鋼琴教師

內(nèi)容概要

　　《鋼琴教師》的心理描寫非常成功，常有十分令人驚奇的描繪，對(duì)人性的觀察可謂洞燭幽微。女作家天才另類的筆觸，產(chǎn)生了驚才絕艷的美學(xué)效果?！豆艥h語虛詞》和《文言虛詞》稍有不同，討論的范圍比較廣泛，有時(shí)也較深入。因?yàn)槔溆凶g文，初學(xué)者也還可以看得懂，想深入一層研究的也用得著。敘述的是一個(gè)叫埃里卡的女子在母親極端變態(tài)的鉗制下心靈如何被扭曲和情愛如何被變異的痛苦歷程。書中描寫了如共生體一樣不正常的母女關(guān)系。埃里卡雖年齡上已屆而立之年，仍然時(shí)刻處于母親的監(jiān)視之下，不能越雷池一步，甚至睡覺也必須與母親在同一個(gè)床上。青春期變成了“禁獵期”，埃里卡被禁止和外人隨便交往，不能穿時(shí)裝，想要一雙高跟鞋都不行。她的內(nèi)心因長(zhǎng)期的壓抑經(jīng)受了極大的扭曲。埃里卡的學(xué)生克雷默爾的出現(xiàn)打破了母女之間死一般沉寂刻板的幽閉生活。克雷默爾熱烈地追求自己的女鋼琴教師，但他發(fā)現(xiàn)自己陷入了一個(gè)可怕的情愛陷阱：母親固執(zhí)而變態(tài)地從他手中搶奪埃里卡，埃里卡在對(duì)待情欲上表現(xiàn)出受虐狂的瘋狂舉動(dòng)。最終克雷默爾選擇了逃離。而埃里卡也開始走出發(fā)霉的生活，試著走向遠(yuǎn)方的一縷陽光……

作者簡(jiǎn)介

作者：(奧)埃爾夫麗德·耶利內(nèi)克 譯者：寧瑛 鄭華漢1946年10月20日生于奧地利的米爾茨楚施拉格一個(gè)有捷克猶太血統(tǒng)的家庭。自幼開始學(xué)習(xí)鋼琴、管風(fēng)琴和長(zhǎng)笛，后進(jìn)入維也納音樂學(xué)院就讀。1964年畢業(yè)后，進(jìn)入維也納大學(xué)學(xué)習(xí)戲劇和藝術(shù)史。1971年在維也納大學(xué)獲得管風(fēng)琴碩士學(xué)位。70年代初，她輾轉(zhuǎn)柏林、羅馬等地。1974年與戈特弗里德·許恩斯貝格結(jié)婚，居住在慕尼黑和維也納。耶利內(nèi)克很早就開始寫詩，1967年出版詩集《麗莎的影子》。1970年發(fā)表諷刺小說《寶貝，我們是誘餌》。此后寫下了大量的小說、戲劇、散文和詩歌作品。代表作是帶有自傳成分的《鋼琴教師》。主要作品有長(zhǎng)篇小說《女情人們》(1975)、《鋼琴教師》(1983)、《欲》(1989)、《死者的孩子們》(1995)、《貪婪》(2000)，戲劇《克拉拉S》(1981)、《城堡戲劇》(1985)、《在阿爾卑斯山上》(2002)、《死亡與少女I—V》(2002)等。她先后獲得過海因利希·伯爾獎(jiǎng)、施蒂利亞州文學(xué)獎(jiǎng)、格奧爾格·畢希納獎(jiǎng)等許多獎(jiǎng)項(xiàng)，2004年榮膺諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

