大地之子的落日挽歌

內(nèi)容概要

米勒是法國一位偉大的田園畫家。要寫他的傳記，就少不了提及他的繪畫藝術(shù)。羅曼·羅蘭創(chuàng)作的《大地之子的落日挽歌(米勒傳)》首先從米勒的品格與藝術(shù)地位著手，再敘述其兩個(gè)階段的定居生活，其間也涉及他的感情生活以及建立在生活基礎(chǔ)上的藝術(shù)創(chuàng)作。最后《大地之子的落日挽歌(米勒傳)》概述了其一生中最重要的幾幅傳世之作。

作者簡(jiǎn)介

羅曼·羅蘭(1866～1944)，法國著名作家。生于法國中部一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，1880年全家遷至巴黎。1889年高等師范院校畢業(yè)后，寫了不少劇本，其中《群狼》《丹東》和《七月十四日》合稱為“革命戲劇”。1903年，羅曼·羅蘭發(fā)表《貝多芬傳》，引起當(dāng)時(shí)公眾的廣泛關(guān)注。隨后他開始撰寫古今名人傳記，宣揚(yáng)為崇高理想而奮斗的英雄主義，先后發(fā)表《米開朗琪羅傳》《彌萊傳》《托爾斯泰傳》《甘地傳》等名人傳記。他的小說代表作有《約翰·克利斯朵夫》和《母與子》。1915年，為了表彰“他在文學(xué)作品中的高尚理想和他在描繪不同類型人物時(shí)所具有的同情及對(duì)真理的熱愛”，羅曼·羅蘭被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

書籍目錄

第一章  卓爾不群
米勒的品格與藝術(shù)地位
第二章  塵世情緣
定居巴比松之前
第三章  返璞歸真
定居巴比松之后
第四章  魂系大地
米勒的藝術(shù)
附錄米勒年表

