收藏當(dāng)代藝術(shù)

前言

近些年藝術(shù)收藏令人難以置信地繁榮起來——許多藝術(shù)品的價(jià)格飆升，各種展覽和美術(shù)館迅速增多——導(dǎo)致現(xiàn)在藝術(shù)收藏界持有兩種不同的觀點(diǎn)：一方面，有很多人興高采烈地?cái)D進(jìn)這場(chǎng)盛宴，相信在任何情況下這個(gè)狂歡也不會(huì)結(jié)束；另一方面，有人期待藝術(shù)品收藏能夠回歸本真的面目，希望目前的經(jīng)濟(jì)危機(jī)可以將那些討厭的藝術(shù)品商人從神圣的藝術(shù)殿堂內(nèi)掃地出門。不管你的觀點(diǎn)是什么，在加入這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)之前你都要記?。赫欠磳?duì)藝術(shù)作為商品的憤怒情緒才導(dǎo)致了我們今天看到的現(xiàn)代藝術(shù)品市場(chǎng)；正是以反對(duì)宗教任免權(quán)的舊體系為目的的新教改革培養(yǎng)了中產(chǎn)階級(jí)對(duì)藝術(shù)產(chǎn)品的增長(zhǎng)需求。雖然它在規(guī)模上顯得并不那么野心勃勃，但是在傳播范圍和眼界上它都開闊得多。從十六世紀(jì)開始，伴隨著國(guó)際市場(chǎng)和全球資本的擴(kuò)張，藝術(shù)品市場(chǎng)就沒有停止增長(zhǎng)過，直到發(fā)展成我們今天所見的規(guī)模。沒有證據(jù)表明今天的藝術(shù)比過去更骯臟——它僅僅是比以前的規(guī)模擴(kuò)大了。資金多了，收藏者多了，需求多了，更加地珠光寶氣，當(dāng)然，還出現(xiàn)了一種市場(chǎng)投機(jī)的新方式。藝術(shù)市場(chǎng)的新玩家當(dāng)然是收藏者們，他們剛剛從不引人注目的陰影處步入聚光燈下幾年時(shí)間。在許多個(gè)案中，收藏者甚至奪走了藝術(shù)家的光芒，或者至少跟國(guó)際市場(chǎng)的藝術(shù)明星們平起平坐了。最后的例子就是那些超級(jí)收藏家，他們能夠同一名超級(jí)藝術(shù)家建立一種優(yōu)先的、獨(dú)家的和公開的社交聯(lián)系。你只要想想這些收藏家的名字就明白了，比如達(dá)米恩?赫斯特（Damien Hirst）和查爾斯?薩奇（Charles Saatchi），杰夫?昆斯（Jeff Koons)和弗朗索瓦?皮諾特（Fran?ois Pinault），理查德?塞拉（Richard Serra）和埃利?布羅德（Eli Broad）。雖然大多數(shù)收藏者對(duì)這種高層次的收藏恩惠不敢奢望，要達(dá)到藝術(shù)收藏領(lǐng)域的一種適度的層次實(shí)際上也不很困難。那些想在收藏界嶄露頭角的人還是需要一些現(xiàn)金投入——和那些奢侈品相比，也不是太多，來建立自己的一個(gè)可信賴的收藏家圈子，同時(shí)獲得去參觀藝術(shù)展出、雙年展和藝術(shù)博覽會(huì)的自由時(shí)間。收藏者可以獲得迅速加入某個(gè)高級(jí)專業(yè)的投資俱樂部的途徑，這是當(dāng)代社會(huì)所提供的最獨(dú)有的環(huán)境。收藏者在這些圈子里的影響力直接和以下因素相關(guān)：他或她的購買力，直覺，個(gè)人魅力以及同藝術(shù)家、畫廊主、策展人和藝術(shù)評(píng)論家之間重要且具影響力的關(guān)系，以及幾乎是首要的，感知潮流趨勢(shì)以及無需尷尬的等待，立即獲得所想要的藏品的能力。當(dāng)然，想要買最炙手可熱的藝術(shù)家的作品，你需要在一份真正的候選名單上簽上你的名字——對(duì)收藏者而言，這是他們?cè)诘玫阶罱K的戰(zhàn)利品前所必須經(jīng)歷的煉獄般的痛苦。候選名單是二十世紀(jì)八十年代由瑪麗?布恩（Mary Boone）首創(chuàng)的，它被用來處理成百上千要求購買尚-米契?巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）和朱利安?施納貝爾（Julian Schnabel）作品的請(qǐng)求，如今它已成為畫廊應(yīng)對(duì)收藏者的一種微妙的心理控制方式，同時(shí)，它也是一種分配利益和建立穩(wěn)固聯(lián)盟的方式。在享受潮流生活方式的同時(shí)，還具有極好的投資和賺錢前景，又可以成為一群志趣相投的收藏群體中的一員，獲得相應(yīng)的悠閑，這些都導(dǎo)致了過去五年來收藏者的數(shù)量呈指數(shù)增長(zhǎng)。這大大影響了藝術(shù)體系的空間，也影響了藝術(shù)體系內(nèi)部力量的均衡。關(guān)于這一類收藏家的主導(dǎo)作用有過很多說法，原因很簡(jiǎn)單：在很多案例中，一位重要的收藏家對(duì)藝術(shù)家藝術(shù)生涯的影響要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過藝術(shù)評(píng)論家和策展人的影響。在我們看到的這個(gè)令人歡欣鼓舞的藝術(shù)市場(chǎng)中，一位重要收藏家購買了一幅或更多作品，可以引起其他投資者模仿的一種連鎖效應(yīng)。同時(shí)，當(dāng)某一畫廊得到了一位高端收藏者的青睞時(shí)，就意味著這家畫廊經(jīng)濟(jì)上的成功，或者至少，在低迷時(shí)期可以生存下去。基于所有這些原因，當(dāng)代藝術(shù)收藏已經(jīng)越來越多地成為一件戲劇化的和壯觀的事件。但是看看這些老生常談的字眼，投機(jī)、過度、自夸和墮落，都是我們不應(yīng)該允許自己陷入的陷阱。對(duì)許多收藏者來說——也包括年輕的——當(dāng)代藝術(shù)是一次真正的智力和個(gè)人的探險(xiǎn)，一種豐富自己人生的方式。盡管我們所采訪的這些收藏者的決定和行為是正在發(fā)生的文化進(jìn)程的一部分，但他們對(duì)文化體系的發(fā)展和當(dāng)代視覺藝術(shù)的爭(zhēng)論都做出了決定性的貢獻(xiàn)。這就是為什么收藏當(dāng)代藝術(shù)是一種特別的體驗(yàn)，非常不同于收藏古代或現(xiàn)代藝術(shù)品。我們于是決定傾聽一群我們認(rèn)為有趣和好奇的來自世界各地的收藏家，他們對(duì)新事物有自己的見解。這一輯收藏者的經(jīng)驗(yàn)之談并不是系統(tǒng)的、全包括的或者決定性的。相反，我們采用了一種狂熱的方式，挑選彼此各不相同的收藏家進(jìn)行采訪，因?yàn)椋吘菇裉斓氖詹厥澜缇秃孟褚粋€(gè)充斥不同視角和方法的巨大的群島，一個(gè)在那些迂腐和世俗的人身旁同樣存在閃耀的和非傳統(tǒng)的思想的地方。我們問的基本上都是相同的一組問題，這樣可以在相同的基準(zhǔn)上促使收藏者相互比較。讀者也可以在不同的喧囂聲中辨別出一種類似于背景的聲音——也許是一種共同的方法，一種從社會(huì)學(xué)的角度來看非常有趣的方法，尤其在藝術(shù)界投機(jī)的和引人注目的話題上面，收藏者所給與的答案表明了他們擁有一種浪漫的方式——一種純粹和天真無邪。當(dāng)然，的確沒有人會(huì)僅僅把自己描述成一個(gè)投機(jī)者，而是，不僅僅是一個(gè)投機(jī)者，這也就是藝術(shù)仍然存在的原因。在回答關(guān)于收藏戰(zhàn)略的問題時(shí)，諸如“情感”“直覺”“愉悅”這些詞的使用顯示了對(duì)藝術(shù)品非常個(gè)人和直接的態(tài)度，而這與殘酷的商業(yè)價(jià)值取向的方式截然不同。我們希望這本書能夠激發(fā)新的收藏者考慮這些趨勢(shì)，因?yàn)檎沁@些方式讓藝術(shù)成為一種非同尋常的才智的博弈，一種新的生活方式以及一種極好的投資方式。安德里亞?貝利尼（Andrea Bellini）

