你必須回到斗牛場去

前言

巴勃羅·畢加索(Pablo Picasso)1881年出生在西班牙馬拉加(Malaga)。他的全名非常長：巴勃羅·迪埃果·霍塞·法朗西斯科·德保拉·胡安·納彼木塞諾·瑪麗亞·德洛斯·雷梅迪奧斯·西普里昂諾·德拉桑提西馬·特林尼達·魯伊斯·畢加索(Pablo DiegoJos6 Francisco de Paula Juan Nepomuceno Maria de los Remedios Cipriano de la Santisima TrinidadRuiz y Picasso)。    畢加索是當代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠的藝術家，立體畫派創(chuàng)始人，他和他的畫在世界藝術史上占據(jù)了不朽的地位。他是位多產(chǎn)畫家，據(jù)相關統(tǒng)計，他的作品總計近37000件，其中：油畫1885幅，素描7089幅，版畫20000幅，平版畫612l幅。    畢加索的作品中較多地表達了進步的思想傾向，大多作品注重寫實。在世界藝術領域內(nèi)，對他的立體派繪畫，一直以來都存在分歧。    羅蘭·潘羅斯(Roland Penrose)是英國的一位著作家，同時也是畫家。1936年潘羅斯認識了畢加索，并與之成為好友。之后，他曾先后出版有關畢加索的多部著作，本書為其中一部。作為一部介紹畢加索生平與創(chuàng)作的專著，本書在1958年首版出版后，曾被譯作多種文字在世界各地出版。因作者關系，原著寫到1958年為止，而一生沒有離開過繪畫的偉大藝術家畢加索停止生命是在1973年，故此，翻譯家周國珍在其翻譯的這部著作于20世紀80年代出版時，根據(jù)法國作家皮埃爾·薩巴涅的有關著作，特編寫了畢加索后十幾年的材料，以附錄的形式作為本著作的一部分。此次的版本，我們延用周先生的譯作及補充，并配以大量畫影，旨在更加完整地為國內(nèi)的讀者提供一部畢加索的傳記，使讀者在一個較詳細的了解基礎上，進行客觀、科學的研究和分析，對這位偉大不朽的藝術家的藝術以及藝術思想產(chǎn)生深層次的理解。    逝者已矣，但他們留下的寶貴財富，永垂不朽。

內(nèi)容概要

《你必須回到斗牛場去(畢加索傳)》由羅蘭·潘羅斯編著。
《你必須回到斗牛場去(畢加索傳)》講述了：
畢加索的一生，生活和創(chuàng)作從未終止。他從不允許自己成為自己的成就的犧牲品。他總是不斷地創(chuàng)造新的風格和技巧，讓那些尚未充分領會其前一種手法的人感到手足無措。他對朋友的厚誼和對幾種簡單娛樂的愛好，終生不曾減退。當環(huán)境使一段戀愛故事結(jié)束之時，他又對另一位女士產(chǎn)生了愛情。他不滿足于只看到別人眼中的事物。他對生活的熱愛促使他追問和探究表面現(xiàn)象。在他的凝視之下，美被剝?nèi)チ艘环N傳統(tǒng)看法制造的偽裝。
畢加索的藝術，解放了藝術。

作者簡介

作者：（英國）羅蘭·潘羅斯 譯者：周國珍  羅蘭·潘羅斯（Roland Pellrose 1900—1984），英國藝術家、歷史學家和詩人，超現(xiàn)實主義作品的收藏者和推動者。 周國珍，中國翻譯家協(xié)會資深翻譯家，長期從事英、俄語文學作品翻譯工作。主要翻譯作品有《莽撞人》《山崗上的篝火》《海明威傳》《倫勃朗傳》《畢加索：生平與創(chuàng)作》《雨果傳》《我作為男人的一生》等二十余種。主編《英漢詳注詞典》等雙語辭書八部，在大陸和臺灣出版。