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    米勒比中等身材略高些，體格強(qiáng)壯，長(zhǎng)著公牛般的脖頸和肩膀，還有一雙“莊稼人的大手”。他的黑發(fā)自然卷曲，被他梳向腦后，漂亮的眉毛引人注意。他的眉頭很容易就蹙起來。他的眼睛是淡藍(lán)色的，不大，但目光“直人人的靈魂深處”。他雙目的神情總是那么嚴(yán)厲而憂郁，有時(shí)帶點(diǎn)嘲諷的意味。他的鼻子端正，沒什么特點(diǎn)。他的面頰幾乎長(zhǎng)滿了濃黑的連鬢胡子。他的顴骨結(jié)實(shí)，略微凸起。從他的畫像來判斷，他的面部表情并非全是思想或情感的反映，而更多是意志的表象。他五官的優(yōu)美之處同時(shí)也是細(xì)膩而動(dòng)人的，這與他偏大的頭部的總體外貌形成對(duì)比，與人們對(duì)一個(gè)善良樸實(shí)的大塊頭的聯(lián)想形成了反差。米勒長(zhǎng)著“諾曼底人那種說話慢吞吞的樣子，而且還有一點(diǎn)口吃”。還有作家說：“他講話時(shí)略顯猶豫不決，而且動(dòng)作遲緩?！蓖俗谝黄饡r(shí)，他顯得沉默寡言，開口時(shí)斟酌著用詞，用相當(dāng)正式的方式表達(dá)自己，但態(tài)度卻是“熱情誠懇與高貴矜持的混合”。然而，回到家里，或在朋友們中間，他又“恢復(fù)了對(duì)人與事物的卓越判斷，恢復(fù)了他的極好脾氣和談笑風(fēng)生”。彼埃達(dá)旺爾說他談吐簡(jiǎn)明扼要，生動(dòng)形象，常出乎人們的預(yù)料。愛德華?威爾萊特也深為米勒的“高貴氣質(zhì)和談吐的嚴(yán)肅魅力”所感染，說：“當(dāng)他熱衷于某個(gè)心愛的話題時(shí)，他會(huì)特別清晰而雄辯地一連談上一兩個(gè)鐘頭，表達(dá)方式也溫文爾雅?！彼簿哂袕V博的知識(shí)和驚人的記憶力，這主要是受益于《圣經(jīng)》、忒奧克里托斯和維吉爾。米勒的衣著也極為簡(jiǎn)樸、隨意。桑西埃在1847年剛同他結(jié)識(shí)時(shí)，發(fā)現(xiàn)他就像馬車夫那樣披著一件棕色的斗篷，戴著—頂羊毛帽子，看上去簡(jiǎn)直像個(gè)中世紀(jì)的畫家。來到巴比松后，他穿得更加土氣，仍舊套著一件發(fā)舊的紅色緊身上衣或毛衣，短得連褲子也蓋不住，腰部露出襯衣；經(jīng)過日曬雨淋的舊草帽軟塌塌的，變形的寬邊像一口鐘似的耷拉下來套在頭上，腳上穿著—雙沉重的木鞋。 米勒的妻子也是一位習(xí)慣過簡(jiǎn)樸生活，從小就在農(nóng)村勞動(dòng)的女人。她把自己的丈夫視為一個(gè)完全高尚正直的人。夫婦倆一共生了九個(gè)孩子，第一個(gè)生于1846年，最后一個(gè)生于1863年。米勒非常愛她。威爾萊特說他時(shí)常回憶同妻子在一起的溫馨時(shí)刻，米勒把手搭在她的肩頭上，習(xí)慣地稱她為“我的老伴”。佩蒂描述過米勒一家人在家中吃飯時(shí)的情景：“大腦袋、寬肩膀的米勒坐在沒有桌布的長(zhǎng)桌子的主人位置上，孩子們坐在他周圍，把他們的陶瓷盤子傳遞到冒著熱氣的湯鍋那里。米勒夫人正在哄她懷里的嬰兒入睡。屋里暫時(shí)安靜了下來，除了火爐旁的打呼嚕聲外，靜得什么都聽不見?！?米勒住的是一所過去農(nóng)民住的村舍，起初它包括三間低矮的屋子：畫室、廚房和一間他妻子同他們前三個(gè)孩子住的臥室。后來，在他們又添了六個(gè)孩子之后，他們又蓋了兩間房子，并在花園的盡頭又修了_一間畫室。墻頭上爬滿了鐵線蓮、常春藤和素馨一類的植物。各種花卉、蔬菜和果樹雜亂無章地在花園中生長(zhǎng)著。距花園不遠(yuǎn)有一片農(nóng)場(chǎng)場(chǎng)院，再過去是一個(gè)果園和一片茂密的灌木林。從房子走10分鐘的小路就到了森林的邊緣。米勒的畫室十分簡(jiǎn)陋，蓋得像座糧倉，只在朝街的一面開了_一個(gè)大窗戶。這是一間高大的房屋，地上鋪了地板，裝了一個(gè)鐵爐子，墻角擺著一張小鐵床，還擺著些希臘巴臺(tái)農(nóng)神廟飾物的浮雕和特洛伊圓柱的模型，以及形形色色的零碎收藏品，米勒稱這些東西為他的“博物館”。它們擺放得亂七八糟像堆破爛兒，沒有什么玩意可值得炫耀。只有畫架在米勒的朋友們中間成了傳奇性的東西?！皩?duì)于托住他的任何一張畫來說，它都實(shí)在太小了。它的松木架子在接頭處是那么松動(dòng)，又被蟲蛀了，以至于我們擔(dān)心擱在上面的畫框會(huì)掉下來。”整個(gè)屋子都被鄉(xiāng)村的簡(jiǎn)樸籠罩著，所以當(dāng)他第一次走進(jìn)盧梭的畫室時(shí)，他頓時(shí)驚呆了：毫無疑問這是一間豪華的畫室，家具、擺設(shè)的奢侈自不用說，其中一張沙發(fā)上還蓋著烏得勒支絲絨布，只是布滿了灰塵而已。之后盧梭又帶米勒去看望柯羅，讓他見識(shí)了另一番景象：他們?cè)谝黄疬M(jìn)餐，“每添一道新菜都要換一套盤子和刀叉”。他在給桑西埃的信里這樣寫道：“對(duì)這樣一種進(jìn)餐的方式，我感到的不是高興，而是困惑不解。我不止一次用眼角偷窺那些在我旁邊進(jìn)餐的人，以使我能同他們一樣應(yīng)付自如?！?早上，米勒經(jīng)常在花園中勞動(dòng)：挖土、種植、澆水。有時(shí)候，他像泥瓦匠那樣修建房子。他和弟弟彼埃爾還在花園的盡頭蓋了一間茅草屋。勞動(dòng)之后，他就來到畫室里工作，有時(shí)還把腦子里閃現(xiàn)的靈感速寫下來。腦子疲勞后，他就走進(jìn)樹林里，漫無目的地游逛?！拔也惶宄裁词强鞓?，”他說，“那大概是等于坐在草地上注視著云朵吧。”森林使他感到十分愉快和敬畏：“假如你能去看看森林該有多好！我時(shí)常在工作完畢之后在傍晚跑到那里去。森林多美啊！每次我回來時(shí)都累得筋疲力盡！森林的靜謐和宏大令我震驚，我發(fā)現(xiàn)我真的感到恐懼了c我聽不懂那些樹木在互相說些什么，不過它們確實(shí)在細(xì)語，只是我們聽不懂罷了，因?yàn)槲覀兒退鼈冎v的不是同一種語言，就是這么回事。但是我不認(rèn)為它們講得是雙關(guān)語。”

媒體關(guān)注與評(píng)論

我是多么地渴望讓那些欣賞我作品的人，能看到夜幕深垂時(shí)的恐懼與美妙，也能聽到大地的歌頌、沉默與顫栗。我是多么希望能將宇宙萬物化為眼睛所能見到的事物。    ——米勒    米勒是穿了鞋的宇宙神。    ——喬羅姆    《拾穗》是“平民”的命運(yùn)三女神。    ——保羅·杜山威克多

編輯推薦

《大地之子的落日挽歌:米勒傳》編輯推薦：研究米勒，有一點(diǎn)必不可少，那就是在研究伊始，就該把注意力放在他創(chuàng)作中的一種特殊的宗教和道德的意味上。這一點(diǎn)甚至遠(yuǎn)比他作為畫家的天才來得更重要，也更能確定米勒在19世紀(jì)法國藝術(shù)中的特殊地位，或者也可以說是在法國藝術(shù)之外的特殊地位。關(guān)于這一點(diǎn)，很少有人能透徹地理解，要理解它需要有一顆宗教的心靈。因此，米勒的藝術(shù)能打托爾斯泰也就不奇怪了。

名人推薦

我是多么地渴望讓那些欣賞我作品的人，能看到夜幕深垂時(shí)的恐懼與美妙，也能聽到大地的歌頌、沉默與顫栗。我是多么希望能將宇宙萬物化為眼睛所能見到的事物。 ——米勒 米勒是穿了鞋的宇宙神。 ——喬羅姆 《拾穗》是“平民”的命運(yùn)三女神。 ——保羅?杜山威克多

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