，《命運的逆轉》，《中國匣子》……然后在我的租住屋里，一邊喝威士忌加冰配奶酪，一邊看至深夜。 相信喜歡他的女人會有很多。那些心里有陰影的女人，看著他的眼神，會覺得滿足。就好象一間陰暗的屋子里。它不是盲人般的黑暗。它是陰暗。安全的，小心翼翼的收藏起自己的欲望。也許這就是區(qū)別。多一點就變成了恐懼。少一點就喪失了秘密。我想，我和小至就是這樣難以控制自己的女子。 我在上海并未認識太多有趣的女子。我的生活范圍非常狹小，基本上是租住房附近的街區(qū)，包括酒吧，電影院，四川菜餐館，24小時營業(yè)的小超市，花店，音像店……我不知道人與人之間是否需要緊密的接觸，像那些有事沒事就碰到一起的人。 他們也許是一些非常害怕寂寞的人。需要感知彼此皮膚的溫度和氣味的包圍，這樣可以不用面對心臟上的破洞。而我覺得，朋友應該是該需要劃分的，并且根據(jù)這種需要彼此采取合適的方式。比如有些朋友專門用來聊天，你就不要去向他借錢。有些朋友只可以一起做愛，你就把靈魂和身體的距離劃分得干凈。容易傷害別人和自己的，總是對距離的邊緣模糊不清的人。 去參加過幾次所謂的派對。地點大部分是選擇在五星級酒店，女主人也總是有著某種時尚的身份，然后拉一個大商家做贊助。去的人要提供名片，可見這種活動滲透了勢利的潛伏因子。一屋子衣著光鮮的情色男女，身份有金融，廣告，出版，網(wǎng)絡，貿(mào)易等各界人士。200平方左右的大廳，白衣的伺應生托著放滿酒杯的大托盤來回穿梭，請來的樂隊在現(xiàn)場演奏，還有主持人在臺上插諢打科。很多人在握手，擁抱，親吻。某個瞬間你會有一個錯覺，以為自己出現(xiàn)在某部場景不是搭得太地道的電影里。 我欣賞那種穿梭自如的女子，因為她們是上海洋化風情的代表。英語流利，眼神清晰。看得清楚自己的未來和值得笑臉相對的人。這些身材高挑，艷光四射的美女，大冬天穿短袖的織錦緞旗袍，裹流蘇純羊毛披肩圍巾，卻赤足穿一雙鑲水鉆的細高跟涼鞋。膚色勝雪，軟語呢噥。有精致的妝容和無懈可擊的優(yōu)雅笑容。 身份曖昧。也許白天出入高級百貨公司和位于高尚地段的寫字樓?；蛘甙滋焖X，晚上蘇醒，夜夜狂歡在DISCO和酒吧。她們是真正的時髦女子，享受物質操縱生活從不遲疑和猶豫。雖然有時候也顯得無所適從，臉上有因為渴望占有愈多而愈脆弱的表情。 剩下的就是一些無聊的人，站在一邊抽煙喝酒或發(fā)呆。大部分是些自得其樂的男人，對自己的孤獨不感覺可恥，坐一會兒，然后沉默地離開。 我和那些男人應屬同類。只喜歡獨自拿一杯酒，挑一盤子杏仁甜點，然后找個僻靜的角落，陷在沙發(fā)上旁若無人地窮吃。即興的發(fā)揮不是我的強項。我的預熱很慢。感情需要很大的安全感才能活潑地施展。所以在陌生人面前我容易麻木不仁。 我想那應該不是拘謹。我很少對人感興趣。沒有欲望只能說是麻木不仁。 租住的房子以前是西區(qū)資本家的聚集地?，F(xiàn)在已經(jīng)沒落。高大的落葉法國梧桐。紅色尖頂?shù)难髽?。精致的凸窗有發(fā)暗的鏤花麻布窗紗。斑駁的露臺鐵欄桿和大片草地的花園。馬路空空蕩蕩。這是一條被殖民文化沖刷的街。它符合我的漂泊感。失去了故鄉(xiāng)。 路上?？吹揭粋€牽著蝴蝶犬的寂寞女子。涂著鮮紅的唇膏，薄薄的絲襪，穿著高跟鞋，每天下午三點必定在附近散步。這里有許多富商買了公寓給漂亮的年輕女孩居住。那些眼神流轉的煙花一般的女子漸漸變成為慵懶的散步者。 租的是很破舊的老式公寓樓。雖然如此，每月租金仍非常昂貴。 走廊的墻面全部剝落。到處堆積鄰居的破爛家什：潮濕的拖把和衣服，枯萎的盆景，廢棄的破銅爛鐵?？諝饫镉幸还苫覊m的陳舊味道。 穿越窄小的走廊，打開門。小塊褐色柚木拼起來的地板。墻壁和天花板采用早已經(jīng)過時的墻紙，暗黃醉紅的碎花圖案因為時間彌久亦不再顯得張揚。木頭的雙人床，抽屜櫥。衣櫥的長鏡子略顯模糊。玻璃窗映射進來陽光，讓寂靜的房間流動某種沉醉的氣息。面積很小，簡單干凈。衛(wèi)生間的白瓷磚微微泛黃。浴缸邊上有一盆綠色小仙人球，也許是上任房客留下的。 房東給鑰匙的時候問我是否會在這里長住。自然給予她肯定的答復，雖然在上海我租房子的頻率是每三個月?lián)Q一個地方。搬進去被子，衣服，10多瓶香水，一臺筆記本電腦，一張用木相框鑲著的黑白照片。照片上是12歲時候的黑白照片，露出雪白牙齒的笑容。天真無邪。我總是奢望留不住時間但能留住人性深處的一部分純真。這就是自以為是。 遇見小至之前，我一直在寫作。閉門不出，只打叫外賣的電話。比薩餅店，炸雞店，小四川餐館，解決一日三餐和夜宵。我的朋友很少。對男人很難產(chǎn)生愛情。短期理想是能夠賺到足夠的錢去印度和老撾。寫一個長篇。拍一部電影。長期理想是可以某天突然地消失。