章節(jié)摘錄

譯　后　記在20世紀(jì)文學(xué)的多元化格局中，女作家群體和女性文學(xué)的崛起已經(jīng)是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。幾百年來婦女只被當(dāng)作客體，追隨、屈從于男子。本來很有才華的女作家在強(qiáng)大的父權(quán)社會(huì)中被埋沒、忽視或遺忘。然而到了20世紀(jì)， 隨著婦女運(yùn)動(dòng)的開展，女性主題意識(shí)的覺醒，涌現(xiàn)出一大批有個(gè)性，有才華的女作家。她們從自己獨(dú)特的角度回顧歷史，尋找自我，向男權(quán)社會(huì)的許多傳統(tǒng)道德和價(jià)值觀念提出挑戰(zhàn)，發(fā)出自己的聲音。其中更為極端者甚至進(jìn)行了創(chuàng)立區(qū)別于男權(quán)社會(huì)的女性美學(xué)和女性話語的大膽嘗試。在她們的作品中，對(duì)兩性關(guān)系從肉體到心靈的大膽探索和披露往往令人震驚。她們的作品引起的反響也經(jīng)常是毀譽(yù)參半，有很大爭(zhēng)議。但是，無論如何，女性文學(xué)在世界文學(xué)長(zhǎng)河中有了自己的一席地位，女作家獲得了社會(huì)承認(rèn)。本年度的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的桂冠被奧地利女作家埃爾夫麗德·耶利內(nèi)克摘得，就是一個(gè)最好的證明。在奧地利當(dāng)代文學(xué)中，70年代登上文壇的耶利內(nèi)克一出場(chǎng)就以其強(qiáng)烈批判、否定精神以及驚世駭俗的寫作風(fēng)格成為眾多媒體關(guān)注的人物，一再在公眾輿論中掀起波瀾。她時(shí)而因馬克思主義階級(jí)分析和唯物論思想被看作過于激進(jìn)，時(shí)而因作品中過于直露的兩性關(guān)系描寫被指責(zé)為傷風(fēng)敗俗。她被媒體稱為激進(jìn)的女權(quán)主義者，卻不被某些女權(quán)主義人士認(rèn)同。她的劇本曾在奧地利受到非議，不能在維也納的舞臺(tái)上演，但在90年代上演之后卻引起了劇壇的注意，她自己也成為當(dāng)前重要的德語戲劇家之一，1998年還獲得了德語文學(xué)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)——畢希納文學(xué)獎(jiǎng)?！　　朵撉俳處煛罚ū緯牡挛臅弊g應(yīng)為《鋼琴演奏者》，也有的譯本譯成《鋼琴教師》。鑒于國(guó)內(nèi)《鋼琴教師》的譯名已經(jīng)流行，這里為了讀者閱讀的方便，仍譯為《鋼琴教師》。）一書出版于1983年，是她早期作品中最成功的一部，被翻譯成多種文字在國(guó)外出版，后來又被法國(guó)拍成電影，榮獲了戛納電影節(jié)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。書中的自傳性因素引起了媒體對(duì)她私人生活經(jīng)歷的興趣。作者自己也不否認(rèn)自身的某些經(jīng)歷與此書的創(chuàng)作有密切關(guān)系。但是它絕不是簡(jiǎn)單的自我暴露，更不同于時(shí)下地?cái)偵夏承┑图?jí)、下流、庸俗的色情文學(xué)，為了商業(yè)利潤(rùn)，以赤裸裸的性描寫追求感官刺激。耶利內(nèi)克出身于小市民家庭，自幼受到抱著望子成龍的夢(mèng)想，集暴君和劊子手于一身的母親的嚴(yán)格管束，又與精神失常的父親多年相伴，一度自己也出現(xiàn)過精神心理疾病，休學(xué)一年。在這一年中，她閱讀了各種體裁的許多文學(xué)書籍，包括通俗小說，這可能對(duì)她后來的創(chuàng)作不無影響。她從小學(xué)習(xí)音樂舞蹈，長(zhǎng)大成人后接觸了存在主義哲學(xué)、文學(xué)、馬克思主義革命理論，參加過大學(xué)生反權(quán)威運(yùn)動(dòng)，并一度加入過奧地利共產(chǎn)黨。這些經(jīng)歷都在們后來的創(chuàng)作中打下了烙印。她把目光投向表面繁榮的社會(huì)背后的丑惡，深入到人的心靈深處，看到在資本主義社會(huì)中人性受到的壓抑、摧殘，甚至毀滅。正如有的評(píng)論所說，她用“惡毒”的眼光，拿著鋒利的解剖刀，撕開了西方社會(huì)的“美的表象”?！　忻鑼懥巳绻采w一樣不正常的母女關(guān)系。有著典型的小市民心理的母親把女兒當(dāng)成實(shí)現(xiàn)進(jìn)入上流社會(huì)的愿望的工具，當(dāng)成自己的私有財(cái)產(chǎn)，時(shí)刻從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度計(jì)算自己的投資，計(jì)算女兒的使用價(jià)值和能帶來的收益。