內(nèi)容概要

　　收藏當(dāng)代藝術(shù)是一種特別的體驗(yàn)，非常不同于收藏古代或現(xiàn)代藝術(shù)品?！妒詹禺?dāng)代藝術(shù)》是世界知名藝術(shù)評(píng)論家和策展人安德里亞?貝利尼主編的一本訪談，通過采訪40位21世紀(jì)知名和新興的收藏家，他們講述自己在收藏過程中的心路歷程，以及對(duì)新事物見解。這一輯收藏家的經(jīng)驗(yàn)之談并不是系統(tǒng)的、全包括的或者決定性的。因?yàn)?，畢竟今天的收藏世界就好像：一個(gè)充斥不同視角和方法的巨大的群島，一個(gè)在那些迂腐和世俗的人身旁同樣存在閃耀的和非傳統(tǒng)的思想的地方。
　　《收藏當(dāng)代藝術(shù)》能夠激發(fā)新的收藏者考慮這些趨勢(shì)，因?yàn)檎媸沁@些方式讓藝術(shù)成為一種非同尋常的才智的博弈，一種新的生活方式以及一種極好的投資方式。

作者簡(jiǎn)介

安德里亞?貝利尼是世界知名的意大利藝術(shù)評(píng)論家和策展人，美國(guó)著名雜志《Flash
Art》的編輯，美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)博物館的策展顧問。直到2009年，一直是意大利都靈Artissima
藝博會(huì)總監(jiān)，具有非常豐富的策展和收藏經(jīng)驗(yàn)。

書籍目錄

麥克?根索倫和若瑟?根索倫（Mac and Josée Gensollen）
喬瓦尼?朱利安尼 （Giovanni Giuliani）
雷納托?艾普吉亞尼（Renato Alpegiani）
布萊克?拜恩（Blake Byrne）
瓦萊麗亞?拿破侖（Valeria Napoleone）
何塞?卡洛斯?巴列霍?馬歇爾（Jose Carlos Vallejo Marsal）和佩帕?伊里亞泰（Pepa Iriarte
）
杰瑪?泰斯塔（Gemma Testa）
讓-康來德?勒梅特（Jean-Conrad Lema?tre）和伊莎貝拉?勒梅特（Isabelle Lema?tre）
特莉薩?莎佩（Teresa Sapey）
安妮塔?扎布羅多維克茨（Anita Zabludowicz）
克里斯蒂安?波洛斯（Christian Boros）
皮爾?路易吉（Pier Luigi）和納塔娜?瑞莫提（Natalina Remotti）
雷納多?普雷蒂（Renato Preti）
保羅?坎德（Paolo Kind）和瑪塔蓮娜?坎德（Maddalena Kind）
羅絲?菲格拉斯（Rose Figueras）和何塞普?因格拉達(dá)（Josep Inglada）
歐亨尼奧?洛佩斯（Eugenio Lopez）
夏洛特?福特（Charlotte Ford）和比爾?福特（Bill Ford）
曼紐爾?阿洛達(dá)（Manuel Alorda）和漢尼克?德克森（Hanneke Derksen）
田軍（Tian Jun）
弗朗西斯科?希魯弗（Francesca Cilluffo）和安吉洛?查納勒（Angelo Chianale）
烏利??？耍║li Sigg）
約瑟夫?戴勒?諾加雷（Josef Dalle Nogare）
里西奧?米尼維伊（Licio Minvielle）
紀(jì)堯姆?烏澤（Guillaume Houzé）
碧翠斯?楚沙蒂（Beatrice Trussardi）
阿爾布雷希特?卡斯特因（Albrecht Kastein）
賀亦風(fēng)（Eloisa Haudenschild）
布魯娜?基羅登格（Bruna Girodengo）和馬特奧?維格里埃塔（Matteo Viglietta）
帕特里齊亞?桑德里托?勒?勒巴登戈（Patrizia Sandretto Re Rebaudengo）
大衛(wèi)?羅伯茨（David Roberts）
約書亞?阿德勒（Joshua Adler）
羅杰姆?托多（Jér?me Tordo）
貝斯?斯沃福德（Beth Swofford）
索瑞格基金會(huì)（Fundación Sorigue）
毛里奇奧?莫拉?格雷科（Maurizio Morra Greco）
恩尼亞?里紀(jì)（Enea Righi）
伊沃?韋塞爾（Ivo Wessel）

