城北說戲壹,京劇這玩意兒

前言

京劇究竟是不是“玩意兒”，這話還真不好說。五六歲時，祖父帶我去北京的前門看戲，只記得是武打戲，最后舞臺前方落下一張大網(wǎng)，把臺口正蹦踺的那妖怪給罩住了。我當時覺得很好玩，覺得真有“玩意兒”。這時的這“玩意兒”意思是正面的。結果也就因為這一罩，從此就把我罩進了京劇的網(wǎng)羅。三十年后，我成為專業(yè)的京劇工作者。    當然，我是從外地非文藝的基層“上調”進入中國京劇院的，那時我很感謝組織，能給予我如此的信任。這時京劇變成了革命工作，就再不能叫它“玩意兒”了。尤其是在1990年舉辦紀念徽班進京二百周年紀念活動時，那年可是我的“大年”，出版了三本新書(《梅蘭芳與二十世紀》、《京劇架子花與中國文化》、《品戲齋夜話》)，還給李世濟寫了一出新戲(《則天武后》)，并獲得文化部的文華大獎?？梢财婀?，就在我最順的此刻，我心中卻隱隱感到了麻煩，總覺得京劇的前景不妙，看著旁邊梨園人一個個都爭著干活兒的時候，我忽然想起了一個成語：“僧多粥少”。我思慮著自己，還需要哭著喊著擁擠著向前去爭奪那碗粥么？    我稍微向外挪了挪步，向老字號業(yè)內走了走。一試還行，我還干得了，甚至能比梨園干得還好。結果這一來，我就變成“兩邊的人”了。等全北京都在奔向奧運的時刻，我又極力把身子向上提了提，我要努力讓自身達到京城文化的高度。    于是就在退休前后的那幾年，我?guī)缀鯊氐纂x開了梨園，我還出版了寫京城文化的書。原因很明顯，外邊的世界更精彩，我“玩著”干了許多活兒，有些累，更有不小的安慰，慶幸自己又轉了一次業(yè)。如今，我可以拿出這幾年的勞動成果(有《新北京》三部曲等一批書)貢獻給讀者了。但在欣慰的同時，卻又萌生出一個奇怪的感覺：偶一回頭，我又瞟見了京劇，它居然又把我緊緊地抓住了，我真想利用余生再接觸一下這“玩意兒”。但馬上又想，如今的這“玩意兒”，仿佛卻不是我幼年遇到的那“玩意兒”了。    您會問：你說了這半天，究竟還有準譜沒有？京劇它究竟還是不是“玩意兒”？您可真厲害，這樣的咄咄逼人——非讓我拿出個現(xiàn)成答案來！可惜我不能，至少眼下還不能。請您先耐心聽一聽我在本書中的述說——誠然，都是我最私人的記憶；然后再容我在書的最后，去正面回答您的問題，保證回答您關于京劇究竟是否“玩意兒”的提問。    作者    2007年春節(jié)起筆

內容概要

　　徐城北的“說戲”是有來頭的。自幼跟祖父瞧戲，又出身記者世家，多與梨園名角耳濡目染，雖無心插柳，卻又命中注定在專業(yè)劇團當編劇搞研究，一干15年。寫過劇、論過戲、出過專著，但如同人們稱他“城北徐公”，并不因其貌得名一樣，他的雜（涉獵廣泛）、散（散論閑文）、玩（把玩品味）成就了他的非專業(yè)寫作，更多了讀友。于是一發(fā)不可收，越發(fā)信手拈來，在若干“三部曲”后，開始“五指連彈”。這不，就有了被他稱為私人記憶的5本“說戲”。其實，書中不只說戲，也說人說事兒，這或許正是讀者想看到的。
　　徐城北的“說戲”是有看頭的。他居然將京劇與粵劇，張火丁與紅線女，譚鑫培和于魁智，袁雪芬、袁世海?????都當作“夜明珠”串在了一起，還就此聊起了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化，當然也免不了說一些大劇場和小園子、演員的掙錢與讀書等話題，發(fā)一些“切忌買櫝還珠”、“別了京劇革命”等議論。
　　徐城北近年來寫的二十余篇關于京劇名劇、名角的文化品文，文章有長有短，意趣盎然，生動活潑，文字優(yōu)美。配有精美的插圖。