這是作者應(yīng)用馬克思主義政治經(jīng)濟(jì)學(xué)揭露資本主義社會(huì)的一種嘗試。埃里卡從小生活在母親的卵翼下，雖年齡上已經(jīng)進(jìn)入而立之年，仍然時(shí)刻處于母親的監(jiān)視之下，不能越雷池一步。青春期變成了“禁獵期”，不允許和外人隨便交往，不能穿母親不允許穿的衣服，她想要一雙高跟鞋都不行。小市民一心想往上爬、擠入上流社會(huì)的卑瑣心理，與外界隔絕、令人窒息的狹小空間嚴(yán)重摧殘了人的個(gè)性成長(zhǎng)和發(fā)展。作者從女主人公在青春期受到壓抑、缺乏性經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)致性變態(tài)這個(gè)獨(dú)特角度，把人性的毀滅推到極致，產(chǎn)生了令人震撼、恐怖的感覺。這樣異化了的母女關(guān)系在現(xiàn)實(shí)生活中也許并不多見，但是由表及里而引發(fā)的關(guān)于教育問題的思考卻是發(fā)人深省的。此外，書中還寫到對(duì)外籍工人的歧視，鋪天蓋地的廣告和庸俗無聊的電視節(jié)目操縱、控制了普通人的思想與語言，使人們患上了失語癥等社會(huì)現(xiàn)象，表現(xiàn)了作者對(duì)社會(huì)的深刻批判。有的評(píng)論認(rèn)為她繼承了福樓拜用解剖刀解剖女性心理的傳統(tǒng)，不過更帶有20世紀(jì)文學(xué)的特色。讀者看到，在她的筆下，性愛變成了暴力，拯救變成了屈辱，埃里卡企圖掙脫枷鎖、尋求自由的努力最后只導(dǎo)致更悲慘的結(jié)局。應(yīng)該指出的是，作者沒有只是自然主義地展示，而是經(jīng)常使用象征、比喻等手法啟發(fā)讀者聯(lián)想，表現(xiàn)了作者豐富的想像力，但同時(shí)也給讀者帶來了理解上的困難。她使用了一種冷漠、玩世不恭、充滿尖刻的諷刺和嘲弄的敘事方式，與她的人物保持距離，也阻止了讀者簡(jiǎn)單的認(rèn)同。對(duì)于經(jīng)典作家的作品游戲詩文式的滑稽模仿、調(diào)侃，更是她的作品中體現(xiàn)出的當(dāng)代文學(xué)新特征。例如她把歌德的《浮士德》中的名句“你真美呀，請(qǐng)停留一下!”搬到小說中。那本是浮士德和魔鬼訂約的條件。只要浮士德滿足了，說出了這句話，他的靈魂就歸魔鬼所有?，F(xiàn)在她把它用到埃里卡和表弟做歡快游戲的癲狂時(shí)刻。音樂本來在德國(guó)和奧地利一向被認(rèn)為是十分神圣、高尚的事業(yè)，作曲家也受到人們的普遍尊敬，但是在這里也常常受到戲仿和揶揄。這種對(duì)經(jīng)典的褻瀆是現(xiàn)代作品常用的一種間離手法。她在書中還通過把一些說到埃里卡的地方用大一號(hào)的字母寫，以此表示她的獨(dú)一無二的優(yōu)越感。在敘述埃里卡給克雷默爾的信時(shí)，第一人稱和第二人稱不斷變換，以此表現(xiàn)她希望在受虐時(shí)得到臆想的快感但又懼怕真正的疼痛時(shí)的矛盾心理。耶利內(nèi)克認(rèn)為自己的作品屬于以卡爾·克勞斯為代表的奧地利猶太諷刺文學(xué)的傳統(tǒng)，辛辣的諷刺挖苦是她的語言特色。奧地利文學(xué)中特有的對(duì)語言的注重，如巧妙地利用拼寫和詞義的偶合、對(duì)應(yīng)等文字游戲，在書中時(shí)有出現(xiàn)?！　”緯某醺逶趲啄昵耙呀?jīng)翻譯完成。當(dāng)時(shí)翻譯的初衷也只是想介紹一位女作家的一本有影響、引起爭(zhēng)議的書，作為《曾經(jīng)轟動(dòng)的20世紀(jì)外國(guó)女性小說叢書》中的一部。后來由于種種原因被擱置下來。直到耶利內(nèi)克獲獎(jiǎng)的消息傳來，這本書才得以在國(guó)內(nèi)出版。譯者在翻譯過程中確實(shí)感到困難。奧地利作家獨(dú)特的語言風(fēng)格我們比較陌生，她那源于音樂化的語言更是很難在譯文中完全表現(xiàn)出來。作品中許多聯(lián)想豐富的奇特象征、比喻，需要調(diào)動(dòng)讀者的閱讀經(jīng)驗(yàn)、聯(lián)想能力，更需要一定的文化底蘊(yùn)以幫助理解。這對(duì)不熟悉語言和社會(huì)環(huán)境的外國(guó)人來說，無疑是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。我們?cè)诜g中費(fèi)了許多力氣，但是在忠實(shí)原文，正確理解和照顧中國(guó)讀者的閱讀習(xí)慣，力求使小說能夠順利地被讀者接受上，仍然做得不夠完美。出于尊重讀者閱讀與審美心理的需要，同時(shí)出于讓讀者全面了解這位新科諾獎(jiǎng)作家創(chuàng)作題材與風(fēng)格特點(diǎn)的考慮，我們盡可能保持了作品的原貌。我們希望，隨著對(duì)耶利內(nèi)克作品的介紹和研究的深入，今后會(huì)有更多更好的譯作面世。