短暫的瞬間，漫長的永遠。 有時候我會什么都不做。那通常是我寫不出一個字痛苦萬狀或剛領到稿費躊躇滿志的時候。 中午11點左右起床。先到附近的咖啡店喝咖啡，然后去音像店搜集盜版影碟，或者只是在空氣污濁的大街上走來走去。像任何一個沒有工作四處晃蕩的人，竭盡所能地消磨時間。 喜歡電影，但已經(jīng)很久沒有去電影院。少年的時候，看電影還算是比較時尚的休閑方式。常常和同學一起逃下午的課，去小電影院看外國片。記憶中那是一座偏僻而陰暗的白色房子。放映廳很小，墻壁刷成綠色，墻面上有黯黃的雨跡。壁燈華麗而俗氣。座位不常清洗，在黑暗中散發(fā)出惡劣的頭發(fā)和汗水的氣味?？偸怯幸还沙睗癜l(fā)霉的味道。但它會一整個下午放上四，五部影碟，可以看到日本和歐美最新的一些片子。當然也有很老的黑白舊片子。 我熱愛電影里那些綺麗詭異的鏡頭和臺詞。這使我感覺自己是一個對現(xiàn)實有太多不滿的人。所以拿著大杯可樂大筒黃油爆米花在電影院里醉生夢死。放什么影片，在哪里放以及放多久對我已經(jīng)不重要。因為到了散場的時候，我經(jīng)常是懷著微微的羞恥感在黑暗中入睡。 常去的酒吧在住家附近。老板是個身份不明的中年男人，比我大11歲。7年前從英國回到上海。 他叫森。他的酒吧叫布魯。我想諧音應該是英文的BLUE。但里面看起來一點也不憤怒或頹廢。干凈極了。是那種滄桑之后的恬淡。原木做的吧臺，是森親自做木工并涂漆。同樣手工制作的還有白色棉紙糊起來的燈籠，以及米黃的苧麻桌布。喜歡馬蹄蓮，總是用一大玻璃瓶的清水養(yǎng)著它們。那種潔白的欲開不開的花朵，沒有香味卻枯萎的很快。 森通常穿著一件白色棉布的襯衣站在吧臺后面。一邊親自招呼客人，一邊在吧臺后面飛快地擦玻璃杯子。他傾聽很多人的故事，卻從不透露自己的往事。 只放意大利歌劇。輕得像要斷了一樣的聲音，明亮而凄悵的歌聲在隱約處如水般流動。在一整面的墻壁上，有一缸熱帶魚。有時候他會推薦從歐洲旅行帶回來的威士忌，白蘭地和葡萄酒。大部分來自一些偏遠的風景優(yōu)美的小鎮(zhèn)，農(nóng)家自己制作。酒吧的生意通常在晚上11點左右開始熱鬧?？諝庖驗闊煵?，酒精和體溫變得溫暖。我常常獨自要一杯加冰威士忌，看水箱里美麗的小魚。伸出手，用手心貼在玻璃缸上，對著它們吹口哨。更多的時候，我爬上吧臺前面的高腳凳子，不停喝酒，然后坐到昏昏欲睡。 凌晨的時候從酒吧回家。如果失眠就會上網(wǎng)聊天。這是有趣味的事情。隱藏了身份和面容，躲在虛擬的符號稱謂后面，和一個陌生人說話。隨時開始對談。隨時離開。隨時出現(xiàn)，隨時消失。在那里可以同時即興地開展6場鍵盤戀愛?；蚋唷Ｈ缓髤捑氲臅r候連BYEBYE都可以省卻。毫無后患。這是一個容易對真誠和諾言產(chǎn)生懷疑的地方。 我尋找輕松有趣的談話對象。聰明。男性更好，雖然在網(wǎng)上性別可以是忽略不計的問題。有趣的人可遇不可求。一次聊天的時候，有人向我推薦一個網(wǎng)站。打開后是從太空拍下來的地球地圖，每個人可以在上面找到自己所在地點的標記。那個人說，我已經(jīng)找過自己的地點。輪到你了。我看著那顆美麗的藍色星球孤獨而傲慢地轉動。我不知道這個人如何找來這種古怪的網(wǎng)站。 他告訴我，他是個北京男人。28歲。在廣告公司做經(jīng)理。我不想去考證這些要素是否真實。我的快樂來自編造我喜歡的男人特征。所以我在鍵盤上敲打的時候一邊聽TORI AMOS，一邊搭配感覺中他英俊的五官。這種想象令人愉快。不需要兌現(xiàn)。 后來他就如同他的NICK NAME一樣消失不見。SAM。一顆沖天炮。 4月初的時候，我在網(wǎng)上邂逅小至。 她不隱瞞自己，在網(wǎng)絡上一開場亮出的都是真實的東西。這些真實在以后的時間里都得到了考證。她說她復旦哲學系畢業(yè)，在4家網(wǎng)絡公司以3到6個月的平均速度輪換過工作，演過話劇女主角，寫過詩歌，參與過獨立制片的工作，會作曲唱歌灌唱片……但現(xiàn)在她什么都不做了，只在一家咖啡店賣咖啡。她的開場白充滿傳奇色彩。 而每年春天，這個城市并未有絲毫奇跡發(fā)生。街頭空氣污濁。路過的人匆匆忙忙，神情惶恐。空氣里有物質生硬的芳香。血液和呼吸隱藏強勁的暴力氣味。不管季節(jié)如何更換遷移，痛苦和欲望始終在這個黑暗的洞穴里發(fā)酵。城市生活空洞無比。 我對她說，我有時候想象自己的電影。想象電影里面一個帶著鳥群出現(xiàn)的女子。那個女子眼角有褐色淚痣，瞳仁幽藍如海底水藻。她每次出現(xiàn)，都會有一群鳥圍繞在她的身邊。燈光通明的地下鐵，百貨公司，深夜的咖啡店，石庫門破舊房子，閣樓的塵埃，冰冷的墓地……那群鳥在她的頭頂盤旋，在她的身邊棲息，自由出入于她心臟起伏的地方。帶著凜冽的風的聲音。但沒有一個旁人能夠看到。當她愛上一個男人的時候，鳥群會輕靈地四處擴散，在天空上盤旋。當她痛苦的時候，鳥群停在屋檐或樹枝上沉默無語。它們起起落落，沒有軌跡可尋。女子的視線穿越城市逼仄的天空，落在一個空曠的荒野里。
