畫商日記

前言

本《日記》之作者生于1881年，與其父均系畫商，專營珍貴美術(shù)作品之收購與轉(zhuǎn)售生意。故自塞尚之第一幅天才作品問世之后在美術(shù)界引起革命性變化，至新藝術(shù)風(fēng)格又如何風(fēng)行全球，均為作者所親歷和目睹。作者本人承襲傳統(tǒng)藝術(shù)之影響，終生推崇18 世紀(jì)之法國畫壇巨匠，而以夏爾丹為最。雖然如此，一旦新作品以新形式問世，他倒也并不排斥而昧于發(fā)現(xiàn)杰出畫家。他甚至認(rèn)為，像布拉克這樣的當(dāng)代畫家，其所臻之完美程度，倒也并不在他所鐘愛的夏爾丹之下。逐頁細(xì)閱《日記》，不免立即感到：作者雖然長期從事藝林商賈活動(dòng)，但其藝術(shù)鑒賞力并不因經(jīng)商而有所不逮。作者的父親原系法國阿爾薩斯省人，1871年《普法條約》簽訂后該省被割讓給德國，在此情況下，他因不愿當(dāng)亡國奴而逃往巴黎，并于1889年創(chuàng)設(shè)了為作者所繼承的這份家業(yè)。反抗精神世代相傳。第二次世界大戰(zhàn)期間，作者和他的幾個(gè)兒子也都投身于法國抵抗運(yùn)動(dòng)，并因參加地下活動(dòng)而遭維希[1] 當(dāng)局逮捕。1942年獲釋后又遭德寇逮捕入獄。他在獄中為同難獄友教授英語，這用他的話來說，是為了迎接解放。嗣后，他被押往納粹德國，受盡折磨，終至處境危殆。他于1944年在德國紐恩格姆集中營結(jié)識(shí)的難友舒弗爾，在幾年后寫給讓?格恩諾的一封信中曾談到他犧牲前的一段生活情況：“從肉體上看，軀殼還是原來的軀殼，形象依稀可辨，別人也大體如是；但就精神氣質(zhì)而言，他之剛強(qiáng)如故，則實(shí)為罕見。他雖自知將不久于人世，卻處之泰然，照常談笑風(fēng)生，關(guān)心難友。他每天雖是感到過度疲勞、精神委頓，但作為一位問心無愧的愛國志士之典型，他實(shí)已無所牽掛，所余的唯一職分就是不但自己決不縮，同時(shí)也幫助他人堅(jiān)強(qiáng)不屈?！闭沁@樣一個(gè)人，這樣一個(gè)老于世故孜孜以求利的人，其美學(xué)稟賦，竟能使他在面臨生死考驗(yàn)之時(shí)，大義凜然，威武不屈?！度沼洝匪从车纳?，我本人倒并不感到有什么越軌之處，因?yàn)槲疑钚琶缹W(xué)上的價(jià)值也正是道德上的價(jià)值；《日記》所揭示的作者形象令人感到他是一個(gè)既忠實(shí)于家庭，又取信于朋友的人。他為人慷慨、慈善且富有機(jī)智。這是一部內(nèi)容十分豐富多彩的《日記》，我們能從中見到數(shù)十位藝壇知名人物，不論是見一次、兩次，或多次相見皆令人感到十分親切，其有關(guān)的文字描寫都栩栩如生，仿佛作者對(duì)人物刻畫這門藝術(shù)早已運(yùn)用自如。但作者介紹所及也并不僅限于畫家或者收藏家，比如1919 年1 月11日的《日記》就記載了克列孟梭[1]的一些情況。在漫畫家和新聞?dòng)浾吖P下，這位“老虎”總是以半動(dòng)物、半人形的形象出現(xiàn)；但《日記》說：“他其實(shí)臉上皺紋極少，腮幫子是圓的，圓鼓鼓的像個(gè)網(wǎng)球。漫畫把他畫成前額非常凸出，眼睛又凹得很深，這全是夸張，根本不是那回事。他胡子很濃，但剪得很齊整，也很氣。他們畫他一雙手像鷹爪一樣，他也根本沒有。他下巴溜圓，腦瓜子也圓得像個(gè)球，很結(jié)實(shí)?！笨肆忻纤笥袝r(shí)顯得對(duì)繪事相當(dāng)內(nèi)行，據(jù)作者在他處反映，他也是莫奈的好友。對(duì)他素所敬佩的畫家，《日記》都有極為生動(dòng)的反映，如布拉克、卡薩特、福蘭、洛朗森、馬奈、馬蒂斯、莫奈、畢加索、雷諾阿、蘇丁、于特里約等等，有關(guān)洛朗森的記載使這位具有矛盾性格而又舉止開朗的女人給人一種親切而完美的印象。