親愛的貝爾納

前言

文森特·梵·高(1853—1890)，19世紀最杰出的藝術(shù)家之一，也是后印象派三位偉大畫家之一。在世時并不為世人所重視，去世后卻身價倍增。他熱愛生活，但在生活中屢遭挫折，倍受艱辛。他獻身藝術(shù)，大膽創(chuàng)新，在廣泛學習前輩畫家倫勃朗(Rembrandt)等人的基礎(chǔ)上，吸收印象派畫家在色彩方面的經(jīng)驗，受到東方藝術(shù)特別是日本版畫的影響，形成了自己獨特的藝術(shù)風格，創(chuàng)造出許多洋溢著生活激情、富于人道主義精神的作品，表現(xiàn)出他心中的苦悶、哀傷、同情和希望，至今享譽世界。    本書收錄了梵·高寫給法國藝術(shù)家埃米爾·貝爾納(1868—1941)的22封信、寫給保羅·高更的一封信，以及貝爾納寫給阿爾伯特·奧里埃，請他發(fā)表自己對梵·高的評論文章的信。這是—本真實、無刪節(jié)的中法雙語版的信札，同時輔以梵·高原始手稿和100多幅精彩畫作，那些色彩鮮艷、筆法生動的作品，呈現(xiàn)了一個真實的梵·高，以及這個偉大藝術(shù)家的藝術(shù)世界。很多人認為梵·高是世上最孤獨的人，實際上，在他生活的37年里，有他最親愛的弟弟提奧，還有藝術(shù)家好友貝爾納與他分享陜樂和痛苦、野心和夢想。這些信札也見證了兩位藝術(shù)家之間偉大的友誼。    這些信寫于1887年到1889年，在生命最后的幾年，梵·高通過自己的筆展現(xiàn)了他為藝術(shù)奮斗的獨特視角。兩位藝術(shù)家的通信始于梵·高和貝爾納都居住的巴黎，后來延續(xù)到梵·高搬到法國南部普羅旺斯的阿爾小鎮(zhèn)。梵·高遠離城市生活的壓力，被簡單鄉(xiāng)村生活和南部溫暖氣候吸引，發(fā)現(xiàn)了新的繪畫表現(xiàn)方式，創(chuàng)作了最杰出的作品。當他的構(gòu)圖變得越來越大膽和自信，他也發(fā)展了色彩表現(xiàn)價值的新思想——豐富、濕透的主色調(diào)。    翻譯《親愛的貝爾納》的日子里，一直沉浸在梵·高的世界中，為其悲，為其喜，為其鳴不平，為其院惜，久久不能平靜……    世人皆知梵·高擁有兩大天賦。作為藝術(shù)家，他留下了大量的繪畫精品，奠定了他成為現(xiàn)代藝術(shù)之父的基礎(chǔ)；另外，作為作家，這些信札呈現(xiàn)出他擁有極高的表達天賦，告訴我們當時藝術(shù)和文學旋渦中心的重大事件和人生絮語，也傳達出其豐富的思想世界。    梵·高寫給貝爾納的22封信，在現(xiàn)存的梵·高的幾百封信中占有特別的位置，包含了從1888年到1889年梵·高思想的精華。這一時期，他在法國南部的阿爾工作。這是他到達創(chuàng)造力頂峰的時期。這些年的杰作包括《向日葵》、《臥室》和《星月夜》。這段時間，他思潮如涌，透過自己的眼睛，用非常邏輯的大腦去看阿爾，看普羅旺斯，這些信件和數(shù)百幅作品就是一面鏡子，反射了他此時的心理和精神狀態(tài)。這些信件證明了他對普羅旺斯光線和色彩的熱愛，對倫勃朗和米勒的贊賞，他對自然畫法的偏愛以及與同時代藝術(shù)家進行合作的愿望。    梵·高的信件給我們展示了大量當時充滿大事件和富有靈感的藝術(shù)家的迷人生活。1890年他逝世后，他們的名聲傳播到全世界。在20世紀，這些信件以多種語言和版本出版，唯獨沒有中文版。