未來藝術檔案

內容概要

　　本書通過對當代先驗藝術以及特有的藝術現(xiàn)象進行歸納、梳理、分析，從而對未來藝術發(fā)展的可能性進行預設，以避免拼盤與亂燉，在當代藝術多元面貌中尋找樸素的價值規(guī)律，關注藝術思潮走向，從而最終得到歷史的沉淀。作者以藝術檔案框架的形式，對未來可能發(fā)生的新媒體藝術、生化變異藝術、物理轉換藝術、數字虛擬藝術、人工仿真藝術、當代嗅覺藝術、虛設藝術、當代潛默藝術、當代權充藝術、當代曖昧藝術、新快-拍影像、當代童話藝術等藝術現(xiàn)象進行提案分析、論證。

作者簡介

　　張海濤，1976年生，1994年至1999年于湖北工學院、西安美院學習。中國藝術檔案網主編，北京宋莊美術館策展人。策劃展覽三十余次。發(fā)表文章《中國權沖(充)藝術——選擇、復制、篡改》《暖昧?不確定性表達》《關于暖昧?權充藝術的訪談》《潛默?靜默(潛默藝術)》《新快?拍影像》《后人類：超(自)然藝術趨向一新倫理、新時空、新生命》《人工生命藝術》《新媒體藝術的語言表達元素》等。

書籍目錄

第一篇“未來索引：自然·不自然”
第一章 綜述：展覽案例，
第一節(jié) 2009第五屆宋莊藝術節(jié)·青年策展人邀請展
第二節(jié) 城市索引——數字藝術中國
第三節(jié) “回憶未來·未完成”實驗媒體藝術展
第四節(jié) 一立方
第五節(jié) 位移
第二篇 “后人類：超(自)然藝術趨向”
第二章 新媒體藝術
第一節(jié) 新媒體藝術的多種釋義
第二節(jié) 虛實同源——淺探新媒體藝術終極價值的本源
第三節(jié) 新媒體藝術的語言感知元素
第四節(jié) 新媒體國內外發(fā)展概況
第五節(jié) 中國新媒體價值趨向：本土現(xiàn)實、傳統(tǒng)文化與新媒體藝術的整合
第六節(jié) 新媒體藝術研討會、論壇與訪談
第七節(jié) 2007·2010影像檔案展
第八節(jié) 當代影像藝術的價值判斷和生態(tài)的建構一如伺建構中國當代影像藝術
第三章 生化變異藝術
第一節(jié) 微生物的藝術
第二節(jié) 植物形態(tài)控制與變異
第三節(jié) 虛擬物種——無受害者的皮革
第四節(jié) 醫(yī)學藝術
第五節(jié) 生物材料
第六節(jié) 遺傳藝術
第七節(jié) 轉基因與雜交藝術
第四章 物理轉換藝術
第一節(jié) 全息藝術
第二節(jié) 電、磁藝術
第三節(jié) 實驗性聲音裝置藝術
第四節(jié) 人工自然現(xiàn)象的藝術化再現(xiàn)
第五節(jié) 宇宙太空藝術
第六節(jié) 從地景藝術到新媒介地景藝術1
第五章 數字虛擬藝術
第一節(jié) 模擬自然特效
第二節(jié) 文語轉換藝術
第三節(jié) 互動藝術
第四節(jié) 游戲的分類
第五節(jié) 物理信息互動
第六節(jié) 遙在藝術——為千里外的花園播種1
第七節(jié) 感知互動藝術
第八節(jié) 人腦計算機接口
第九節(jié) 虛擬現(xiàn)實技術
第十節(jié) 多媒體舞臺劇
第六章 人工仿真藝術
第一節(jié) 人工智能藝術
第二節(jié) 人工社會
第三節(jié) 機器人藝術
第四節(jié) 仿生機器人
第五節(jié) 人工仿真裝置
第七章 當代嗅覺藝術
……
第三篇 科技相悖論——潛默思想的回歸

章節(jié)摘錄

　　當代“快”的社會化現(xiàn)實語境，不僅限于一種攝影方式與手段，這也是與傳統(tǒng)藝術所區(qū)別的地方。當代藝術除了藝術本身的語言方式的演化，更關注藝術背后的區(qū)別于其他時代或西方的新現(xiàn)實的生存感受?！翱炫摹睂⑺囆g語言與當下現(xiàn)實感受并置、捆綁為一種新的力量，新快拍中的“快”具有雙重意義：當下中國現(xiàn)實挾變化特征，另外也是拍攝的語言方式。而“拍”有快速凝止的特征，區(qū)別于其他媒介方式，回到攝影本身，因此“新快拍”是回到攝影本身的當代化方式?！　⌒驴炫挠跋駨拿浇樯戏譃椤翱臁づ摹睌z像和快拍攝影，它們只是工具的差異，“新快拍”影像的藝術家一般情況隨身攜帶相機、DV機，就如同俠客隨身佩戴的武器，“路見不平，拔刀相助”，以自己敏感的觀察和判斷能力選擇社會現(xiàn)實社會中自己預想表達的、區(qū)別于傳統(tǒng)快拍的影像，進行偶發(fā)拍攝、日志歸檔，最終選擇更具有當下生存感受的作品?！　‘斔囆g家不僅僅是簡單的使用一種快拍方式，更重要的是以快拍關注當下的生存環(huán)境和狀態(tài)，每位藝術家都可選擇和拍出具有這個時代不同的生存感受的作品，快·拍其拍攝方式對商業(yè)化、精細化、擺拍造像的重新思考，走出工作室，對狹隘的當代藝術標準提出挑戰(zhàn)，是一種“有意味、有觀念的直接紀錄方式”，使快拍當代化，其避免了傳統(tǒng)快拍的死板的記錄方式與體裁，又避免狹義的觀念擺拍造像概念化，缺少情感、感性。新快拍增添實驗的語言元素，并在選題上趨向被大眾忽視、真實、不為人知的新鮮話題，給觀者以新視覺認識社會?！　⌒驴炫挠跋駨呐臄z手法上講有以下幾個特征：　　1.實景拍攝很少搭景或加道具?！　?.很少加額外的音響效果?！　?.多采用手提攝影的方法?！　?.很少有表面化處理的場面?！　?.記錄多發(fā)生在現(xiàn)代的環(huán)境?！　⌒驴炫挠跋癯上裼幸韵聨讉€特點：　　1.樸素、真實而非修飾。2.語言實驗性。3.抓拍、快拍截取。4.快餐化。5.選題不同于原快拍攝影融人意味與觀念。6.個人化、獨立化敘述?！　⌒驴炫挠跋襁x材的邊緣化，風格率直，摒棄其他直接影像尊貴的目標。新傻瓜影像以自己的弱勢轉化為一種強勢的語言，挑戰(zhàn)精英攝影的專業(yè)化、技術化，與擺拍的商業(yè)造影，從感像質感、空間感上相比，其樸素、真實、生動、情感化占有優(yōu)勢，是純觀念化擺拍無法替代的，并以此反諷整個社會現(xiàn)實虛擬化、個人化的不確定虛幻世界，同時，新快拍影像被稱為反對大媒體幻覺化民族武器，通過私人化來建立制度外的個人敘述?！　　?/pre>








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