民族主義話語與中國電視文化

內容概要

　　在當代中國的歷史敘事中，民族主義是一個經常使用的政治學概念，但這并不妨礙它作為一種重要的精神資源影響著中國電視文化的生產。《傳媒與文化研究叢書：民族主義話語與中國電視文化》一方面系統(tǒng)地闡釋民族主義的定義、類型、民族主義的歷史演變與功能以及國內外學術界關于民族主義的研究，同時從縱向歷史層面對民族主義話語進行梳理。的確，在當今媒介化社會里，電視媒介扮演著塑造與傳達“想象共同體”的重任，但受后現(xiàn)代主義以及大眾文化的影響，電視文化全球化和民族文化之間的差異乃至沖突日益明顯?！秱髅脚c文化研究叢書：民族主義話語與中國電視文化》以比較研究的方法試圖探討美國、韓國、澳大利亞、加拿大以及歐洲等國外影視文化傳播中的民族主義話語實踐，并且認為，中國電視不僅需要承擔著民族國家的歷史重任，傳播時代的民族文化精神，而且應以理性民族主義為基礎和動力，抵制民族虛無主義以及民族狹隘主義思想，要樹立國際傳播視野中的現(xiàn)代中國形象，進而在世界文化的總體語境中加入中華民族的聲音。

作者簡介

王玉瑋，江西余干人。南開大學現(xiàn)當代文學碩士，中國傳媒大學廣播電視藝術學博士，暨南大學新聞學博士后。曾供職于天津電視臺，其制作的《無聲舞者》等多部電視作品獲得國家和省級獎勵。在《現(xiàn)代傳播》、  《中國電視》等刊物發(fā)表學術論文二十余篇，參與國家社科基金項目、教育部重大項目、國家廣電總局部級社科研究項目等多項課題。

書籍目錄

緒論  第一節(jié)  選題背景及其意義    一  大眾化與民族主義    二  全球化與民族主義    三  中國媒體與民族主義  第二節(jié)  國內外研究現(xiàn)狀及其動態(tài)    一  國外學術界關于民族主義的研究狀況    二  國內學術界關于民族主義的研究狀況    三  關于傳媒與民族主義的研究第一章  思潮與理論：作為研究對象的民族主義話語  第一節(jié)  從“話語”視角看電視傳媒    一  巴赫金的“對話”話語    二  葛蘭西的“文化霸權”理論    三  愛德華·賽義德的“后殖民”話語    四  ?？碌摹皺嗔Α痹捳Z    五  讓·鮑德里亞的消費社會  第二節(jié)  民族主義的含義及理論研究  第三節(jié)  民族主義話語研究的理論視角    一  傳媒敘事是一種歷史敘事    二  文化全球化視角第二章  興起與發(fā)展：中國電視文化中的民族主義話語演進  第一節(jié)  民族主義話語的初步興起（1980—1987）    一  電視紀錄片    二  電視歌曲    三  電視劇  第二節(jié)  文化虛無主義偶露崢嶸（1988—1989）  第三節(jié)  民族主義話語的發(fā)展（1990—2000）    一  “出國潮”題材電視劇    二  帝王敘事電視劇    三  “國學熱”與“講壇”類節(jié)目    四  軍旅劇  第四節(jié)  新世紀民族主義話語的深化（2000—）    一  民族主義的個體想象    二  民族團結的少數(shù)民族題材電視劇    三  軍旅劇的繁榮與發(fā)展    四  全球化語境中的“盛世”想象    五  紅色經典劇的改編第三章  主張與實踐：民族主義話語的基本訴求  第一節(jié)  媒介民族主義話語的核心：構建“想象的共同體”    一  春節(jié)晚會    二  奧運報道    三  直播慶典    四  紅歌會  第二節(jié)  民族主義話語在當代電視文化傳播中的價值取向    一  培育和提升民族精神    二  強化愛國意識，抑制民族分裂    三  弘揚傳統(tǒng)文化    四  提升文化競爭力，增強國家文化安全  第三節(jié)  中國電視政策中的文化民族主義理念演進    一  政治宣傳需要決定了早期的電視制度安排（1958—1978）    二  電視政策的調整階段（1978—2000）    三  電視政策的深化階段（21世紀以來）  第四節(jié)  電視文化中民族主義話語的基本特征    一  “家國同構”理念    二  從內容上看，它是一種愛國主義    三  “二元對立”思維模式第四章  傳播與接受：民族主義話語在電視文化中的藝術表達  第一節(jié)  電視機構與國家認同    一  意識形態(tài)的電視機構    二  民族一國家認同  第二節(jié)  民族主義電視表達的構成類型分析    一  官方民族主義    二  知識分子民族主義    三  大眾民族主義  第三節(jié)  民族主義意義的生產與消費    一  民族主義意義的生產    二  民族主義意義的消費  第四節(jié)  文化他者：境外民族主義語境下的中國形象第五章  意義與悖論：民族主義意識與全球視野的矛盾  第一節(jié)  文化民族主義與對電視文化全球化的認同與拒絕    一  電視文化全球化    二  文化民族主義與電視文化全球化的互動    三  立足中華文化本位迎接全球文化的融合  第二節(jié)  電視文化大眾化對民族主義話語的解構    一  話語語境——娛樂消費盛行    二  發(fā)話主體——話語權的改變    三  接受主體——大眾社會形成  第三節(jié)  后現(xiàn)代主義敘事與國家意識形態(tài)建構的矛盾    一  后現(xiàn)代主義在中國的生成    二  后現(xiàn)代語境下電視面臨的文化悖論    三  電視文化、民族國家想象與軟實力的悖論第六章  參照與借鑒：國外影視文化民族主義話語實踐  第一節(jié)  好萊塢星球：全球化戰(zhàn)略與美國的影視文化    一  好萊塢電影電視與美國民族主義    二  當民族主義成為國際主義：好萊塢的全球影響  第二節(jié)  韓國：影視劇建構民族國家神話    一  20世紀90年代以來，韓國民族主義情緒空前高漲    二  政府對電影電視的高度重視與大力支持  第三節(jié)  澳大利亞：影視政策中的文化民族主義理念  第四節(jié)  加拿大：保護本土文化的“加拿大內涵”  第五節(jié)  歐洲：“無國界電視”的文化保護意識和策略第七章  問題與策略：民族主義話語與電視文化的現(xiàn)實與未來思考  第一節(jié)  21世紀初中國民族主義的三個基本觀點    一  主張中國發(fā)揚民族主義    二  反對中國的民族主義    三  折中民族主義觀  第二節(jié)  民族主義話語在電視文化傳播中存在的問題    一  民族虛無主義    二  狹隘的民族主義    三  有關漢民族主義的論爭  第三節(jié)  提升民族主義話語在電視文化傳播中的對策    一  倡導和發(fā)展理性民族主義，積極引導觀眾    二  以社會主義核心價值體系引領電視文化生產    三  塑造團結統(tǒng)一的和諧中國文化局面    四  進行適度的愛國主義影視文化教育    五  提倡發(fā)揚傳統(tǒng)文化的積極因素  第四節(jié)  民族主義話語在電視文化傳播中的發(fā)展趨勢    一  堅持民族主義與現(xiàn)代化的雙向訴求    二  灌注時代精神以及融匯世界文化，推動電視文化與時俱進    三  建構以民族主義為基點的文化全球化視野結語參考文獻后記

