20世紀70年代小說研究

內(nèi)容概要

　　“文化大革命”主流小說不是一種常規(guī)意義上的文學形態(tài)，它是在特殊的年代里被政治話語所裹挾、左右的文學形態(tài)，因而不能用一般意義上的文學分析的方法去研究它。肖敏編寫的《20世紀70年代小說研究：“文化大革命”后期小說形態(tài)及其延伸》擬采用“政治神諭”的觀念去分析“文革小說”的話語功能。

書籍目錄

序：對“民族秘史”的開拓性研究緒論第一節(jié) “文化大革命”主流小說的話語功能第二節(jié) “文化大革命”主流小說的話語形態(tài)及其延續(xù)性第三節(jié) 研究現(xiàn)狀第一章 “文化大革命”主流小說的運作機制第一節(jié) “文化大革命”前期文學語境與“文革小說”的發(fā)生一 “文化大革命”主流文學的大眾化方向二 話語空間的“純凈化”三 “文化大革命”主流小說的發(fā)生與工農(nóng)兵業(yè)余作者的興起第二節(jié)“文革小說”出版、發(fā)行的恢復一 “文化大革命”主流小說的生產(chǎn)與“文化大革命”現(xiàn)實環(huán)境二 “文化大革命”中期小說出版和發(fā)行的恢復第三節(jié) “文革小說”作者的話語姿態(tài)和現(xiàn)實選擇一 “文化大革命”中知識分子的文化心理二 “文革小說”作者的雙重話語姿態(tài)第二章 “文化大革命”主流小說的話語功能和話語形態(tài)第一節(jié) “文化大革命”主流小說的神諭話語功能一 “文化大革命”主流小說與“文化大革命”政治神權(quán)系統(tǒng)二 “文化大革命”主流小說中的英雄人物譜系三 考驗小說與“文化大革命”主流小說的神諭功能第二節(jié) “文化大革命”主流小說的話語形態(tài)——以《朝霞》小說為例一 《朝霞》（小說）的典型意義和辦刊策略二 《朝霞》小說的主題模式三 《朝霞》小說的人物譜系四 《朝霞》小說的情節(jié)設(shè)置第三節(jié) 陰謀文藝與“文化大革命”主流小說第三章 話語規(guī)約邊界的“文革小說”第一節(jié) “文化大革命”主流文藝理論的示范效應(yīng)及其危機一 主流文藝理論的話語示范效應(yīng)二 “文化大革命”主流文藝的話語危機第二節(jié) 革命斗爭小說的溢出與風行一 《海島女民兵》：“三突出”框范之外的女主人公形象塑造二 《大刀記》：規(guī)訓邊界的傳奇與民間情態(tài)三 “文化大革命”中革命斗爭小說的復雜因素第三節(jié) 斗爭哲學中的孩童視角一 “童心柔弱”與“流浪小說”——《閃閃的紅星》二 新生作者與“文化大革命”兒童小說第四章 新時期作家的“文革譜系學”研究第一節(jié) 革命激情的蛻變——軍隊作者“文化大革命”前后的創(chuàng)作一 “文化大革命”主流小說語境中的軍隊作者群體二 新生部隊作者的創(chuàng)作轉(zhuǎn)換第二節(jié) 新時期長篇歷史小說的“文化大革命”淵源一 長篇小說《李自成》的復雜情形二 新時期之初農(nóng)民起義題材長篇小說的興盛第三節(jié) “文化大革命”鄉(xiāng)村～民間敘事的漸變一 葉蔚林和古華的鄉(xiāng)村經(jīng)驗及其新時期演進二 從《沙家浜》到《受戒》：汪曾祺的創(chuàng)作道路第五章 “文化大革命”主流小說話語的延伸第一節(jié) 二元話語的延續(xù)：新時期之初小說的表述特征一 改換文學的過渡二 “激情”控訴的敘事模式的延續(xù)——以《班主任》為例第二節(jié) 長篇小說資源的延續(xù)和轉(zhuǎn)換一 “文化大革命”主流長篇小說價值理念的延續(xù)二 “文化大革命”中秘密寫作及其新時期出版第三節(jié) 《桐柏英雄》：“文化大革命”主流長篇小說的流傳第四節(jié) 改革文學的話語悖論一 《機電局長的一天》與《喬廠長上任記》的意義二 改革文學的話語模式結(jié)語附錄一 “文化大革命”地下手抄本小說的話語空間——以傳奇娛樂類小說為中心附錄二 1966—1979年長篇小說和短篇小說集一覽參考文獻后記

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