梵·高寫給貝爾納的信件有獨特的地位，因為它們不單是藝術(shù)家之間的信件，也是兩個同事之間交換思想，詳盡地處理大量的藝術(shù)問題——有些是現(xiàn)代藝術(shù)中被證明過的基本原理。    埃米爾·貝爾納，也是一位后印象主義畫家，是“鑲嵌主義”的創(chuàng)始人。他深受日本版畫的影響，開拓了一種新的繪畫形式：沒有透視也沒有造型，以色彩的任意堆積配合暗色的輪廓線，故稱“鑲嵌”主義。為了造成空間感，他將人物重疊起來，根據(jù)距離遠近確定他們的大小。    梵·高和貝爾納最后一次見面是在1888年2月18日，當時他們在提奧的巴黎辦公室，把日本版畫懸掛在墻上。第二天，梵·高離開去了阿爾。他們最后的書信日期是1889年11月26日，那時梵·高教貝爾納尋找一種新的宗教繪畫。我們知道兩個準確日期標志著他們的友誼，但他們第一次見面沒有詳細記載。貝爾納在后來的一份期刊中提到了第一次在費爾南德·柯爾蒙工作室遇見梵·高的情形，那是1886年3月，他寫道：    那時在坦吉店里，一個熱烈的小教堂，那里的老牧師有一種被誤解后真誠和善的微笑，當梵‘高從后面店里出現(xiàn)時，高個，寬闊的前額，他是如此地引人注目，我?guī)缀跤悬c害怕，但不久我們就成了好朋友，從荷蘭帶來的文件夾和習作的公文包打開著……在桌上，一些日本的版畫、羊毛球、細線，交織在一起，上演了意料之外的交響曲。  毋庸置疑，梵·高和貝爾納的相處是非常愉快的，他們在當時的藝術(shù)界有很多共同的朋友，貝爾納把梵·高介紹給前衛(wèi)藝術(shù)家，參加藝術(shù)活動，探索新印象主義。他們之間的通信非常坦率，可以談?wù)摷嗽?、男妓、藝術(shù)生活和性之類的話題。就其風格而言，他們之間的通信跟梵·高與提奧之間的通信有明顯區(qū)別，他給提奧的信中很少提及這樣的主題。    梵·高寫給貝爾納的信有清晰的跡象，表明他視貝爾納為與其地位相當?shù)哪贻p人。梵·高來自荷蘭牧師家庭，天性傾向于理智和說教。他們之間年齡的區(qū)別促使他扮演長者和智者哥哥的角色，更多的是經(jīng)驗指導和教導。他鼓勵貝爾納去贊揚和批評他的繪畫、素描和詩歌作品，他談?wù)撍J為固執(zhí)的和過時的觀點以及建議一關(guān)于貝爾納應該怎么對待像西涅克那樣的對手，他不得不去非洲服兵役，先前繪畫大師的價值和良好健康的重要性，以及基督的意義。    歐文·斯通說：“梵·高不僅是一個偉大的藝術(shù)家，而且是一個出色的作者與哲學家，他具有極其豐富的理解事物與表達思想的才能，這兩種才能往往不是一個人所能同時兼得的?！倍乙f，他更是一位語言學家，很有語言天賦。他會說英語、德語、法語，再加上后來學習宗教時學的拉丁語和希臘語，還有母語荷蘭語，他會六種語言。他給貝爾納的信就是用法語寫成的。他在信中三番兩次提及一些對他有所啟發(fā)的作家和畫家，顯示了他博覽群書。在翻譯的過程中，這也給譯者帶來不少困難，有時候為了一個作品名和一個單詞，要看英法兩種外語，要通過英法詞典去查找。    梵·高常在信中語帶興奮地描述他當時正熱衷作畫的主題，畫上素描草稿加以解說，在翻譯過程中，能深刻感受到他這種對繪畫深切的熱愛，對人性、自然和藝術(shù)有著最真摯的善良。從早到晚畫畫，一天工作十六七個小時，不被當代人所理解，窮困潦倒，他只有默默地通過書信道出他自己的悲傷、苦悶、憂愁與彷徨。希望這些書信能夠讓梵·高的作品重新展現(xiàn)新意，賦予另層含義。