在《日記》中對(duì)福蘭的反映也不少，寫得也很有感情?！度沼洝芬灿涊d了不少他在藝術(shù)交易活動(dòng)中的一些同行，比如作者的表弟J. 迪文、迪朗- 呂伊、羅森堡、魏爾德斯坦、弗拉爾德等。此外，還有一些是著名的收藏家，如亨利?克萊?弗里克、洛克菲勒、羅特希爾德和史蒂爾曼等等。（作者本人也是著名的藝術(shù)珍品收藏家和藏書家。）《日記》中還有不少有關(guān)藝術(shù)批評(píng)家的記載，如阿波利奈爾、布林遜、文丘里。布林遜在《日記》中露面早，收?qǐng)鐾?，所發(fā)表的一些看法也每每令人不舒服，是個(gè)十分伶俐的波蘭人。而最叫人感到有意思的是有關(guān)普魯斯特的記載。早在1907年，作者就在卡布爾認(rèn)識(shí)了普魯斯特。當(dāng)時(shí)他們同住在一家旅館里，由于都對(duì)維米爾有興趣而互相結(jié)識(shí)。但只是在過了十五年，普魯斯特在巴黎重訪作者以后，雙方的友誼才日趨成熟。這年（1922年）普魯斯特不幸去世，作者也參加了他的葬禮，但在《日記》中，作者仍不斷回憶他們相互之間的過從細(xì)節(jié)，并發(fā)表了兩封普魯斯特寫給他的信。作者還談到了阿爾封斯?卡恩對(duì)普魯斯特童年所寫的往事回憶，以及克魯美林克就普魯斯特的作品所發(fā)表的詳盡分析?！度沼洝纷髡咧詫?duì)普魯斯特如此醉心，也恐怕是因?yàn)樗谀撤N程度上認(rèn)為普魯斯特是在為他自己的時(shí)代譜寫史詩，而他自己也對(duì)此具有同感之故。不過作者心目中的真正英雄，還得說是前意大利著名探險(xiǎn)家卡薩諾瓦。1920年lO月8日，他在《日記》中告訴我們，他是在第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后的頭四五天，讀了卡薩諾瓦的“令人欽佩不已的回憶錄”之后，才決定動(dòng)手寫《日記》的。只接觸過卡薩諾瓦作品中的某些色情描寫的人，也許會(huì)懷疑這種說法的正確性。老實(shí)講，這不是一部隨隨便便寫下的《日記》，它是有其目的的，它部分屬于文學(xué)，部分屬于歷史，加上作者觀察敏銳，文筆生動(dòng)，它當(dāng)然將作為其時(shí)代生活的寫照而傳之久遠(yuǎn)。就這一點(diǎn)來說，《日記》的珍貴程度絲毫也不亞于普魯斯特的長篇作品。同時(shí)，它也是一種美術(shù)作品欣賞教程。這其實(shí)也還算不上是它的特色：作者在從事藝林商賈生涯的漫長歲月中，已經(jīng)磨練成為一名藝術(shù)“專家”，不僅為我們提供了不少重要的瑰寶，也鑒定了不少藝林珍品。而這才是他的實(shí)際活動(dòng)。不過我還是覺得《日記》所提供的，還遠(yuǎn)不止這類專門知識(shí)，它還具有某種只有詩歌才具備的那種感。1922年12月20日的《日記》，他記述了他面對(duì)透納的創(chuàng)作《巴特渥斯內(nèi)景》所產(chǎn)生的感受。他說：“領(lǐng)會(huì)畫家的內(nèi)心世界，要比領(lǐng)會(huì)那虛幻的詩境還要困難一些?！庇终f，“真怪，語言文字所表達(dá)的意境，我們還較易于接受其感染，而偏偏畫面所表達(dá)的這種幾乎全是具體的形象，倒反而使我們感到如此難于領(lǐng)會(huì)?！碑嬅嫠从车膬?nèi)容雖然只局限于一定的空間范圍，但一旦要想用文字把它說清楚，誰都會(huì)產(chǎn)生同樣的困難。不過作者的難能可貴之處，正是在于他作為一名藝術(shù)鑒賞家，業(yè)已在精神上逐漸領(lǐng)略了個(gè)中的奧秘。赫伯特?里德勛爵