書籍目錄

第一章  出身和青年時期(188l一1895)
  馬拉加
  祖先
  唐·霍塞的婚事
  地震
  當?shù)氐漠嫾液屠L畫
  斗牛
  遷居科魯那
  馬拉加的夏天
第二章  巴塞羅那的日子(1895-1901)
  加泰羅尼亞和西班牙
  知識分子的暴動
  到了巴塞羅那
  《科學和博愛》
  獨立精神和新的影響
  重返馬拉加
  馬德里
  1898年夏天在?！ず不▓@
  返回巴塞羅那
  “四貓酒店”
  速寫本
第一批插圖
  高迪
  離開巴塞羅那
  巴黎
  在馬拉加過新年
  馬德里：《年輕的藝術》
  巴塞羅那：在薩拉·帕雷舉行的展覽會
第三章  藍色時期(190l-1904年)
  再到巴黎
  沃拉爾主持下的展覽會(1901年6月)
  夜總會時期的作品
  馬克斯·耶科
  “勒茹”夜總會的裝飾
  前往巴塞羅那
  藍色時期
  巴塞羅那，1902年1月
  巴黎
  巴塞羅那，1903年1月-1904年4月：“盲目與幻想”
第四章  詩人之家(1904-1906)
  洗衣船大樓：定居巴黎
  費爾南德·奧莉維埃
  畢加索集團
第一批主顧
  藍色時期后期的畫室
  詩人之家
  玫瑰紅時期
  小丑
  馬戲場和薩爾坦邦克
  蒙馬特爾的生活
  荷蘭之行和雕塑
  古典時期初期
  蓋圖德·斯泰因的肖像
  果索耳
第五章  《亞威農(nóng)的少女》(1906-1909)
  新的傾向和馬蒂斯
  矛盾的風格
  《亞威農(nóng)的少女》
  黑人時期
  文藝界的朋友
  稅務員盧梭
  決斗
  立體派的開始
  叢林幽徑．
  ?！ず不▓@，1909年夏
  返回巴黎
第六章  立體派創(chuàng)始(1909-1914)
  遷居克里希大街
  立體主義肖像畫：分析性立體主義
  在卡達克度過的夏天
  立體主義的英雄時代
  立體主義的題材
  塞列
  對立體主義的初步反應
  雕像事件
  家事的變遷
  拼貼的開端
  拼貼和色彩的恢復使用
  立體主義日益擴大的影響
  綜合的立體主義
  立體主義結(jié)構
  《穿襯衫的女人》
  亞威農(nóng)
第七章  第一次世界大戰(zhàn)--巴黎和羅馬(1914-1918)
  立體派在大戰(zhàn)爆發(fā)之時
  巴黎投入戰(zhàn)爭
  馬克斯·耶科改宗和伊娃之死
  晶體時期
  “回到安格爾”
  戰(zhàn)時生活
  俄羅斯芭蕾舞
  巴塞羅那之行
  結(jié)婚和遷居巴黎
  吉羅姆·阿波利奈爾
  停戰(zhàn)
  比亞利茨
第八章  “美必須是震動心弦的”(1918-1930)
  芭蕾舞劇團在倫敦
  《普辛尼拉》和《法蘭德斯的古阿德羅》
  《墨丘利》
  肖像和素描
  南方
  巨幅裸體
  《三樂師》
  楓丹白露：母與子
  畫展
  迪南靜物畫
  各種不同的風格
  巨幅靜物畫
  超現(xiàn)實主義
  美必須是震動心弦的
  社會接觸
  再次進發(fā)的激烈情緒
  怪異的變形描繪
  一幅耶穌受難像
  雕塑
第九章  波伊斯蓋魯普：雕塑與人身牛頭怪(1930-1936)
  真相不明事件的首領和奧維德的變形
  波伊斯蓋魯普：新的活動
  靜物畫
  新型的解剖
  月亮形的頭像：一個新的模特
  普遍的承認
  《雕塑家的工作室》
  有角的神
  詩人畢加索
  吉姆·薩巴泰重來巴黎
  保羅·艾呂雅
  畢加索在西班牙和巴黎深受歡迎
  秘密的胡安-列斯-比恩斯之行
  在巴黎過夏
  西班牙內(nèi)戰(zhàn)
  在莫金斯過夏
  秋天
第十章  格爾尼卡(1936-1939)
  累·特朗布雷
  佛朗哥的夢想與謊言
  西班牙展覽館的壁畫
  預兆
  憤怒的畢加索
  含義的普遍性
  公眾和畢加索
  重返莫金斯
  巴黎之秋
  保羅·艾呂雅與西班牙戰(zhàn)爭
  訪問保羅-克利
  1938年在莫金斯
  《格爾尼卡》巡回展覽
  患病與康復
第十一章  第二次世界大戰(zhàn)--洛昂和巴黎(1939-1945)
  洛昂
  德軍占領
  返回巴黎
  劇作家畢加索
  道拉·瑪爾的肖像
  靜物畫與人物畫
  雕塑
  馬克斯·耶科之死
  巴黎風景畫和一幅靜物畫
  解放
  畢加索加入共產(chǎn)黨
  畫展
第十二章  安提貝和瓦洛利(1945-1954)
  重返地中海
  一種新的手段和一個新的模特
  畢加索和美術館
  在瓦洛利所做的陶器
  畢加索與和平事業(yè)
  家庭生活
  《人與綿羊》和瓦洛利小教堂
  《戰(zhàn)爭》與《和平》
  巴黎：書籍和保羅·艾呂雅
  在瓦洛利所作的雕塑和繪畫
  另一批繪畫和舊有杰作的新復制品
  友人相繼去世
  別離
  悲苦時期
第十三章  “加里富尼”(1954-1958)
  斗牛
  《阿爾及利亞的女人》
  更多的畫展
  坎城
  電影
  政治
  來訪者和朋友們
  家長
  畢加索接待來訪者
  預定的計劃
  在創(chuàng)作中的作品：《宮娥》
尾聲
  附錄1959-1973年的畢加索