內(nèi)容概要

　　《親愛的貝爾納》收錄梵?高寫給貝爾納的22封信、寫給高更的1封信，以及貝爾納寫給奧里埃要求發(fā)表評論梵?高文章的書簡。書簡來往之間，呈現(xiàn)了一個真實的梵?高：除了他的日常生活，更體現(xiàn)了他的藝術(shù)思想。同時，《親愛的貝爾納》通過梵?高手稿和100多幅色彩鮮艷、筆法生動的作品，向讀者呈現(xiàn)了偉大藝術(shù)家的藝術(shù)世界。

作者簡介

作者：(荷蘭)梵?高 譯者：周凌

書籍目錄

成功的第一條件是撇開嫉妒
阿爾的鄉(xiāng)間景色
想象是必須培養(yǎng)的能力
風景畫的色彩
幾幅靜物畫
色彩的簡化
《播種者》
喜歡《圣經(jīng)》畫
塞尚的風景畫
鋼筆畫2號
印象派要組成一個團體
論荷蘭畫家
再論荷蘭畫家
論倫勃朗、喬托、夏凡納的畫作及其他
抵抗不住兩足動物的魅力
到南方來畫妓院畫
藝術(shù)是長久的，生活是短暫的
畫畫如同尋找鉆石
沒有模特兒無法畫畫
畫妓院畫是一件美好的事情
通過作畫來掌控自己
如實描繪你的花園
讓畫作表達出完全的寧靜
他是一位真正的藝術(shù)家
附：印象派畫家梵?高
后記
梵?高手稿

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：謝謝你親切的來信和隨信附上的裝飾草圖，我覺得非常有趣。有時候我后悔在家里我不能決定是工作還是想象哪個更多一些。當然，想象是一種我們必須培養(yǎng)的能力，只有它才能使我們創(chuàng)作出比對現(xiàn)實的短暫一瞥所能讓我們感受到的還崇高、撫慰人心的作品——那樣的一瞥在我們的視線中不停變化，像閃電般轉(zhuǎn)瞬即逝。比如，一個布滿星星的天空——這是一個我試圖去表現(xiàn)的東西，正如我在白天試圖畫一個布滿蒲公英的綠色草地。但是怎樣做呢？除非我決定在家是工作還是想象。這就是我要批評自己而贊揚你的地方了。目前我專心畫開花的果樹：粉紅色的桃樹，黃白相間的梨樹。我沒有遵照任何畫法，用不規(guī)則的筆擊打畫布，不加修飾，也不遮掩層層厚涂的色塊，畫布上未覆蓋的點，沒有完成的，重復的，處于蠻荒狀態(tài)的部分隨處可見?？傊耶a(chǎn)生了這樣的想法，其結(jié)果是完全的令人擔憂和煩惱的——不能用預想的技巧思想去取悅?cè)藗儭＿@是一幅素描，順便說-下，畫有通往一個普羅旺斯果園的入口處的黃色蘆葦柵欄，果園柵欄（抵御密史脫拉風），黑色的柏樹，各種各樣獨特的綠色蔬菜，黃色的萵筍，洋蔥和大蒜以及艷綠色的韭菜。我總是直接在現(xiàn)場畫畫。我試圖捕捉畫面的本質(zhì)，然后通過草圖而不是毛氈區(qū)分來填滿空間。同樣，使用簡單的淡色。從這種意義上說，草圖上所有東西都用同樣略帶紫色的色調(diào)，整個天空是藍色調(diào)，草木不是藍綠色就是黃綠色，在這種情況下，黃色或藍色被故意夸大。不管怎么說，我親愛的老朋友，在任何情況下都沒有錯覺畫面。至于去普羅旺斯艾克斯（Aix）、馬賽（Marseille）和丹吉爾（Tangier）旅游，不要怕，如果是我去那里，我會尋找便宜的旅館。