章節(jié)摘錄

　　第一節(jié) 選題背景及其意義　　20世紀80年代初，從十年動亂中走過來的國人開始反思，是什么讓中華民族在如此漫長的歲月里飽受苦難？長期受到壓抑的民族自信心此時空前膨脹，國人是需要英雄的時候，需要英雄揚眉吐氣的時候。于是再現(xiàn)民族風范、表現(xiàn)中華民族精神與氣節(jié)的電視劇，如《黃飛鴻》系列、《霍元甲》、《陳真》與《上海灘》等應運而生，并立刻引起了極大的轟動。隨后，一批根據(jù)文學名著改編的電視連續(xù)劇陸續(xù)登上中國熒屏，如表現(xiàn)北京的《那五》、《煙壺》、《故都子民》、《鐘鼓樓》、《大馬路小胡同》、《帶后院的四合院》；天津的《神鞭》、《三不愛》、《龍嘴大銅壺》、《蒼茫》、《大雨小巷》、《天津衛(wèi)》；江蘇的《褲襠巷風流記》、《秦淮人家》、《太湖人家》等等。這些電視連續(xù)劇不僅逐漸超出了作為單純“尋根”的意義，而且包括一切有利于重建民族自我認同、民族意識以及民族文化的思想內涵。2000年前后，為配合由主流媒體向整個社會彌漫的“實現(xiàn)民族復興”和“再造盛世中國”的民族主義熱情，集中發(fā)掘與再現(xiàn)中國歷史上的幾大“盛世”，中央電視臺連續(xù)推出《雍正王朝》、《乾隆王朝》、《康熙王朝》、《-代廉吏于成龍》、《漢武大帝》、《天下糧倉》以及《唐明皇》等電視連續(xù)劇，并得到了廣大觀眾的認可?！　】梢哉f，民族主義話語在中國電視文化中的出現(xiàn)并不是一種偶然的文化現(xiàn)象，而是有著深厚的現(xiàn)實基礎?！　　?/pre>




編輯推薦
國內學者對電視傳媒與民族認同以及民族主義話語建構之間的關系已經給予一定的關注，并進行過一定的理論分析。王玉瑋編著的《民族主義話語與中國電視文化》就民族主義的具體內涵和電視文化結合起來進行深入探討，進而闡釋電視傳媒在想象民族國家過程中的作用，啟發(fā)人們思考電視傳媒應當如何建構民族主義話語。





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