長(zhǎng)河荒涼卻溫暖的燈光

內(nèi)容概要

　　漫漫幾千年的歷史，是男性的歷史，然而，卻始終有一種聲音、一種書寫，哪怕微弱，哪怕淡薄乃至斷斷續(xù)續(xù)，卻千真萬確地記錄著女性無奈的生存和抗?fàn)帯Ｅ詫懽魅缤?xì)雨，在男人為中心的歷史長(zhǎng)河中實(shí)在難以攪起驚濤駭浪，可是，文字細(xì)雨的呼喊畢竟洞穿了幾千年女性的緘默和男性的一言堂局面。

作者簡(jiǎn)介

何靜，南昌大學(xué)影視藝術(shù)研究中心副研究員。已出版論著《多元語境下的敘事變奏》，曾參與撰寫論著《百年回眸》。在中文核心期刊及省級(jí)刊物發(fā)表《性別視角中的看與被看的風(fēng)景》、《細(xì)雨的呼喊》等論文20余篇，其中，論文《日韓偶像劇敘事元素論析——兼評(píng)24集校園青春劇》榮獲第七屆中國(guó)金鷹電視藝術(shù)論文評(píng)選評(píng)論類三等獎(jiǎng)，論著《胡辛筆墨聲畫創(chuàng)作論》獲江西省高校社科優(yōu)秀成果三等獎(jiǎng)，作為胡辛教授牽頭的課題組骨干五次獲得江西省優(yōu)秀教學(xué)成果獎(jiǎng)，作為主創(chuàng)之一參與24集校園青春劇《聚沙》、8集校園青春劇《沙之舞》的創(chuàng)制。胡辛，原名胡清。1945年5月生，江西南昌人，祖籍安徽黃山太平。中國(guó)作家。江西省人民政府參事。南昌大學(xué)影視藝術(shù)研究中心主任、中文系教授。廣播電視藝術(shù)學(xué)、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)碩士生導(dǎo)師。自1994年起享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。1983年以處女作《四個(gè)四十歲的女人》榮獲全國(guó)優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)，即被改編成電影和電視劇，后一發(fā)不可收，涉小說、傳記、影視文學(xué)、散文隨筆和理論研究等多種形式。至今已出版書38本，發(fā)表論文百余篇，編導(dǎo)影視作品17部94集。三部傳記在海峽兩岸出版，在世界華人區(qū)中有較大的影響。2005年被評(píng)為當(dāng)代中國(guó)十大優(yōu)秀傳記作家，三次蟬聯(lián)中國(guó)女性文學(xué)獎(jiǎng)，多次獲各類影視獎(jiǎng)。其作品被翻譯成英文、日文，多次隨中國(guó)作家代表團(tuán)出訪美國(guó)、馬來西亞、捷克，并隨中國(guó)美術(shù)家代表團(tuán)出訪埃及。作為一個(gè)充滿生命活力和思想智慧的學(xué)者型作家，胡辛以獨(dú)立的女性意識(shí)、深厚的文化底蘊(yùn)、豐富的人生經(jīng)驗(yàn)和富有激情的藝術(shù)頓悟創(chuàng)造了真誠(chéng)、鮮活的人間情致和靈活不拘的藝術(shù)表達(dá)形式。