作者簡介

　　徐城北
1942年生于重慶，在北京長大，1965年畢業(yè)于中國戲曲學院?，F(xiàn)為中國藝術研究院研究員，北京大學兼職教授。已經(jīng)出版各類著作九十余冊。主要研究領域為京劇文化和京城文化，著有《梅蘭芳三部曲》《老北京三部曲》《老字號三部曲》及《中國京劇小史》等。
　　徐城北生長在一個一生都讓他很驕傲的家庭中，父母是重慶《大公報》的“名記”，這個家庭的氣質，以及它背后的文人情懷與文化環(huán)境，都有一種倔強和執(zhí)著。徐城北自然就被“熏”出來了。

書籍目錄

第一章 我是怎么迷上戲的
　前門城樓下的跟屁蟲
　校慶中的狂喜
　在“京劇之外”的日子
　終于一步登天
第二章 終于天遂人愿
　徜徉在落葉中
　寬大的練功廳
　肥肉事件
　承包才是大事件
　公交車上我讓座
　遇見了張學海
　郝慶海那一嗓子
　 “化學把子”及其他
　要勇于“出遠門
　回農(nóng)村看戲
　最終回到戲園子
　重睹《群?借?華》
　看戲究竟看什么
　袁世海找到我
　 “勢利眼”與“三讓座”
　都得“對號”
　一“機靈”的《阿Q外傳》
　風華無限翁先生
　阿甲與龍舒掌
　初試《玉簪誤》
　臺灣人贈我漢語成語詞典
　與“老?！焙献鲗憰?br />　再寫《則天武后》
　云手
　巡回演出的后半夜
　在梅蘭芳家磕頭
　寫在掛歷背后的房圖
　我給“油畫”起名字
　梨園血緣有大麻煩
　樣板戲有余毒
　沒了立錐之地
　自序
第一章 舊事的回憶
　曾給紅線女寫書
　無心巧遇張火丁
　紅線女珠玉作品很充盈
　京戲頗多小珠子
　探尋京戲夜明珠的必由之路
　程長庚與譚鑫培的交接
　三十年代的異峰突起
　五十年代的是是非非
　“文革”的樣板戲與今天的振興
　京戲?國劇?夜明珠
　反饋還談袁雪芬
第二章 主演的夜明珠最漂亮
　觀眾最關注的珠子
　梅蘭芳“有”表演
　程硯秋“寫”報告
　尚小云“挺”鋒芒
　荀慧生“玩”花木
　王瑤卿因人施教
　錢家父子的創(chuàng)造繼承
　張君秋的生命四季
　馬連良的泡澡
　李少春的左右開弓
　袁世海說蟒袍、腳步及鐐銬
　尚長榮身上有兩種“泥土”
　于魁智生得其時
　映山紅又是開不敗的
　我欣賞齊如山的四句話
　適當守舊是必要的
第三章 夜明珠是從“夜里”亮起來的
　譚鑫培用大煙槍說戲
　譚鑫培為學戲也受氣
　半夜趴余叔巖的后墻頭
　金少山深夜吊嗓支開徒弟
　新艷秋曾讓程硯秋很窩火
　夜明珠的特征：隱于市更亮于臺
第三章 另找飯轍
　別了“梨園寫手”
　別了長安大戲院
　別了政協(xié)禮堂
　別了什剎海 別了三不老
　別了 十年三寫《梅蘭芳》
　別了我的“老北京”生活
　別了我的閑散適宜
　兩度的寂寞
　“有空兒咱們聊天兒”
　天生不會賦閑
　沒料到“大書”還會再版
　天上來去多滋潤
　哪條路才最合算
第四章 遠看的心得
　我太愛這門藝術了
　有時也真不喜歡這支隊伍
　戲是不能干一輩子的
　微醺是必要的
　我有過誠懇
　也有過正直
　更需要些狡黠
　東京票房所遇到的
　 “三十六計走為上”
　出水才看兩腿泥
　敝帚自珍的幾本書
第五章 還想回梨園玩兒一把
　舊情難舍
　人格魅力最難忘
　表演藝術提高難
　是否還有其他的路
　 “寫家”也要成家
　 “大白話蛋”同樣要成家
　在漫無邊際中有所期待
　風柔五湖秋
　“都老了”
　《武后》的遺韻
　京劇是玩意兒么
　京劇屬于老年
　老年人的記憶“很值錢”
　后 記
　金少山深夜吊嗓支開徒弟
　新艷秋曾讓程硯秋很窩火
　夜明珠的特征：隱于市更亮于臺
　更需要困苦的磨煉與打擊
　 “夜里”對梨園是永遠存在的
第四章 珠子在“白天”遇到的環(huán)境
　“滿堂灌”未必好
　昨天的“前門外”
　今天的“后門里”
　大劇場與小戲園子
　演員讀書很重要
　創(chuàng)造新的功法
　國寶的傳承之路
　掙錢不能“沒夠”
　三分閑適與七分自定
第五章 我尋覓夜明珠的歷程
　我擁有了“品戲齋”
　我提出“京劇的三座大橋”的判斷
　我去北京大學講演了半年
　外邊的世界在召喚
　我有了棲息地
　京戲還有第三次華年么
　又遇到“知性”問題
　以汽車為代表的城市變遷
　再說電影《梅蘭芳》
第六章 切忌買櫝還珠
　千古不移的認識三階段
　經(jīng)歷過痛苦才知道理性之有用
　不必急于打造理性
　世界還有更重要的事
　要正視三十年代知性的美麗
　 “不是這里事”—打造梨園理性是漫長的過程
　生活?藝術?哲學
　云手：京戲的“永”字八法
第七章 定位古典不能忘
　歷代古典貴于珠
　后世“還有后世的昆曲與古琴”
　 “紫根兒韭菜”有些稀缺了
　激賞小劇場的《馬前潑水》
　到什么山上唱什么歌
　廣州裁撤京戲團并不值得惋惜
　別了“京劇革命”
　文人看法未必是夜明珠.
　文人需要有內部的文人
　學識也需要內部的學識.
第八章 永遠的夜明珠
　優(yōu)秀民族不可無
　難忘的“扭秧歌”
　京戲還是戲曲范疇最亮的夜明珠.
　紅線女與嶺南文化應繼續(xù)研究
　上海在“兩個中心”下命運如何
　祝愿紅線女、袁雪芬們身體好.
　就不談京戲的夜明珠了吧
后 記
后記之附