媒體關注與評論
十年。陸續(xù)出版《告別薇安》《八月未央》《彼岸花》《薔薇島嶼》《二三事》《清醒紀》《蓮花》《素年錦時》。 …… 回首來路，從不認為自己在十年之后，是一個重要的或完善的寫作者。事實上，越往前走，越能看到作品中諸多弊端和局限性，反省自問之際，也越覺單小輕微。 但也從不誠惶誠恐，因安然于心靈的道路循序漸進，種種知見、心緒、洞察、提煉，只能從容按照既定的步履前往。不同驛站，不同風景，最終留下的，只有一種走過千山萬水觀望流光過境的空曠。 單純混沌中有美，劇烈偏執(zhí)中有美，百無禁忌中有美，謙卑克制中也有美。這些原本屬于人對自身生命的處理和完善。微小人類的言論不足道，由凡人創(chuàng)作的文字作品也多有缺漏不足。一個作者寫下的文字，最終不過是與自己的生命相關。 作為微小個體，試探虛空的疆域，實踐思考和表達，讓足跡趨向更遠處。只有這個價值可穿透種種評斷爭議的主觀和生命無常存在的客觀，穿透文字本身煙云般屬性。
編輯推薦
《彼岸花》由北京出版社出版集團，北京十月文藝出版社出版。安妮的小說很足，像一個灌足水的魚缸，觸痛了魚關于自身命運的聯(lián)想。《彼岸花》的進步在于她愈來愈具有了一部現(xiàn)實主義作品所具有的一些特點，對女性和生活、女性和男性之間關系的領悟和把握，具有一張現(xiàn)代女性心靈狀態(tài)的現(xiàn)場照片的意義。在文字風格上延續(xù)了原有的風格，在一切可能之處把意像詩化藝術化，具有飄芒的空間感及更深更廣闊層次上的穿透力。對主體把握的沉穩(wěn)和完全依然是安妮作為一名女性作者的獨到功力所在。
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評論、評分、閱讀與下載
用戶評論 (總計17條)
- 喜歡她的書 一口氣買了全集 有很多相投的地方 。不過丫丫說 ， 你們大人愛看的書 ? 我說 。不是所有的人。喜歡有人說出我心里的話 ，是神奇的感覺 。我喜歡。也許這是看書的樂趣 。也是一個作家的樂趣 。
- 安妮寶貝的文字，語言辨識度很高。比較有特別，也帶有自己鮮明的特色和風格。雖然是很久很久一樣的書，而且在很久很久以前就看過一遍，但最近不知道為什么，又想拿出來看看。讀書就是這樣，每次看，每次的感覺都不一樣。
- 在朋友家看到安妮寶貝的《彼岸花》，拿下來看了。高中的時候一直有朋友推薦，卻始終讀不下去。那些細碎、呢喃般的文字，感傷又始終覺得略有些矯情，不是我的菜。
這一次看了幾十頁，讀到一句話，想起了一個人。那句話的大意是，一個優(yōu)秀的電影導演，即使打出一道光線，都有他的理念與想法在其中。
曾經(jīng)親密相處的朋友，也在她的博客中寫過這樣一句。我以為這是她的體悟，昨天才知道這是拾人牙慧。
拿著《彼岸花》繼續(xù)往下讀。書中的“我”是個自由職業(yè)者，以撰稿為生。不融于社會，總是抽煙、喝酒、認識各種男人。男人們幫她找工作、向她求婚，她卻不放在心上。她認識的女孩子是美麗敏感并同樣不融于社會的，瘋狂地愛與做愛，懷孕打胎流浪。都是叛逆少女。
又想到那位朋友，那時的她，大概也是被安妮寶貝所吸引與感染的叛逆少女吧。青春期的女孩子，或許都會經(jīng)歷這樣一個階段。不被全世界所理解與接納，腦海里上演的都是激烈而戲劇化的情景，與這個世界碰撞、沖突，被傷害、被排斥、被邊緣。
而這一切，都不過是自以為如此的幻想。但也只有在這樣的幻想中，才能做悲情戲的主角。
然后，這些敏感、脆弱、“不容于世”的女孩子，都會在某個時間點，收拾起這些感傷、幻想，轉身進入現(xiàn)實生活的枝枝蔓蔓柴米油鹽，成為茫茫人海中的一員。
有些情緒與姿態(tài)，只屬于青春的年代。 - 一個月前在圖書館里借閱了《彼岸花》，坐在家里翻了兩頁，就扔在一邊了。之后主要用電子書的方式閱讀一些書籍。手機隨時可帶在身邊，確實方便，但是似乎少了點什么，總覺得還是要閱讀一些紙質的東西比較好。眼看還書期限臨近，又拿出來翻看，順便寫寫書評，寫寫一些簡單的想法。