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   這是很實(shí)際的，我們會(huì)在需要錢買別的藏品時(shí)出售。我們已經(jīng)達(dá)成共識(shí)，我們不是博物館，也不想創(chuàng)立基金會(huì)，所以最近我們已經(jīng)賣出了一部分最重要的收藏品來購買一些更年輕的、正在崛起的藝術(shù)家所創(chuàng)作的新的作品。對(duì)我們來說，依靠吉莉安·韋英、馬克·渥林格（Mark Wallinger）、史蒂夫·麥奎因（Steve McQueen）這些我們開始收藏時(shí)已經(jīng)很重要的藝術(shù)家的作品來保持收藏并不是那么重要，重要的是收藏品必須有生命并不斷變化，而且能夠追溯一位藝術(shù)家的發(fā)展歷程是很讓人興奮的。出售一部分藝術(shù)品來購買新的作品——這種方法可以讓藏品充滿活力。就像乘坐熱氣球，你必須要不斷地扔掉一些讓你速度慢下來的重物。 對(duì)新的收藏家，你們有什么建議？ 除了遵從你的直覺、忘記市場(chǎng)，我們也沒有什么別的可說。想開始收藏的人應(yīng)該盡可能多看，只有通過經(jīng)驗(yàn)?zāi)悴拍軐W(xué)到知識(shí)，作為收藏家必須要訓(xùn)練你的眼力。大量地參觀藝術(shù)品展覽和博覽會(huì)，做好犯錯(cuò)誤的心理準(zhǔn)備。不要管一個(gè)畫家是不是流行或者是不是已經(jīng)出名，你只要買你喜歡的就行了。在購買的那一刻，你開始強(qiáng)烈地生活在這種欲望之中——你就已經(jīng)成為一名收藏家了。 參加社交組織有多重要？ 參加博覽會(huì)，與其他收藏家會(huì)面，和有共同愛好的人交談，這都是很有趣的活動(dòng)。在某些方面有點(diǎn)像一個(gè)大家庭的感覺。和你喜歡的畫廊主發(fā)展關(guān)系也是非常好的，某一些畫廊主很像收藏家，因?yàn)樗麄円灿刑厥獾钠肺换蚋杏X，所以你發(fā)現(xiàn)你跟一些畫廊投緣，而跟另一些則合不來。我們?cè)谑ト退沟侔玻⊿an Sebastien）舉辦的收藏品展覽取名叫“自由電子”（free electrons），很好地說明了我們同大環(huán)境的關(guān)系。盡管有這樣的中心，有這個(gè)大家庭，我們?nèi)匀粌A向于保持獨(dú)立。我們自己完成所有的事情并自己做決定。 隨著近期全球藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮，你們的收藏發(fā)生了什么變化？

編輯推薦

《收藏當(dāng)代藝術(shù)》編輯推薦：面對(duì)琳瑯滿目的當(dāng)代藝術(shù)品，你眼花繚亂了嗎？看著日益繁盛的藝術(shù)品收藏市場(chǎng)，你如何不被潮流左右而做出自己的決策？如果你也蠢蠢欲動(dòng)想要跨越藝術(shù)收藏的門檻，你該做哪些準(zhǔn)備功課……沒有艱澀拗口的理論，《收藏當(dāng)代藝術(shù)》通過對(duì)國(guó)際上40位資深收藏家的采訪，將他們的收藏經(jīng)歷娓娓道來，對(duì)談中他們收藏的失敗與成功經(jīng)歷將為讀者提供很好的借鑒意義，同時(shí)對(duì)于目前日益繁榮的收藏市場(chǎng)，他們也給出了自己的建議與看法。而他們的收藏策略與建議勢(shì)必給未來的收藏家很直接的啟發(fā)?！妒詹禺?dāng)代藝術(shù)》訪談生趣盎然，讓讀者在輕松的閱讀中品味收藏的無限妙處。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    收藏當(dāng)代藝術(shù) PDF格式下載

---