書籍目錄

緒論  中國(guó)女性文學(xué)縱覽  第一節(jié)  中國(guó)女性文學(xué)溯源與尋蹤    一  女性文學(xué)的命名    二  茫茫源頭的嘆息    三  歷代女性作家尋蹤  第二節(jié)  浮出歷史地表    一  第一代：事業(yè)·愛情·姐妹情    二  第二代：女人別樣的“生死場(chǎng)”    三  第三代：還原寫“原生態(tài)”女人  第三節(jié)  潮流：起落間的迷茫與執(zhí)著    一  艱難的抉擇    二  云端的翱翔    三  迷惘中的執(zhí)著    四  個(gè)人化的寫作第一章  嵌進(jìn)空白之頁的女性寫作  第一節(jié)  筆的陽性代指與女性的空白之頁    一  神圣的塔與進(jìn)攻的筆    二  斑斑血跡與千古貞操  第二節(jié)  元敘事與鋼戟般的女性寫作    一  女人心與男子氣    二  元敘事與女性寫作    三  戰(zhàn)火中的青春記錄第二章  母系史的尋找與重構(gòu)  第一節(jié)  女性歷史的追根溯源    一  窯門的女性圖騰    二  額爾古納河的百年滄桑  第二節(jié)  對(duì)大歷史的一種改寫    一  從莽原到弄堂的尋根    二  回歸溫厚蒼然的塬  第三節(jié)  婦女必須把自己寫進(jìn)歷史本文    一  浸淫女性血淚的呼蘭河    二  萬物開花中的婦女閑聊第三章  虛構(gòu)與紀(jì)實(shí)中的亞當(dāng)與夏娃  第一節(jié)  女人與男人不一樣    一  隔著性溝看“愛情”    二  丁玲的“我心依舊”  第二節(jié)  女人的天空是低的    一  無邊落木蕭蕭下    二  白薇的悲劇生涯    三  米尼自找的錯(cuò)誤  第三節(jié)  女人的戒指男人的圈套    一  從《象牙戒指》到《色·戒》    二  或白或紅，你只是玫瑰  第四節(jié)  欲說還休：忘了不能忘記的愛    一  “無字”的結(jié)局    二  “請(qǐng)讓我過去吧”第四章  婚姻是女人最大的事業(yè)  第一節(jié)  女性的奧秘    一  貝蒂·弗里丹的洞察    二  永遠(yuǎn)的“洛綺思問題”    三  薔薇雨里女人到中年  第二節(jié)  婚姻是女人最深的傷痛    一  沒有魚更沒有熊掌    二  走出繡房走不出廚房  第三節(jié)  熱鬧深邃處的荒涼    一  螺旋式前行    二  60年的輪回    三  回歸平常人家第五章  女性譜系和母女關(guān)系的新建構(gòu)  第一節(jié)  女兒性、母性與妻性    一  母愛頌歌一以貫之    二  母愛的無私與盲目  第二節(jié)  母性的從質(zhì)疑到異化    一  愛怨交加的母女深情    二  母性的異化與質(zhì)變  第三節(jié)  母女關(guān)系的回歸與重構(gòu)    一  母性的創(chuàng)造力與破壞力    二  異曲同工中女性譜系的建立第六章  方舟承載的姐妹情誼  第一節(jié)  姐妹情誼濫觴    一  風(fēng)吹西方天    二  雨濕東方地  第二節(jié)  流淌歲月的姐妹情誼    一  “五四女兒”的心連心    二  抽刀斷水水更流    三  姐妹們手拉手  第三節(jié)  “女兒國(guó)”的瓦解與重建    一  “弟兄們”酒醒何處？    二  女人最大的敵人是女人    三  從自戀到以女性為鏡第七章  讓人們聽到你的身體  第一節(jié)  身體寫作溯源    一  從裸體藝術(shù)說起    二  別無選擇的書寫策略  第二節(jié)  身體感覺的蘇醒    一  備遭踐踏的北國(guó)女性    二  南國(guó)直白的身體寫作  第三節(jié)  性愛的城鄉(xiāng)文本    一  等閑識(shí)得春風(fēng)面    二  石破天驚逗秋雨  第四節(jié)  沉重的翅膀能飛多遠(yuǎn)    一  致命的飛翔    二  商海的墮落第八章  審丑：從內(nèi)容到形式的另一種叛逆  第一節(jié)  “惡之花”繁衍的土壤    一  丑學(xué)西風(fēng)二度吹    二  翻到墻的另一邊  第二節(jié)  錐心刺骨的罪與罰    一  女人與動(dòng)物生死輪回    二  買賣場(chǎng)中的南國(guó)玉體  第三節(jié)  當(dāng)代女性的別樣審丑    一  初春原野上的殘雪    二  撕碎愛，也撕碎自己    三  把情愛的外衣剝下    四  直面玫瑰門的美丑  第四節(jié)  生存風(fēng)景與年輕的心    一  布景后的生存風(fēng)景    二  惡丑之花爛漫綻放第九章  中國(guó)電影中的女性與女性電影  第一節(jié)  性別視角中看與被看的風(fēng)景    一  倫理整合家庭重建的女性符碼    二  男性援助中的女性放逐與逃離    三  男性者終究難以超越男性視點(diǎn)  第二節(jié)  子非魚，焉知魚之苦樂？    一  奏響時(shí)代最強(qiáng)音的女性    二  “圣女”與大地之母    三  男性欲望的舞蹈    四  說不盡的“胭脂扣”  第三節(jié)  猶有花枝俏：在迷茫中堅(jiān)守自我審視    一  無法遮蔽的性別    二  第一部女性電影：《人·鬼·情》    三  覺醒后的尋尋覓覓  第四節(jié)  跨越千年的迷惘中的執(zhí)著    一  山重水復(fù)疑無路    二  另辟蹊徑的探索后記