小說的主人翁是一個作家，故事記錄的地點是在上海。上海這個地方人氣比較旺，上海本地的老一輩的人思想都比較現(xiàn)實，可能在我印象中沒有那么多故事色彩，但若你跑到上海的馬路上，人行橋上，的確給人這樣的印象，車子循規(guī)蹈矩得奔跑，人循規(guī)蹈矩得行走，各自忙碌奔波，盲目得活著。甚至每天上班，我都會問問自己，為什么所有人都要混在一起盲目得往前奔走，而在工作中，那些冠冕堂皇，激昂人心的言語又是不是在自欺欺人。你會不自覺的感嘆，不自覺的反問，但身在其中無法抵抗。故事就是在這樣的一個環(huán)境中發(fā)生，我似乎都可以完全理解在這樣一個社會環(huán)境下，喬，一個桀驁不羈的女子，她的掙扎與痛苦。她一直期望的生命豐盛，應該是自己的人生履歷得到一定的累積，伴隨一定的閱讀量，長期的寫作整理心情，定期的旅行釋放心情，再回到生活中，享受。，做一個智慧單純的女孩。然后在旁人善意的鼓勵誘導下，喬也嘗試去做一些改變，最后又無果而終。這讓我想到，生活中又好像很多個“別人”喜歡對于你的事情進行議論，可我始終覺得，自己的糾結是旁人沒有資格評論的，因為不一樣的性格，不一樣的應對，結果一定截然不同。沒有人可以定義另一個人的生活，至少我從不會批判任何人的決定。一切都有緣由，有前世今生的前因后果，不必太過于計較對錯。就像故事里說的：不要輕易去分析別人，不要輕易給人下定論。
書還在繼續(xù)閱讀中，想在還書日前啃完，目前剛剛進入Side B，未完待續(xù)。。。
2013-10-19 22:00
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還有幾頁就讀完《彼岸花》，卻停下，忍不住寫下感想。
小說非常得喜愛。語言風格。內(nèi)容。節(jié)奏。都非常喜愛。這樣一字一句的文字，淡淡得描述，卻震撼人心?？傆X得故事在演一部悲傷的啞劇，沒有太多語言，卻有似風似霧的感情流露，我完全被文字打動了。
有的故事只是重復重復得表達的思想，有的故事什么都沒有說卻將思想深入讀者內(nèi)心。
我喜歡南生的故事，這樣一個沒有理由不顧生死的愛，我無法理解她的種種行為，卻又覺得這一切無法避免，是逃不掉的。很多時候，我在閱讀，眼睛里看到的是打過復古色彩的畫面。很多時候，我都有共鳴。很多時候，就是一句話，我都覺得那很有力量得打到我心里。南生說，我想和你在一起。和平說，把所有的一切都忘了，我不會回來。我竟那么容易得被這樣直白的文字感動到情緒強烈起伏。
我們都在尋找，宇宙之大，我們或困于小節(jié)，或困于大事，無法滿足人的欲望。如果我們什么都沒有，我們也毫無畏懼。無論是南生還是喬，都是如此。
彼岸的花朵，是你想要的嗎。她華麗的盛開，美艷多人，卻發(fā)現(xiàn)自己無論怎么努力，無論如何痛苦，卻終究得不到。
2013-10-22 21:50
----------------------------------------------- - 大四畢業(yè)那年在學校跳蚤市場淘了這本。那整個夏天，伴著粘稠的汗水與無數(shù)個失眠的夜晚，讀了一遍又一遍。它是我的靈藥。同年秋天，我的南生來看我。我不是林和平。
我的書柜里躺著一整套的安妮。唯有這本是初版，其他都是七零八落的再版。時隔經(jīng)年，她已結婚生子，洗干凈抽煙寫字買機票的手，甘愿為人做羹湯。此后她的作品我只買不讀。 - 安妮的第一本長篇小說，現(xiàn)實中的疼痛依然帶著淡淡的溫暖，用語言撫慰著心里有傷疤的人。
喬是個浪跡天涯的女子，性格敏感而落拓。她也在試圖尋找和接近愛情，但在現(xiàn)實中很少會有男人愛上她這樣的女子。在她經(jīng)歷了都市白領卓揚，獨立而冷酷的文藝青年ben，感情經(jīng)歷豐富但內(nèi)心已經(jīng)老去的男人森之后，未能找到自己的終身寄托。這也是喬預料到得結局，于是她平靜地離開。
故事中的南生和和平在經(jīng)歷數(shù)次的分離與相互傷害之后最終和平分手。喬與南生最后相遇，在彼此安慰之后依然踏上了各自的旅途。每個人都獲得了自由，卻是以失去心愛的人為代價。凜冽的青春呼嘯而過，真實的痛楚與過往就如同彼岸花瓣散落在海角天涯。 - 中學時期，郭敬明、韓寒，安妮寶貝，張小嫻，還有饒雪漫等作家的青春小說很熱門。這里頭我基本都讀過，其中受安妮寶貝的影響最深，以至于我對安妮寶貝也最怨念。現(xiàn)在想想，她的故事不是不好，只是同一個風格、同一個故事內(nèi)核被用過太多次，而且缺少故事情節(jié)。好像不知道什么時候起，這種片斷似的講故事的小說，伴隨著敘事方式怪異的電影都越來越流行了。
由于我是一股腦的看的安妮的作品，而且時間有點長了，分不太清每本書的區(qū)別，所以我就一起講講我對安妮寶貝的所有印象吧。
最開始的吸引我的是評論說她有顆透徹的心。盡管年少如我，還不明白透徹什么概念，但是我還是很膜拜透徹這個詞的?，F(xiàn)在想想，80歲歷經(jīng)風雨的老人家，也不見得洞徹人生，一個年輕的女子，能有多透徹呢？
