書(shū)·畫(huà)·人

內(nèi)容概要

海納百川，有容乃大，人類歷史就是不同文明交融的過(guò)程?！把蠼?jīng)典”系列為讀者推薦了一批小巧玲瓏的外國(guó)文化好書(shū)。小巧的篇幅容納了文明的博大，精致的文字表達(dá)出了智慧的深沉。本書(shū)為叢書(shū)之一，是2003年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主庫(kù)切的作品。它以小說(shuō)和講座的形式討論了尊重動(dòng)物尊嚴(yán)與權(quán)利的問(wèn)題。本書(shū)內(nèi)容涉及人類學(xué)、動(dòng)物學(xué)、哲學(xué)和宗教學(xué)，不同的知識(shí)背景共同營(yíng)造了一個(gè)異常廣闊的文學(xué)與學(xué)術(shù)交相輝映的天地。 本書(shū)是英國(guó)頗受爭(zhēng)議的作家D.H.勞倫斯的一部關(guān)于文學(xué)和繪畫(huà)的隨筆集。這本批評(píng)集當(dāng)年反響不大，但隨著后人對(duì)勞倫斯研究的深入，這本隨筆集漸受重視，被譽(yù)為“現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)中少有的杰作之一”。

作者簡(jiǎn)介

D．H．勞倫斯(David Herbert Lawrence，1885—1930)，英國(guó)作家和詩(shī)人。生于礦工之家，畢業(yè)于諾丁漢大學(xué)學(xué)院師范班，當(dāng)過(guò)工廠職員和小學(xué)教師。自幼習(xí)畫(huà)，練習(xí)寫(xiě)作。在短短20年的寫(xiě)作生涯中，出版了12部長(zhǎng)篇小說(shuō)、50多篇中短篇小說(shuō)、多部詩(shī)集、大量的散文隨筆和一些翻譯作品，舉辦了畫(huà)展，出版了繪畫(huà)集，是英國(guó)現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)罕見(jiàn)的文藝通才。其小說(shuō)寫(xiě)作風(fēng)格跨越了寫(xiě)實(shí)主義和現(xiàn)代主義兩個(gè)階段，并均有建樹(shù)，而在后現(xiàn)代主義理論觀照下，亦彰顯新意，成為文學(xué)的常青樹(shù)。其散文隨筆鞭辟入里，汪洋恣肆，激情四射，頗具可讀性。
    畢冰賓，生于1960年，河北保定人，1984年畢業(yè)于福建師范大學(xué)英語(yǔ)系并獲文學(xué)碩士學(xué)位?，F(xiàn)為資深翻譯。以筆名黑馬出版勞倫斯作品譯文十余種，包括《虹》、《袋鼠》、《戀愛(ài)中的女人》、《勞倫斯文藝隨筆》和《勞倫斯中短篇小說(shuō)集》，并完成了《查泰萊夫人的情人》的翻譯（未出）。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《孽緣千里》和《混在北京》，散文隨筆集《心靈的故鄉(xiāng)》、《情系英倫》和《名家故居仰止》等?！痘煸诒本犯木幊赏娪昂螳@第19屆“大眾電影百花獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)。

書(shū)籍目錄

作畫(huà)墻上的畫(huà)直覺(jué)與繪畫(huà)書(shū)話霍桑與《紅字》麥爾維爾的《白鯨》達(dá)納的《兩年水手生涯》《戀愛(ài)中的女人》自序《三色紫羅蘭》自序?yàn)椤恫樘┤R夫人的情人》一辯陀思妥耶夫斯基高爾斯華綏富蘭克林愛(ài)倫·坡惠特曼

章節(jié)摘錄

書(shū)摘我得收回自己以前說(shuō)的一些話了。記得我曾斷言，或許還白紙黑字寫(xiě)下來(lái)過(guò)：“能畫(huà)的一切都畫(huà)過(guò)了，所有能觸到畫(huà)布的畫(huà)筆都觸到了。視覺(jué)藝術(shù)走入了絕境?！笨赏蝗婚g在四十歲上我自己卻開(kāi)始畫(huà)起畫(huà)來(lái)，而且讓它迷住了。所以我得對(duì)自己的話道歉。    今年在巴黎的畫(huà)店里徜徉，看杜飛和基里柯等人的畫(huà)，還有日本伊藤畫(huà)的無(wú)聊的裸體畫(huà)，那些裸體人都長(zhǎng)著珍珠樣的眼睛，這些都讓人感到厭倦。他們都是些要成大氣候的人，竭盡全力在做。他們至少?zèng)]什么可畫(huà)的了。在他們中間一二幅優(yōu)雅的弗里葉茲的花或勞倫辛畫(huà)在吸墨紙上的畫(huà)似乎還算上乘。至少這里有點(diǎn)什么繪畫(huà)中的自然表現(xiàn)。與大畫(huà)家比，他們微不足道，但仍然還算真實(shí)。    那我算怎么回事!我突然就畫(huà)將起來(lái)，畫(huà)的都是什么呀?我是個(gè)作家，我應(yīng)該守著墨水過(guò)日子，我已經(jīng)找到了表達(dá)的媒介，可為什么在40歲上我想要試試另一種呢?    事情已經(jīng)如此，我奈何不得。如果不是瑪利亞．赫胥黎坐車來(lái)到我在佛羅倫薩的房子，帶來(lái)廢棄在家里的四塊很大的畫(huà)布(其中一塊她還弄破了)送給我，我這輩子也不會(huì)開(kāi)始畫(huà)一幅真正的畫(huà)。那些繃得好好的畫(huà)布是太誘人了。我們?cè)瓦^(guò)房子的門窗，所以攢下了些顏料、松節(jié)油和顏料粉，都是從一位意大利挑夫那里買來(lái)的，家里還有幾把刷房子的刷子。有一塊畫(huà)布，上面有那位不知名的擁有者最先畫(huà)上去的東西——一個(gè)灰乎乎的紅發(fā)男人的雛形。那是個(gè)陰暗丑陋的開(kāi)端，那個(gè)畫(huà)畫(huà)的小伙子很不明智，沒(méi)再畫(huà)下去。他肯定沒(méi)有內(nèi)心的沖動(dòng)，就繪畫(huà)而言，他心里空空蕩蕩。如果有什么并且停留在他心中，表現(xiàn)出來(lái)的也只是小小的一塊“灰泥團(tuán)”。P1-2

媒體關(guān)注與評(píng)論

書(shū)評(píng)這本書(shū)的出版使讀者認(rèn)識(shí)了一個(gè)瘋狂自白的勞倫斯，得以欣賞勞倫斯的散文文體，領(lǐng)略了他的批評(píng)精神。    ——畢冰賓

編輯推薦

　　書(shū)只是玩具——思想的玩具嗎？　　這本書(shū)的出版使讀者認(rèn)識(shí)了一個(gè)瘋狂自白的勞倫斯，得以欣賞勞倫斯的散文文體，領(lǐng)略了他的批評(píng)精神。　　——畢冰賓

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