章節(jié)摘錄

　　二 元敘事與女性寫作　　中國(guó)現(xiàn)代女作家丁玲，83歲的生命史鑲嵌進(jìn)中國(guó)革命中國(guó)政治跌宕起伏的歷程之中，曾屢次成為風(fēng)口浪尖上的“新聞人物”，嘗盡苦辣酸甜；但偏偏正是她，始終在雙目之外還睜著第三只眼，對(duì)女性生存境況之艱難分外清醒，并不忘大聲疾呼。當(dāng)然，她的元敘事作品卻也是不容忽視輕視的。丁玲“以第一個(gè)革命女作家的姿態(tài)，打破了冰心、廬隱等因思想創(chuàng)作上的停滯所帶來的沉寂?！薄　?0世紀(jì)中國(guó)歷史風(fēng)云在丁玲的身心鐫刻下深深的烙印。丁玲（1904-1986）是“湖南臨澧人，原名蔣冰之，母姓丁，筆名隨母姓?！倍×崴臍q不到時(shí)父親去世，母親自強(qiáng)不息，竟考上了常德女子師范學(xué)校，與向警予是好友；丁玲也認(rèn)識(shí)毛澤東夫人楊開慧。1921年丁玲闖蕩上海，進(jìn)了共產(chǎn)黨最早創(chuàng)辦的第一所平民女校，后又經(jīng)瞿秋白介紹進(jìn)了上海大學(xué)中國(guó)文學(xué)系學(xué)習(xí)。再離上海去北京，做了一個(gè)半流浪性質(zhì)的“公寓大學(xué)生”，沉浸在夢(mèng)醒了無路可走的彷徨和痛苦之中。1927年丁玲在寂寞和痛苦中開始了小說創(chuàng)作，處女作《夢(mèng)珂》和成名作《莎菲女士的日記》抒發(fā)的不僅是“五四”落潮之后時(shí)代的痛苦和求索者的痛苦，而且是石破天驚的女性意識(shí)高揚(yáng)之作?！　《×嵩凇兑粋€(gè)真實(shí)人的一生》說：“1927年大革命失敗后，國(guó)民黨反動(dòng)派的大屠殺，不能不讓我進(jìn)一步思考，中國(guó)的出路在哪里？人民的出路在哪里？我很自然地站在人民一邊，我的思想日益左傾。”　　1930年2月中國(guó)左翼作家聯(lián)盟成立，同年，丁玲加入中國(guó)左翼作家聯(lián)盟。　　1931年2月，胡也頻等左聯(lián)戰(zhàn)土被國(guó)民黨逮捕并遭殺害?！　?932年胡也頻等遇害一周年之際，丁玲成為中國(guó)共產(chǎn)黨黨員。1932年7月，她主編的《北斗》雜志被國(guó)民黨勒令停刊，她轉(zhuǎn)任左聯(lián)黨團(tuán)書記。　　1933年5月，丁玲、馮達(dá)被國(guó)民黨“藍(lán)衣社”綁架囚禁于南京道署街132號(hào)特工總部。是年冬把兩人轉(zhuǎn)到莫干山，隨后又解回南京囚禁于曹公館，1934年4月搬出曹公館，1935年春又把她轉(zhuǎn)移到南京郊外苜蓿園。　　……

編輯推薦

今天，中國(guó)女性文學(xué)已成為當(dāng)代中國(guó)文學(xué)一道多姿多彩的熱點(diǎn)風(fēng)景。不僅創(chuàng)作呈現(xiàn)旺勢(shì)，本土的“紅罌粟”、“紅辣椒”及西洋的“藍(lán)襪子”叢書皆給受眾帶來一驚一乍，掀起形形色色的熱鬧；而且女性文學(xué)理論研究也成了氣候，西風(fēng)東漸，經(jīng)典女性主義、自由主義女性主義、馬克思主義女性主義、激進(jìn)女性主義、心理分析女性主義、現(xiàn)象學(xué)女性主義、后現(xiàn)代女性主義、生態(tài)女性主義等等，林林總總眾語喧嘩不無驚世駭俗，多元化理論系統(tǒng)和多元化學(xué)科狀態(tài)呈現(xiàn)出開放的格局，文化嘗試便進(jìn)行于無限空間中。這無疑為幾千年來的哲學(xué)洞開了一扇新窗或新門，那就是用女人的眼睛看世界，從這里看到的世界與以往是如此的不同。何靜、胡辛所著的《長(zhǎng)河荒涼卻溫暖的燈光——中國(guó)女性文學(xué)焦點(diǎn)透視》即使對(duì)中國(guó)女性文學(xué)這一主題展開了討論與研究。

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