安妮寶貝的故事里，總是女性為主角，女主常是南方小鎮(zhèn)的女孩，有時候她是風塵女子，有時候是小編輯（或者和作者一樣的自由職業(yè)人）。她愛平頭、精明的男子（我也好這款，也難怪我喜歡她的書）。這樣的女孩好像對男主奮不顧身，卻又能獨立自主，大概體現(xiàn)在女孩交自己的房租，能自己帶大肚子里的孩子。（這理由，囧。）形容頭發(fā)，永遠是海藻一般的長發(fā)。（以至于我現(xiàn)在看到這詞有種想吐的感覺，我很不能想象海藻一樣的長發(fā)是多慎人，大概因為我是恐怖片愛好者。）
彼岸花總伴隨著開到荼蘼。那會對王菲這兩首歌不熟悉，但彼岸花和開到荼蘼，光從字面上看，就很美好的樣子，雖然我很久之后才想通開到荼蘼是繁花將落盡的感覺，但是曾經(jīng)的我，在安妮寶貝的文字里，總是把這兩個詞聯(lián)想成暗夜里開放的大朵大朵的花，艷麗、芳香、神秘、迷人。這樣的感覺同樣適用于她寫的女子，雖然他們總是清麗、棉布裙子，清純的形象，但我難免想到她們黑夜艷麗，又幽冷的樣子。
《蓮花》之前的作品，我在高中悶熱的南方夏末看完了?！渡徎ā分蟮淖髌肺覜]讀過，聽說風格改了不少。也許有一天我會想起去看，看看這些年后的我們，有沒有更成熟。
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可能是很多女子都會幻想那樣的愛情，所以安妮小說的讀者很多。
她筆下塑造的女孩，我想挺普遍的。沒有安全感脆弱簡單溫柔倔強。而我也是這樣一個女孩。
然后這樣的女孩是不是都會幻想有這樣的另一半呢。我不知道其他人是不是。不過我是這樣的。那個男孩桀驁不馴，很懂你的美，很重感情，用生命在愛你。他會強吻你，他會在你任性傷心時，緊緊擁抱你，默默不語。
不知道為什么，安妮寶貝所有的小說故事都要把這樣的男子設定成軟弱的性格。然后悲劇散場。
說來不悲劇也難，這樣的愛情真走下去，純屬想太多哈。只能說，她的小說滿足了很多女孩的幻想，但女孩若真把它當做愛情模式來幻想，就該去生活大爐里去看看病了。 - “安妮寶貝”這個名字第一次傳進我的耳朵，是大學時期舍友小莉在一個百無聊賴失眠的深夜，輕聲告訴我的。她很愛，不！應該是獨愛安妮寶貝的作品！我一直堅定甚至固執(zhí)的認為，當一個人特別迷戀某種東西的時候，說明她在其中找到了那個也許連自己都不曾見過不敢承認，但卻實實在在又是自己的影子。所以，每當我有意無意的觸碰到小莉那雙慵懶而清冷的眼睛時，我總在暗自揣測安妮寶貝的書都是在講些什么。但不管如何想象，那一定是一個我不敢碰觸的沒有陽光的世界。因此，我從來不肯去翻看她的作品，不是不愿接觸，而是害怕自己好不容易建立起的能量，會在充斥著暗色物質的字里行間被吸嗜的消失殆盡。
時間的流逝總是這樣悄無聲息?；ㄩ_花落間足足吞噬了8個年頭。前段日子，我拖著因為不規(guī)律作息和飲食而過度消耗的身體極不情愿的整理自己的房間。也許一切總逃不開注定的宿緣，為什么會讓我在今時今日這個時刻發(fā)現(xiàn)了那本早已不知被遺忘了多久的小說，我已經(jīng)搞不清楚，只依稀還記得當雙眼被那整個封面如血的紅色侵襲時，心頭突然一緊的悸動。下意識搬的，我翻開了書的第一頁... ...
《彼岸花》一個恍如隔世的名字，安妮寶貝01年的作品，就如這已經(jīng)發(fā)黃的斑駁的書頁一樣，是個年代久遠的故事。書中主人公喬總是以一個近乎殘廢的姿態(tài)過著似活非活的生活，她的世界是一種純粹的黑色，妖嬈而詭異。不管出現(xiàn)在她身邊的一個個男人，怎樣竭盡全力的想要將陽光輸送到她的血液里，都是無濟于事。她就像吸了嗎啡的病人一樣，扭曲的在自己狹小的保護殼里抽搐著。當她總是在一個個徹夜未眠的黑夜用煙圈和酒精來麻痹自己的時候，我似乎看到了小莉那雙孤獨而絕望的眸子。突然間，我懊惱自己為什么在那個單純美好的學生時代，沒能將小莉從無盡的黑洞里拉出來，而卻像她身邊一個個的路人過客那樣，選擇了放棄？
書的結尾，喬漠然的離開了生活了兩年的上海，將要何去何從她卻并不清楚，也不用搞清楚，她需要的只是離開、離開、不斷的離開... ...故事完結，我終于明白，為什么我早已知道安妮寶貝，而上天卻安排我遲了整整八年才拜讀到她的作品。那是個孤獨、頹廢、空虛的世界，沒有門沒有窗，只有相信殘缺的人，才能看到進入那個空間的入口。我想，我開始懂了... ... - 安妮在《彼岸花》自序中寫到，我一直要求自己做一個有同情心的敘述者。因為我見過帶著創(chuàng)傷的無法示人的感情。一些人盲目的生活和找不到出路的痛苦。我相信背后都有一個強大的真實的理由，所以要尋找那個疼痛背后的理由。它們是精神的一個內(nèi)核。我希望我的小說里只有展示，而沒有判斷。因為我不相信人性有判斷是非對錯的標準。 《彼岸花》講述一場漫長艱辛的愛，讓你不自覺地在真實與幻覺穿梭。