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：   等到妻子進入我家，等我幼小的女兒成為全家的歡笑之源，我們全家期待的目光就指向了我。 我仔細想過：自己怎么回北京？北京根本不缺中學老師，看起來，我還得從京劇編劇上下手。因為從這一點講，我算是教京劇寫作的科班出身，只要能有成績，去哪兒都不成問題。于是，我抓住夏季最炎熱的時候，每天中午從固安縣城騎車北去，上了永定河大壩的南岸。我坐在柳蔭下，連續(xù)寫作多日，終于搞出一個現(xiàn)代京劇《駱駝嶺》。為什么要取材新疆的“文革”時期呢？無非是為了證明，這個戲出自我自己的手，而不是背后有老先生幫忙。我采取多快好省的辦法寫出劇本，但心中還是不太有底。我當時是想用這個劇本作跳板，如果被上級劇團看中，最好能跳到石家莊，進省劇團：稍差的話，就進廊坊，那兒有個地區(qū)的河北梆子劇團。左右三思，又想在投稿之前先向北京征求一番意見。我就把稿子寄到首都的中國京劇院，寫明老編劇范鈞宏先生收。寄出之后，如石沉大海，幾個月沒有回音。我側面一打聽，才知道范先生因為“歷史問題”還沒“解放”。我想這下子是徹底完了，抓空再復寫一遍稿子，直接寄“省團”吧。 也真是巧了，這時范先生就在北京直接與我父母聯(lián)系了。他騎車到我們家，頭一句就問：“不知您二位愿不愿意城北進我們劇院？”原來，他收到我的劇本后，立刻就把稿子轉給藝術室負責同志傳閱。大家都覺得劇本不錯，而我這些年的經(jīng)歷更難得——一方面對京劇編劇有基本功，同時又下到基層、邊疆十五年。藝術室的負責人簽署了意見上報劇院，劇院又上報給文化部。恰巧文化部當時正著手從全國基層選拔中年藝術尖子進北京，目的為了充實樣板團。此外，要解決的戶口只有我一個，而同樣情況的其他人，往往是一家三四口。這樣，從節(jié)約戶口指標出發(fā)，我很快就被選入文化部最后的調動人選之中。 最后，在1979年12月中旬，固安終于接到文化部發(fā)出的調令，調我回北京，去文化部屬下的中國京劇院報到?？h里沒產(chǎn)生任何阻力，學校只覺得光榮。連續(xù)幾天，學校領導與同事為送我走做準備。我心中非常感激，此時又非常留戀河北的這一處農(nóng)村。全縣十多個公社我待過其中的三個，我教過公社的學校，教過大隊村子里的小學復式班——教室里一分為二，比如一邊是一年級，另一邊是三年級。我在左邊教算術，讓右邊自習；等十分鐘后，再把兩邊的活動顛倒過來。尤其是村子里的小學，公辦教師只我一個，其他都是農(nóng)村的民辦教師。 縣城中學是河北省的重點中學。我臨走時，學校派車送我回家。半途經(jīng)過永定河大橋時，我俯身望了望南岸大柳樹下我坐著寫劇本的位置——我想，要是夏天時不辛苦干上那些天，就出不來我的本子，也就無從談起向北京的調動。在永定河南岸的七年生活，還包括在新疆塔里木的八年生活，馬上都要成為歷史，我馬上要進入的是京劇的國家劇院。他們曾是樣板團來著，有著名的演員與其他創(chuàng)作人員，有很大的輝煌，估計也有不少的麻煩。要不，他們?yōu)槭裁催€要四處調人進來“摻沙子”呢？而我這么個人，如今也變成革命的沙子了么？回想自己在新疆的歲月，那里有塔克拉瑪干大沙漠，那兒可不缺沙子呀！固安土地嚴重沙化，沙子也是遍地。但文藝界昔日的樓堂館所，講究的是干凈純粹，似乎不太能容得下沙子……況且，這沙子還需要是“革命的”呢。