后記

文森特·梵·高給提奧寫信說他已經(jīng)給貝爾納和高更寫信談?wù)撍麑λ麄冏诮汤L畫的反應，他在信中說：“我原以為思想和做夢不是我們的任務(wù)，事實上，當看到他們那樣的作品時，我感到非常驚奇。”所以他已經(jīng)批評了高更的繪畫，盡管是在高更再次給他寫信之前的兩個月，他們?nèi)匀槐３致?lián)系。梵·高也期望聽到貝爾納的消息，正如他在1890年1月20日給他妹妹威廉明娜的信中說：“你現(xiàn)在見過貝爾納嗎？這幾天我非常想他來看我畫的幾幅畫。我應該寫信給他，但是現(xiàn)在我期望他的來信?！比欢?，據(jù)知他再也沒收到貝爾納的信，他也沒再寫信給他。    盡管在梵·高活著的最后8個月里，他們沒有再聯(lián)系，隨著他們的友誼的終結(jié)，在這些通信中，好像不存在這樣的停滯。1890年4月下旬，文森特請?zhí)釆W問貝爾納跟他交換一幅作品。就貝爾納來說，他仍然對梵·高的作品感興趣。1890年3月他和阿爾伯特·奧里埃拜訪提奧，看文森特的近作，同時，高更對貝爾納說，他喜歡奧里埃和梵·高，對梵·高獨立展覽的繪畫作品表達贊揚。    1890年7月27日，梵·高在法國瓦茲河畔朝著腹部開了_一槍，兩天之后逝世。7月30日他被埋葬。貝爾納非常傷心，表達對梵·高的崇敬，放了一些他的畫在他的棺材里，很多藝術(shù)家都參加了他的葬禮。貝爾納繼續(xù)燃燒他們之間的友誼之火，不屈不撓地捍衛(wèi)著梵·高遺贈給世界——不僅僅是杰出的繪畫和印象主義繪畫，還有獨特的書信遺產(chǎn)。

媒體關(guān)注與評論

如果人們了解文森特的思想有多么豐富，他怎樣保持自我，那么，人們就會知道，這些書信構(gòu)成了一部多么不同凡響的大書。　　——提奧我曾見過他（梵?高）在熾熱的太陽下步行3英里去畫一個主題，他一點都不覺得麻煩，反而感到非常高興；不管是下雨、刮風還是震露和大雪，他都勇敢地面對這一切。他一天中的任何時間都在畫畫，不管是畫星夜的天空，還是畫正午的太陽。他徒步旅行整個荷蘭（他的祖國），去過煤礦，住過農(nóng)村有礙健康的小屋。在一些過去的素描和他的畫里，你能發(fā)現(xiàn)他的足跡。他經(jīng)常描繪他旅行途中的鞋子?！　　悹柤{答應過要給你寫信，想告訴你鄉(xiāng)間的景色震撼了我，像日本一樣美麗，清澄的大氣，鮮艷的色彩。水凝集成了漂亮的翡翠，山水間飽含藍色。如同我們在縐綢（日本版畫）上看到的那樣。初并的太陽呈淺橘色，將大地映照得碧藍，太陽非同尋常地壯觀、美麗。這個時候，我還沒有真正見到過這個鄉(xiāng)間的夏日美景。女人們的衣服很漂亮，特別是周日的林蔭大道上，那樣的色彩簡直是渾然天成。不用懷疑，明亮的夏天即將到來?！　　?高

編輯推薦

《親愛的貝爾納》編輯推薦：除了藝術(shù)和提奧，梵?高還在一個十五歲的少年那里，得到了友誼……二十二封原始書信，見證藝術(shù)家之間的偉大友誼，一百余幅精美彩圖，再現(xiàn)后印象派偉大畫家杰作。

圖書封面

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