主體共分為“喬”“南生”“散場了”三個大部分 喬是一個寫文字的女人，略帶點神精質，總在這個世界上尋找著一些可能并不存 在的東西?！ ? 喬，一個自由撰稿人，定居在上海的外地人，屬于蝸居族，在比薩餅店，外賣，炸雞店解決一日三餐，喜歡洋酒和香煙，熬夜看DVD影片，喜歡卡夫卡和卡布其諾咖啡，形單只影，慵懶不修邊幅。其間，邂逅了和她相類似的一群人：在網(wǎng)絡上結識左眼角有一顆褐色淚痣的女孩小至，在布魯咖啡店認識調酒師森，雙魚座上海男人卓揚，鄰居Ben，北方男人樹，但每一個人都只是她生活中匆匆而過的旅人，她與他們結識、戀愛、、甚至結婚，但最后只如曇花一現(xiàn)，在盛開的一剎那便已注定了枯萎和終結，然后是各奔征途，余下的只是那記憶里似曾相識的味道和身影?！ ∫粋€獨自在上海生活的年輕女子，隱沒了歷史，以寫作為生。喬是一個不斷承受著失望的城市生活寄居者。經(jīng)歷過兩段感情經(jīng)歷后，認識附近開酒吧的中年男人森。作為一個敏感、習慣壓抑自己和獨自承擔生活壓力的女子，喬在森的身上得到相知和信任，于是決定把心里的一場電影，即她創(chuàng)作中的電影小說講述給這個男人聽。 喬寫小說，寫的無可自拔，完全融入小說的角色，當森說，你醒一醒時，我哭了，不知道該怎樣去評判安妮筆下的喬，喬筆下的南生，可是我始終到結尾都沒忘記不管是喬還是南生都擁有安妮的影子，那句錢夠用就好，不需要擁有太多，作為一個作家沒有穩(wěn)定的工作害怕出沒在人群之中，害怕自由被約束，不喜朝九晚五的工作，在文字中沉淪…… 看著彼岸花，看著喬邂逅過的幾個男子，沒有一個人能讓她駐足，她向往自由，喜歡一個人在半夜喝酒看cd，還有拼命的抽香煙，她與這個世界隔絕，她不喜歡出沒在人群，靠寫作那維持生活，沒有穩(wěn)定的工作?？墒撬换嫉没际В驗樗旧砭筒幌矚g被束縛。 喬筆下的南生?！ ∧仙矚g和平，不對那種感情應該是超過喜歡的，不過這是不被人看好的戀情，父親在除夕夜被車撞的那一次，和平拉著南生去面，牛肉面南生吃，陽春面和平吃。當和和平一起去捉螢火蟲時，南生覺得因為和平的出現(xiàn)他的世界變得溫暖起來。親生母親生下南生就離開人世，呦外婆撫養(yǎng)，父親接她到N城遭遇不幸，真的驗證了算命的人說的這句子會為他們帶來禍害?！ 〔贿^這個世界沒有像南生想象的那么黑暗，蘭姨也就是和平的母親并沒有因為他父親的離開怨她恨她，只是把她當做家里的擺設，似桌椅一樣可有可無，她沒有辦法恨那個女子，因為欠他父親太多，因為答應過父親要讓她在城生活下去，要她在N城讀書。這是蘭姨欠南生父親的，所以她履行了自己的承諾?！ 『推降耐瓴]有因為南生而明亮，哪怕南生因為他去偷烤鴨店的烤鴨，因為他而變成他那種性格的人。和平離開N城區(qū)廣州幾乎是用做逃離來形容，這座城市有太多不堪的回憶?？墒撬€是依舊到了廣州給南生寄學費，可是從來沒有寫過半個字打過一個電話?！ 〔还苁菃踢€是南生，其實她們都是安妮虛擬的對象而已，只是涉足的太深，深的在半夜時分一直喊著和平和平?！ ∧仙鷲凵狭撕推?，愛上沒有任何血液關系的哥哥和平，愛上了蘭姨的兒子和平。和平為了逃避童年不堪的記憶去了廣州，有大把大把的票子，他會給南生買化妝品交學費，寄很多錢，卻從來沒有多寫一個字……這段感情會怎樣發(fā)展我不清楚，我不知道南生是否會隨便找個男人將就的過一輩子，還是一直等，耗費自己的青春一直等到容顏慢慢失去光彩。對的，她和那個叫哥哥的人**，只因為他一碗牛肉面，螢火蟲，不經(jīng)意帶給她的溫柔，溫暖著她的世界 安妮說，不計較與其說是寬容，不如說在大部分的時間里，我對這一切并無興趣。我漠視除自己關注和重視之外的一切感覺和現(xiàn)象。不容易付出。有享受孤獨的需求。也許這一切特性注定了我只能選擇寫作。它能讓我采取合理的方式逃避某種現(xiàn)實和喧囂。雖然感覺中，被長期性抑郁癥所困擾的人才會從事這種職業(yè)?！ ∪魏螙|西都可被替代.愛情.往事.記憶.失望.時間……都可以被替代.但是你不能無力自拔.".我很欣賞里面的幾句話.這句尤為欣賞.太多的人為了愛情.放棄了自己. 將自己的生活變得一塌糊涂.將自己的人生變得毫無目的.虛偽的生存著.茫無目的活著...... 這種生活在旁人的眼里，也許過于隨性及缺乏安全感。但對一個長年沒有穩(wěn)定工作且不愿在人群里出沒的女子來說，就好象是潛伏在海底的魚。有的在幾百米，有的在幾千米，冷暖自知，如此而已。
- 安妮寶貝成為一個熱門名詞的時候，我可以想像得到。那肯定是一種很前衛(wèi)的事情。因為之前從來，沒有人如此赤裸而細膩的描寫這一代人的內(nèi)在。坦然說，我就屬于這樣的一代人。沒有任何想貼標簽自我標榜，打旗號呼朋引類的意思，也犯不上。