后記

終于到了收尾時刻。我如今是老且病著，最后再寫一些總的感慨。    這兩年京劇又開始走好運了。原因則是外因加內因，更古老的昆曲首先獲得新生，時不時地“刺激，，京劇兩下子，這讓中國最大的國劇情何以堪！京劇也知道努力了，于是從北京到各地，一下子出現(xiàn)了大量適齡的優(yōu)秀演員，行當整齊，幾年中訓練得當，人一到齊就可以開戲！這里的“適齡”是重要的，幾年前才開始抓，抓的目的就在于今天開戲。如今有了成果，觀眾也可以看到極一時之盛的狀況，何其幸運是也！但也不是沒有隱憂，過上二十年三十年，這些表演人才也都到了退休年齡，如果他們到時候全都不在了，那么多的舞臺豈不空空如也？    ……    我在這里結合人生與社會實踐嘗試著“說戲”，第一集到此為止。我還會一個一個題目往下寫，如果寫出的東西不招討厭，那我就會持續(xù)地寫下去。如果社會反響不如意，那我就準備就此停筆，讀者可以用老的戲詞喝止于我，說“養(yǎng)養(yǎng)你的老精神吧”。    七十歲的人了，就懈怠著“了此殘生”也不為過，您說對吧？我忽然覺得，寫到這里的這本書，如果照這個樣子發(fā)表，或許會不是“東西”。而到了后世若干年的時候，強大的祖國想借助京劇贏得一些新生面的話，再把這本書稿找出來重新印刷，或許倒是本很不錯的“東西”了呢！    作者    2011年3月14日

編輯推薦

《城北說戲1,京劇這玩意兒》中不只說戲，也說人說事兒，這或許正是讀者想看到的?！督K于一步登天》、《徜徉在落葉中》、《寬大的練功廳》、《肥肉事件》、《承包才是大事件》、《公交車上我讓座》、《樣板戲有余毒》、《沒了立錐之地》、《別了“梨園寫手”》……

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