內(nèi)容概要

　　本書為著名畫商雷奈·詹泊爾所寫的日記，詹泊爾，一位與印象派同時(shí)代的法國大畫商。喜歡參觀博物館、喜歡和人吃飯聊天并記下來。作為畫商世家，他的生意做到了歐洲和美國，日記中的相當(dāng)部分和印象派有關(guān)。他和德加、雷諾阿、莫奈、米勒、馬奈、馬蒂斯、畢加索、塞尚等保持著私人交往。跟他們一起吃飯、討論作品、開玩笑。當(dāng)然，還討價(jià)還價(jià)。本書講述了作者與各界藝術(shù)名流的交往故事，記錄了藝術(shù)作品在買賣之間的流轉(zhuǎn)遷徙，展示了作者對(duì)于藝術(shù)本身的獨(dú)到見解;雖不過是對(duì)流水生活的點(diǎn)滴摘錄，卻反映出整個(gè)時(shí)代的風(fēng)云變幻。

作者簡介

雷奈·詹泊爾
法國人，1881出生，與其父均系畫商，專營珍貴美術(shù)作品之收購與轉(zhuǎn)售生意，是20世紀(jì)著名的藝術(shù)商賈、收藏家，有極強(qiáng)的藝術(shù)鑒賞力，終生推崇18世紀(jì)的法國畫壇巨匠?！岸?zhàn)”期間和幾個(gè)兒子投身于法國抵抗運(yùn)動(dòng)。

書籍目錄

1918年
1919年
1920年
1921年
1922年
1923年
1924年
1925年
1926年
1927年
1928年
1929年
1930年
1931年
1933年
1934年
1935年
1936年
1938年
1939年