- 花開彼岸本無岸
魂落忘川猶在川
醉里不知煙波浩
夢中依稀燈火寒
花葉千年不相見
緣盡緣生舞翩遷
花不解語花頷首
佛渡我心佛空嘆
彼岸花，花開一千年，花落一千年，花生時葉已經(jīng)落盡，葉長出時花卻開始凋謝，彼岸花的花朵和枝葉雖然是同根生，卻生生世世永不相見。
曼珠沙華，又名彼岸花，這是一種亦被稱為老死不相往來的花朵。
得名于花葉的永世不得相見。
順理成章的，我們會想到分別，會想到離開。
傳說曼珠沙華是開在忘川河邊，人死后會一直踩著它來到奈何橋邊，聞著花香就會想起前世的自己。
聽來，不管怎樣這都是一種神秘的，讓人心生漣漪的花，正是因為安妮小說的題目吸引了我才讀得之中的故事。
等小說開始讀完時，我并沒有完全的會意，再次回想，才明白了其中的愛恨糾結。
那就是你生命中注定的人，那也是你生命中銘心刻骨的一段過往。
人可以往生，但是回憶卻歷歷在目。
因為愛，是一筆一劃的讓我們交錯在了一起。
愛情是什么，不過一碗水。
能不能忘掉不是你我說了算的。
有今生沒來世，縱然你記得，他若忘了，跟真的忘記又有什么不同。
倘若用情至深的并非是你自己，那么那一碗水，喝與不喝，又有什么區(qū)別。
我們要的是彼岸的，盛開在不可觸及的別處的花朵嗎？~ - 沒有生活的閱歷真的很難讀懂這本書。 一本用許多華麗的詞藻裝飾的書。在讀這本書的時候很多段子我都會重復的去閱讀，華麗詞藻的背后總有讓人不懂的內(nèi)容。沒有一定生活感動的人很難去讀懂那些看似生冷美麗詞匯的背后。
很喜歡喬筆下的南生，經(jīng)歷太多生活的苦痛，對一個相愛卻愛不到的男人那般的執(zhí)著，只是最后的結局泛著陣陣的冰冷的血腥。 - 她太知道自己要的是什么。
安妮寶貝的這本書不是一本愛情小說，前幾章甚至看不出是小說。從頭到尾都是她一個人在敘述，身邊所有卓楊，ben，羅辰，森都只是道具，她不愛其中任何一個人。只是愛某一個感覺，這些男人只是在她最需要的時候給了她一個擁抱加親吻來填補幻覺。所以她才能每次都能順利逃脫。
知道自己需要的是什么，如果是非物質的，那一定和回憶有關。一個糾纏于回憶里很多年的人是不容易快樂的。因為經(jīng)過重大的變故，而太計較得失，于是只能一個人生活。因為周圍的人都變得和自己格格不入，難以忍受。
安妮筆下的喬和南生都有一個同性朋友。這個朋友的作用也僅僅是用來展示她的孤獨。回憶只有在朋友面前可以提起。即使她再孤獨都希望訴說，但對方不可以是男人，因為怕相愛，會很容易搞混知己和戀人的關系。因為目的僅僅需要讓自己可以回憶，而不需要更多牽扯，所以只能是同性朋友。
森作是唯一貫穿人物，和喬之間彼此都是沒有過去的存在。喬愛上他，但是就像上面說的原因，森是GAY。這樣喬算不算破例有了兩個朋友。她不了解森，也許不能算朋友，只能是自己很不成熟的幻想。
卓楊和羅辰只有在最后才被提及，告訴讀者這兩人的結局。都已經(jīng)結婚，而且正常的生活著。這兩個男人完完整整的存在不過起到幾點作用，一，側面突出她需要什么樣的男人；二，安排給他們普通婚姻生活的結局來對比她的孤獨。三，通通在最后才提起，讓人確信《彼岸花》的確是本小說。我寧可分手后就完全不提及他們，這結局設計的很一般言情小說的惡俗。
所以本文只有一個男主角，林和平。他象征著回憶。無論是喬或是南生的糾結都在于此。
文章最后喬收拾好，準備出走。走到哪里去呢，天涯海角都擺脫不了。
- 為什么說這個故事不是真的？
根據(jù)故事中的情節(jié)，南生在絕望的情況下捅了和平，和平?jīng)]有起訴男生獨自跑到山里去了。
請注意，是用刀捅，算故意傷害了吧。我國刑事訴訟可不是不告不理原則，不是說你去告才追究責任的。
那就當是和平被捅了幾刀然后躲過酒店店員一個人不進醫(yī)院也把傷養(yǎng)好了吧……這就是神話……
高中時看的小說，今天晚上復習的時候突然回想起這個情節(jié)，就來吐槽一下。 - 11：49分，字幕組的活干的抓狂，上圍脖亂逛。
不知道為什么突然興起想扒一扒這件事情。
大概是目前姿態(tài)已經(jīng)堅硬了，但是有的癥結還在那里。雖然不提也就不痛不癢，但是遇見之后總還是會落荒而逃。
我不想再逃跑了，我想fix掉所有問題。既然想要變成想要成為的自由的樣子，自戕傷口，掏出梗阻，是必須的。
所以我翻出這本書。當然，時間已經(jīng)過了很多年，這本書是唯一一本從你那里借來的書，那年大家都才高一。抱歉，那時候我體重150，又胖又丑，性格同如今相比，有過之而無不及。你那時候玩space已經(jīng)好幾年，及腰長發(fā)，性格開朗，鋼琴，入學考試第一，高挑勻稱。包子臉，輕車熟路和別人交上朋友。