媒體關(guān)注與評(píng)論

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者作者代表作《鋼琴教師》將出中文版從北京十月文藝出版社獲悉，2004年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者奧地利女作家艾爾弗雷德·耶利內(nèi)克的代表作品之一《鋼琴教師》，本月之內(nèi)將由該社推出。 　《鋼琴教師》是耶利內(nèi)克在1983年創(chuàng)作的一部半自傳體小說。小說描寫了一位知名的鋼琴女教師，與愛上她的漂亮年輕的男學(xué)生之間一場(chǎng)畸形的愛情旅程。這部小說雖然此前未在內(nèi)地出版，但由于它曾被改編成同名電影，在2002年的戛納電影節(jié)獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)，國(guó)內(nèi)很多讀者都通過電影對(duì)這部作品有一定的了解。 　 據(jù)悉，《鋼琴教師》早在幾年前已被國(guó)內(nèi)翻譯家寧瑛和鄭華漢翻譯完成，但一直未能出版。對(duì)此北京十月文藝出版社表示，出版社的確在幾年前就拿到了書稿，但因?yàn)樾≌f性心理描寫過于暴露，特別是文字比較艱澀，國(guó)內(nèi)讀者接受起來可能比較困難。幾年來編輯和譯者多次溝通，對(duì)書稿進(jìn)行磨合，做了不少修改。 　 《鋼琴教師》一書去年10月已在我們臺(tái)灣地區(qū)出版繁體中文版，耶利內(nèi)克獲得2004年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)消息傳出后，在港臺(tái)地區(qū)很多人紛紛尋找該作品。對(duì)于這次國(guó)內(nèi)出版的《鋼琴教師》，出版社表示，他們將盡量不對(duì)作品進(jìn)行刪改，努力讓作品以原貌面市。（新京報(bào)　記者術(shù)術(shù)）2004年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞2004年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予奧地利的埃爾夫麗德·耶利內(nèi)克，在她的小說和戲劇中，聲音和與之相對(duì)抗的聲音構(gòu)成一條音樂的河流，以獨(dú)特的語言激情揭露了社會(huì)庸常中的荒謬與強(qiáng)權(quán)…… 　　　　　　　　 出版于1970年的諷刺小說《寶貝，我們是誘餌》，與其后一部長(zhǎng)篇小說《米夏埃爾，一部為童稚社會(huì)所寫的兒童小說》(1972)相似，在語言上富有反抗行為的特色，反對(duì)的是娛樂文化和對(duì)美好生活的虛假想像……　　長(zhǎng)篇小說《女情人們》（1975）、《被排除的人》（1980），以及1983年在自傳背景下創(chuàng)作的《鋼琴教師》，在所提出的疑問的框架之內(nèi)，描寫了一個(gè)無情的世界，在這個(gè)世界里，讀者面對(duì)的是強(qiáng)權(quán)與壓抑，是獵者與獵物之間的根深蒂固的秩序。耶利內(nèi)克表現(xiàn)了庸俗的娛樂工業(yè)如何侵占人們的意識(shí)，使他們喪失了反抗社會(huì)不公、反抗性別壓迫的能力?！　≡凇队罚?989）中，耶利內(nèi)克將對(duì)女性實(shí)施性強(qiáng)權(quán)描寫成我們這個(gè)文化的基本模式，在這里，她的社會(huì)分析深入到了對(duì)文明的批判的深處……　　在幻影般的長(zhǎng)篇小說《死者的孩子們》（1995）中，她將奧地利描寫成一個(gè)死亡之國(guó)，以激昂的憤怒鞭撻奧地利?！　∫麅?nèi)克作品的體裁難以界定，在散文與詩歌之間，在咒語與頌歌之間搖擺，包含了戲劇場(chǎng)景和電影鏡頭的元素。在近年來搬上舞臺(tái)的劇作中……面對(duì)面的已經(jīng)不是角色，而是“語言平面”。最近出版的劇本，被稱為“公主劇”的《死亡與少女ⅠⅤ》中，她的創(chuàng)作主題，即女性無法完全進(jìn)入生存世界，在表現(xiàn)手法上有些改變，隱藏在一些不變的場(chǎng)景中?！　〕兾膶W(xué)創(chuàng)作之外，她同時(shí)還是一個(gè)無所畏懼的社會(huì)批評(píng)家，在這方面聲名卓著，在她的主頁上，她經(jīng)常評(píng)論一些熱門話題?！　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　∪鸬湮膶W(xué)院　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（杜新華譯）

編輯推薦

2004年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主耶利內(nèi)克代表作！《鋼琴教師》發(fā)表于1983年，被翻譯成多種文字在國(guó)外出版，后來又被法國(guó)拍成電影，榮獲了戛納電影節(jié)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

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