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    2月12日 在轟炸的日子里 自從上次大轟炸以來，盧德的名作《馬賽曲》已經(jīng)裝進(jìn)大箱，填滿沙袋，運(yùn)往別處保護(hù)起來了?！恶R爾尼的馬群》也專門蓋了安全防護(hù)室加以保護(hù)?？柌ǖ摹段璧浮芬踩詫⒃趭A墻里度過其黑暗的年月。天哪！就連范多姆將軍[1]紀(jì)念碑也都用東西蓋了起來，以免挨炸！對(duì)那锃锃發(fā)亮的大炮筒來說，這真是莫大的侮辱。還不如就那樣放著，露天屹立，反倒顯得莊嚴(yán)而光榮。 2月13日 在57號(hào) 57號(hào)是我經(jīng)理處所在地。 波尼?德?卡斯特蘭，肩寬，腰瘦而胸部開闊，衣服講究但不奢華，是一個(gè)筋骨強(qiáng)健精力充沛的人。舉止富于教養(yǎng)，看上去很像一個(gè)動(dòng)作文雅的大洋娃娃。他那很有錢的美國妻子已和他離了婚。 安娜?哥爾德，40歲上下，就是那個(gè)已和波尼?德?卡斯特蘭離異的女人。她身材不高，也不太好看。腰彎得像個(gè)葫蘆；臉長得像紅土豆，真可惜了那副鼻子。她現(xiàn)由新丈夫陪著。新丈夫就是波尼的表兄——塔里安德—皮里?哥爾德公爵。 波尼離婚之后，經(jīng)濟(jì)上再度陷入困境，但也給他那離了婚的老婆留下了幾百萬法郎的債務(wù)。波尼十分懊悔，他說：“我是上當(dāng)，真上當(dāng)，對(duì)我來講，安娜?哥爾德哪兒夠得上有錢！”安娜和新丈夫塔里安德結(jié)婚之后，日子倒是過得蠻幸福。新郎君身材高大，沉默寡言，六十開外的年紀(jì)，多少有點(diǎn)駝背。因?yàn)橐延幸话涯昙o(jì)，不能再像花花公子那樣風(fēng)流，所以似乎別具一種道貌岸然、和藹慈祥的味道。他們與波尼之間倒也相安無事。 文藝批評(píng)家布林遜 一只活蹦亂跳的小老虎要是能夠講話，它的聲音和它那副機(jī)靈勁兒，肯定會(huì)和這個(gè)狡猾的波蘭人差不多。它表面上裝得溫溫順順，背地里卻會(huì)狂吼一聲。它的腳掌柔軟而光滑，但潛藏其中的利爪卻尖利如鋼。他之所以蓄上一臉大胡子是為了掩蓋他只有半分人性這樣一個(gè)事實(shí)。他的兩眼倒是藍(lán)的，那是為了便于自欺欺人。他曾經(jīng)在美國求學(xué)，至于是否在美國出生，卻只有天曉得。他住在意大利，但也有人說他是英國籍。他處心積慮要讓世人公認(rèn)他是研究文藝復(fù)興前意大利藝術(shù)的權(quán)威，盡管這一目標(biāo)大致在三年之前就已實(shí)現(xiàn)，但是仍舊雄心勃勃；他已在走下坡路，只是這個(gè)路還很長，很長。他一不做買賣，二不收傭金，但是參與分紅。 “布林遜，這兩萬五千法郎，給你?！?“謝謝你，詹泊爾?！?不久以前，他來到巴黎，他公開說，極愿為美國紅十字會(huì)效勞，其實(shí)，他是被德軍嚇破了膽。因?yàn)榈萝娡黄埔獯罄谰€之后，長驅(qū)直入，直逼佛羅倫薩，危及他鄉(xiāng)間的別墅，而據(jù)傳聞，英國也并不歡迎他入境。 他了解社會(huì)上形形色色的事，也很熟悉其背景，但他走到哪里，就在哪里樹敵。敵意經(jīng)他散布，而又由他來全力收回。如果能和他的對(duì)手一起關(guān)在一個(gè)小天地里，也許還不致被毀滅！他的死對(duì)頭就是柏林博物館館長波得。原來，意大利雕塑是他的禁臠，而波得居然也想在其中占一席之地！

編輯推薦

《畫商日記》部分屬于文學(xué)，部分屬于歷史，加上作者觀察敏銳，文筆生動(dòng)，它當(dāng)然將作為其時(shí)代生活的寫照而傳之久遠(yuǎn)。就這一點(diǎn)來說，《畫商日記》的珍貴程度絲毫也不亞于普魯斯特的長篇作品。同時(shí)，它也是一種美術(shù)作品欣賞教程。

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老實(shí)講，這不是一部隨隨便便寫下的《日記》，它是有其目的的，它部分屬于文學(xué)，部分屬于歷史，加上作者觀察敏銳，文筆生動(dòng)，它當(dāng)然將作為其時(shí)代生活的寫照而傳之久遠(yuǎn)。 ——赫伯特?里德勛爵

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