20世紀(jì)70年代小說研究

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　　“文化大革命”主流小說不是一種常規(guī)意義上的文學(xué)形態(tài)，它是在特殊的年代里被政治話語所裹挾、左右的文學(xué)形態(tài)，因而不能用一般意義上的文學(xué)分析的方法去研究它。肖敏編寫的《20世紀(jì)70年代小說研究：“文化大革命”后期小說形態(tài)及其延伸》擬采用“政治神諭”的觀念去分析“文革小說”的話語功能。

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序：對“民族秘史”的開拓性研究緒論第一節(jié) “文化大革命”主流小說的話語功能第二節(jié) “文化大革命”主流小說的話語形態(tài)及其延續(xù)性第三節(jié) 研究現(xiàn)狀第一章 “文化大革命”主流小說的運(yùn)作機(jī)制第一節(jié) “文化大革命”前期文學(xué)語境與“文革小說”的發(fā)生一 “文化大革命”主流文學(xué)的大眾化方向二 話語空間的“純凈化”三 “文化大革命”主流小說的發(fā)生與工農(nóng)兵業(yè)余作者的興起第二節(jié)“文革小說”出版、發(fā)行的恢復(fù)一 “文化大革命”主流小說的生產(chǎn)與“文化大革命”現(xiàn)實(shí)環(huán)境二 “文化大革命”中期小說出版和發(fā)行的恢復(fù)第三節(jié) “文革小說”作者的話語姿態(tài)和現(xiàn)實(shí)選擇一 “文化大革命”中知識分子的文化心理二 “文革小說”作者的雙重話語姿態(tài)第二章 “文化大革命”主流小說的話語功能和話語形態(tài)第一節(jié) “文化大革命”主流小說的神諭話語功能一 “文化大革命”主流小說與“文化大革命”政治神權(quán)系統(tǒng)二 “文化大革命”主流小說中的英雄人物譜系三 考驗(yàn)小說與“文化大革命”主流小說的神諭功能第二節(jié) “文化大革命”主流小說的話語形態(tài)——以《朝霞》小說為例一 《朝霞》（小說）的典型意義和辦刊策略二 《朝霞》小說的主題模式三 《朝霞》小說的人物譜系四 《朝霞》小說的情節(jié)設(shè)置第三節(jié) 陰謀文藝與“文化大革命”主流小說第三章 話語規(guī)約邊界的“文革小說”第一節(jié) “文化大革命”主流文藝?yán)碚摰氖痉缎?yīng)及其危機(jī)一 主流文藝?yán)碚摰脑捳Z示范效應(yīng)二 “文化大革命”主流文藝的話語危機(jī)第二節(jié) 革命斗爭小說的溢出與風(fēng)行一 《海島女民兵》：“三突出”框范之外的女主人公形象塑造二 《大刀記》：規(guī)訓(xùn)邊界的傳奇與民間情態(tài)三 “文化大革命”中革命斗爭小說的復(fù)雜因素第三節(jié) 斗爭哲學(xué)中的孩童視角一 “童心柔弱”與“流浪小說”——《閃閃的紅星》二 新生作者與“文化大革命”兒童小說第四章 新時期作家的“文革譜系學(xué)”研究第一節(jié) 革命激情的蛻變——軍隊(duì)作者“文化大革命”前后的創(chuàng)作一 “文化大革命”主流小說語境中的軍隊(duì)作者群體二 新生部隊(duì)作者的創(chuàng)作轉(zhuǎn)換第二節(jié) 新時期長篇?dú)v史小說的“文化大革命”淵源一 長篇小說《李自成》的復(fù)雜情形二 新時期之初農(nóng)民起義題材長篇小說的興盛第三節(jié) “文化大革命”鄉(xiāng)村～民間敘事的漸變一 葉蔚林和古華的鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)及其新時期演進(jìn)二 從《沙家浜》到《受戒》：汪曾祺的創(chuàng)作道路第五章 “文化大革命”主流小說話語的延伸第一節(jié) 二元話語的延續(xù)：新時期之初小說的表述特征一 改換文學(xué)的過渡二 “激情”控訴的敘事模式的延續(xù)——以《班主任》為例第二節(jié) 長篇小說資源的延續(xù)和轉(zhuǎn)換一 “文化大革命”主流長篇小說價值理念的延續(xù)二 “文化大革命”中秘密寫作及其新時期出版第三節(jié) 《桐柏英雄》：“文化大革命”主流長篇小說的流傳第四節(jié) 改革文學(xué)的話語悖論一 《機(jī)電局長的一天》與《喬廠長上任記》的意義二 改革文學(xué)的話語模式結(jié)語附錄一 “文化大革命”地下手抄本小說的話語空間——以傳奇娛樂類小說為中心附錄二 1966—1979年長篇小說和短篇小說集一覽參考文獻(xiàn)后記

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