不知道為啥，腦子里面還清楚記得你埋著頭在座位上專心致志地寫作業(yè)，長發(fā)像流水一樣從肩頭傾瀉下來的畫面；你脖子上系著的綠色的雙魚座墨綠色水晶掛墜；還有不管過了多久，你都始終不愿意和我說話的，充滿厭惡的眼神。哦，其實不是厭惡，是壓根看不到我。就算是和蘇，和丁丁并肩站在一起，你也永遠不會和我說一句話。哪怕你和他們說話說得極其熱烈。
當然，我性取向正常，對你絕對不是特殊的情感。但為什么這么在意你，理由我很清楚，至少那個時候我以為我很清楚，因為我成為不了像你這么閃耀的人，所以你永遠不會和我說話。那個時候自卑夾雜羨慕夾雜不甘，合著被魚孤立被S指出的種種不是，暗暗有了生澀堅硬的核，埋進了最深的記憶。
“既然無法從外表變成你那個樣子，那么至少我可以做你做過的事情”
高二開始，急劇瘦下來。用盡各種殘忍的方式減肥，只為了那句“那么肥，惡不惡心”，可是盡管我瘦了下來，我仍舊不好看。至少那時候我還這么認為。一邊只能憑著考試成績來平衡自己日復一日不甘的心，一邊想要瘦一點，更瘦一點。
但是基因不同靠后天基本上無法解決。因為走讀，高考成了耳提面命不能不管的任務。整個高中三年，我看著你和那群金光閃閃的女孩子們一起，組樂隊，演出，跳街舞，就算是好不容易，當我瘦下來的時候，參加的話劇演出，就算你不參演任何角色，在那張我反復看了無數(shù)遍的錄像里，那個笑顏瑩瑩看似隨意試穿衣服的你，竟然都比所有參演的人還要奪目。而一次我稍微對班主任提，想要參加街舞，班主任好心卻有支支吾吾委婉勸阻我，回過頭看著鏡子里臃腫肥胖的自己的模樣和模仿街舞時滑稽的樣子，萬念俱灰。
是啊，是啊。
玩樂隊，出國交換，學日語，還有其他。這一切，不都是我在模仿著你咩？
說話的語氣，好惡喜憎，喜歡的樂隊，書籍，事無巨細，一一學來。但畢竟，我是我，你是你。不管這紀念經(jīng)歷多少事情，只要一站到你面前，甚至只是想一想，感受和那個天氣已經(jīng)很模糊的下午依舊一樣。我戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地鼓起勇氣對你問了一句無關緊要的話，明明站在你面前，你依然置若罔聞地和別人說話。
啊，現(xiàn)在想起來，居然也還是好難過。
大二那年同學會，和丁丁一起回學校，偶遇你和你的男朋友。我只能沉默地笑著看你們聊天，因為我讀出來你壓根就沒有和我交談之意。我學會了不要自取其辱，盡管我不明白這種卑微從何而來。
那個時候我已經(jīng)開始談第二場戀愛，也稍微接觸了一些樂隊，自以為不再庸碌無為，卻在那個陽光燦爛的盛夏上午，明白了這樣一件事：
從高中就開始的，從來無法和你比擬的人生，仿若是沒有資格和你交談的情況，不管畢業(yè)多少年，不過過了多久，始終都不會改變。
就像這本彼岸花一樣。始終是錯位的，不被認可的，不被注意的。不值得存在的。
所以我很少提起高中生活，這個詞就等價與灰色和黑暗，大學生活也就用來哄哄無知群眾，方便洗腦（笑）。
寫出來之后覺得內(nèi)心舒服不少，有點類似當初對Si的釋然。以后，不管以后怎么樣，大約再見面還是會延續(xù)那種仿若路人互不言語的狀態(tài)，改變？笑，就算改變，也能變到哪里去呢？高中時代近乎神化的偶像，永遠拒絕和我交談，姿態(tài)高傲的偶像，要真的改變成得會同我聊天，反而會讓我覺得不適應吧。
笑，是時候該走出來了。就算自己還不是十足的好，也沒必要盲目追逐別人的腳步，刻意模仿別人的生活。
因為不想再被膚淺的欲望左右，從而錯過更為重要的東西。為了盲目攀比，而失去自我。
既然要自由，就讓我徹底自由。
說到這里，《彼岸花》 、涅槃、科本、X-Japan、安妮寶貝、梵高……因為你，我才會去接近這些存在;抽煙，喝酒，也似乎是看見你很喜愛，自己便也就肆無忌憚。就算一開始，是因為想要模仿你才謊稱自己熱愛這些，可是后來，不喜歡的，始終還是喜歡不起來，而給了我溫暖的，科本，涅槃，也真正好好的溫暖了我。時至今日，我可不可以把你也認為是，和某位仁兄一樣，是引導了我追逐某些東西的光芒。You Introduce a new world to me,and keep on moving or not, it depends on me.
只是千萬別在見面，因為我還沒學會如何鎮(zhèn)靜自若面對自己內(nèi)心依舊顫抖的自卑。也大概是，需要走的路還很長。
但至少，心里那幾個陰影，終于有勇氣說出來，面對，然后跨過去。
謝謝你，M.Y.
但愿以后再也不相見吧，
- 這個我看完的第一本安妮寶貝的書，安妮寶貝的文字我很喜歡。文中隨處可見的悲傷，是那樣的真實，現(xiàn)實中的大家都有太多說不出口的悲傷，有人說安妮寶貝是獨自活著末日的絕望歌者，或許我們就是聽著那樣的歌 來撫平心中的傷口
還會笑 會感動 或許就是因為絕望了 所以唱起了歌 可誰不曾是真心愛著呢～