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：    那些年他還沒有完全脫離學習階段，當時的某些畫稿表明了那個時代所流行的感傷色彩。然而像跪在孩子病榻旁的那個住在閣樓上的窮姑娘這類題材，在他筆下由于那姑娘姿態(tài)緊張以及氣氛肅穆而見獨到之處。對于貧困、憂慮和病痛，他有實際體會，他在這方面所揭露的現(xiàn)實，后來更有力地重現(xiàn)于他在“藍色時期”所作的描繪乞丐、挨餓的母子等繪畫上。細看他早年在巴塞羅那所作的這些畫稿和畫時，我們發(fā)覺一些跡象。那就是他正在不斷注意別人的畫。他所愛慕的繪畫風格，不論屬于古代或現(xiàn)代畫家，都是當時在學究派的圈子里默默無聞或備受輕視的風格。早在馬德里，他已深深受到埃爾·格列柯的影響，此外，魯西尼約爾和郁特里洛也對格列柯的作品深感興趣，這更使畢加索喜愛他的作品。在《老人和生病的女孩》這類炭畫中，可以明顯地看到模仿埃爾·格列柯的那種把頭部和四肢畫得較長的獨特手法。 米凱爾·郁特里洛不但是一位思想先進的評論家，也是一位藝術史家。他游歷過意大利，并在國內(nèi)發(fā)現(xiàn)了加泰羅尼亞在文藝復興時期以前的畫家胡蓋特。畢加索對哥特壁畫或羅馬壁畫以及加泰羅尼亞所富有的多色雕塑發(fā)生興趣，是從郁特里洛對繪畫熱情最高的時期開始的。 差不多與此同時，畢加索的作品還受了另一種影響。巴爾提到卡薩斯“這位同斯丹倫和勞特累克一派相傳的聰明的多產(chǎn)畫家……曾對畢加索有所鼓舞，并且遠在這位年輕畫家在巴黎看到法國19世紀末一些偉大畫家的作品以前，就向他傳播了他們的影響”。他還通過《希爾·布拉斯》《畫室》以及后來的《黃油盤子》《笑話》《天真漢》等雜志上刊載的復制品，知道了關于法國、英國和德國的一些次要畫家的許多情況。 第一批插圖 1900年7月，有一家不甚有名的期刊《青年》第一次刊載了畢加索所作的一幅素描。這個刊物代表著當時文學、科學和藝術方面極端“現(xiàn)代主義和加泰羅尼亞”的觀點。它很少登載插圖，這一幅畫是為了配合一首象征主義的詩而發(fā)表的，詩的題目是《少女的呼喚》，作者是現(xiàn)今幾乎被人忘卻的詩人霍昂·奧利瓦·布里德格，是在有巴·魯伊斯·畢加索簽名的那幅的炭畫前景上，躺著一個頗為安詳?shù)陌肼泱w少女，她的上方隱約現(xiàn)出一個悄然來訪的身體健壯、儀表堂堂的男子。

編輯推薦

《你必須回到斗牛場去:畢加索傳》你可能死在牛角之下，而我所能夠向往的，又有什么會比執(zhí)筆作畫的當兒跌倒在地一命歸天更能心安理得呢？當一個人懂得了怎樣做某項工作的時候，他若是停住不做，那他就算不上一個人。所以說，必須回到斗牛場去，在那里死得其所。

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