中國古典文學(xué)精華(精.四)

前言

元代，是我國戲劇第一個(gè)豐收的季節(jié)。那時(shí)候，演出活動十分頻繁，大批優(yōu)秀的作品在劇壇上出現(xiàn)。到元劇的園圃里瀏覽一下吧，你將發(fā)現(xiàn)，這是一個(gè)萬紫千紅，云蒸霞蔚的勝境。一翻開元人雜劇，我們獲得的第一個(gè)印象是：許多劇本都能反映人民疾苦，揭露封建地主階級對人民的迫害，真實(shí)地展示出元代的社會現(xiàn)實(shí)。元初全國統(tǒng)一，但政局極不穩(wěn)定。在畸形的都市繁榮后面，是尖銳復(fù)雜的階級斗爭和民族斗爭。貪得無厭的元蒙貴族統(tǒng)治者，一方面推行種族歧視政策，把人民分為蒙古人、色目人、漢人、南人四等，挑撥、分化廣大蒙族人民和各族人民的團(tuán)結(jié)，以達(dá)到分而治之的目的。另一方面，又肆意加強(qiáng)各級統(tǒng)治機(jī)構(gòu)的權(quán)力，甚至拋棄了封建法紀(jì)的遮羞布，讓官吏們?nèi)我庠赘畎傩?。政治上的黑暗，給當(dāng)時(shí)以漢族為主體的各族人民帶來了深重的災(zāi)難。元劇里有兩句常用語，一句是“官法如爐”，一句是“衙門自古向南開，就中無個(gè)不冤哉”。

內(nèi)容概要

《中國古典文學(xué)精華(4):元曲》講述:元代，是我國戲劇第一個(gè)豐收的季節(jié)。那時(shí)候，演出活動十分頻繁，大批優(yōu)秀的作品在劇壇上出現(xiàn)。到元劇的園圃里瀏覽一下吧，你將發(fā)現(xiàn)，這是一個(gè)萬紫千紅，云蒸霞蔚的勝境。

書籍目錄

前言關(guān)漢卿竇娥冤(全本)敦風(fēng)塵(全本)單刀會(第三、四折)望江亭(第三折)魯齋郎(第二折)白樸墻頭馬上(第三折)梧桐雨(第二、三折)楊顯之瀟湘夜雨(第二、三折)馬致遠(yuǎn)漢宮秋(全本)王實(shí)甫西廂記(第二本第四折，第三本第二、三折，第四本第二、三折)康進(jìn)之李逵負(fù)荊(全本)李好古張生煮海(第三折)石君寶秋胡戲妻(第二、三折)曲江池(第二折)紀(jì)君祥趙氏孤兒(全本)孟漢卿魔合羅(第三，四折)尚仲賢柳毅傳書(第三折)戴善夫風(fēng)光好(第三折)鄭廷玉看錢奴(第二折)李直夫虎頭牌(第三折)鄭光祖倩女離魂(第二、三折)秦簡夫東堂老(第三折)名氏作品陳州糶米(全本)貨郎旦(第四折)賺蒯通(第四折)昊天塔(第四折)漁樵記(第二折)

章節(jié)摘錄

昭君和親，是我國古代作家寫得最多的歷史題材之一。然而，在不同的時(shí)代，不同的作家，對這段歷史有不同的理解，寫法也是迥異的。在漢代，昭君的和親，反映我國各族人民要求團(tuán)結(jié)、要求文化交流的積極意愿。馬致遠(yuǎn)在《漢宮秋》中把昭君和親看成是被迫的，著眼于歌頌她對漢朝的忠貞，虛構(gòu)了昭君在界河上投江殉國的情節(jié)，突出她寧死不屈的愛國主義精神。這樣的處理，雖不同于史實(shí)，但在元代特定的社會環(huán)境中，仍有其積極的現(xiàn)實(shí)意義。《漢宮秋》（原名《破幽夢孤雁漢宮秋》）和《梧桐雨》一樣，把批判的鋒芒集中在通敵的奸逆和碌碌無能的官吏身上，而對受到屈辱的皇帝則深切同情。這種態(tài)度，除了和作者忠君思想有關(guān)以外，實(shí)際上也反映了當(dāng)時(shí)一般人對宋、金淪亡原因的認(rèn)識。戲里“全不見守玉關(guān)征西將”，“枉養(yǎng)著那邊庭上鐵衣郎”一類的話，對那些貪生怕死降順蒙古貴族的袞袞諸公來說，當(dāng)是十分刺耳的。而備受蒙古貴族壓迫的廣大群眾，看到內(nèi)奸為虎作倀，引狼入室，既會義憤填膺；看到漢族皇帝的凄惶景象，也可能引起心頭的酸楚的。

編輯推薦

《中國古典文學(xué)精華(4):元曲》是由北京十月文藝出版社出版。競功名有如車下坡，驚險(xiǎn)誰參破？夕陽西下，斷腸人在天涯。江中斬蛟，云間射雕，席上揮毫。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起?興，百姓苦；亡，百姓苦。他得志笑閑人，他失腳閑人笑。

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