拉斐爾藝術(shù)全集

內(nèi)容概要

　　1520年4月7日，拉斐爾在羅馬病逝.年僅37歲。他的身后留下了尚未完成的《圣容顯現(xiàn)》等畫(huà)作以及梵蒂岡宮殿的裝飾工作。然而，大師死后一百年里.他的藝術(shù)作品越過(guò)阿爾卑斯山脈，跨過(guò)浩瀚的地中海，影響了整個(gè)歐洲的藝術(shù)風(fēng)氣。從拉斐爾留下的數(shù)封罕見(jiàn)的書(shū)信中，我們得以更進(jìn)一步地了解大師的性格。從后人對(duì)他的追隨和批判中，我們得以更深入地了解拉斐爾的一生對(duì)世界藝術(shù)的貢獻(xiàn)與影響。而在大師的詩(shī)作中，我們更能領(lǐng)會(huì)他對(duì)生命的感悟：“…日夜輪轉(zhuǎn)，太陽(yáng)總在西沉之后重新升起，而在無(wú)言之中，我的死亡悄然降臨。”

作者簡(jiǎn)介

　　拉斐爾·桑蒂，意大利畫(huà)家，與達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅并稱“文藝復(fù)興三杰”。他的作品博采眾家之長(zhǎng)，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，成為后世古典主義者不可企及的典范。本書(shū)收錄拉斐爾所有的重要畫(huà)作，追溯拉斐爾37年的藝術(shù)成長(zhǎng)歷程，通過(guò)對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作手法的深入分析，揭示了獨(dú)特藝術(shù)魅力的由來(lái)。

書(shū)籍目錄

成長(zhǎng)之路：從烏爾比諾到羅馬
早期學(xué)習(xí)
從學(xué)徒到畫(huà)師
前進(jìn)，羅馬
藝術(shù)風(fēng)格：創(chuàng)造優(yōu)雅的藝術(shù)家
優(yōu)雅
女性
神圣的自然主義
繪畫(huà)技法：從素描到工作畫(huà)坊
素描
肖像畫(huà)
畫(huà)坊
最后時(shí)光：大師的背影
個(gè)性與愛(ài)情
英年早逝
后世影響

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    年輕的姑娘把頭發(fā)攏到后面，以打造一個(gè)特別的繆斯，這種女性形象在拉斐爾其他畫(huà)作中從未有過(guò)。倫敦的科爾維爾（Colville）收藏中，還有另一幅關(guān)于繆斯的畫(huà)作，這幅畫(huà)中的繆斯有與上面人物近似的高高的額頭、橢圓形的臉，但因她聚精會(huì)神的凝視而在表情上略顯不同。有人覺(jué)得這個(gè)繆斯更像一個(gè)黑發(fā)的而非金發(fā)的女孩，就像署名室“正義墻壁畫(huà)”中深色頭發(fā)的《節(jié)制女神》（Fortitude）和《阿多班特里尼圣母》，但完成時(shí)繆斯的頭發(fā)變回了原來(lái)的顏色。這個(gè)繆斯的外表體現(xiàn)了拉斐爾早年在羅馬的作品風(fēng)格，代表作有《弗利諾圣母》《圣母與魚(yú)》《西斯廷圣母》《椅中圣母》等。雖然后來(lái)讓位于弗娜瑞娜，她依然是羅馬早期的頂尖模特兒。 此外，《阿爾巴圣母》借鑒了一幅羅馬作品中佛羅倫薩圣母的形象，除非有人認(rèn)為《帳篷中的圣母》不同尋常的外表也是從這里借鑒來(lái)的。然而，她可能也在一幅名不見(jiàn)經(jīng)傳的作品——《圣家族和圣約翰》中做過(guò)模特兒，這幅作品現(xiàn)藏于維也納美術(shù)史博物館（Kunsthistorisches Museum）中。早期像弗娜瑞娜這樣為人熟知的模特兒，只在圣母畫(huà)中出現(xiàn)過(guò)一次。她也是《頭戴王冠的圣母》（Madonna with the Diadem）的模特兒，這很奇怪地預(yù)示了她后來(lái)為圣母做模特兒時(shí)所擅長(zhǎng)的古典風(fēng)格?！杜翣柤{索斯山》、拱頂上的寓言畫(huà)和署名室中“正義之神”的寓言壁畫(huà)，尤其表現(xiàn)出了拉斐爾對(duì)女性美感的欣賞。雖然拉斐爾一直找機(jī)會(huì)將女性元素加進(jìn)歷史作品中，比如艾略多羅地下室和火災(zāi)之屋中的作品。后來(lái)，拉斐爾作品顯示出比米開(kāi)朗基羅男性主導(dǎo)的作品擁有更大優(yōu)勢(shì)。大約在1511年，拉斐爾畫(huà)了圣瑪利亞教堂的女祭司，被民眾追捧時(shí)，得到了在署名室工作的機(jī)會(huì)。不管拉斐爾用了哪個(gè)模特兒，他去羅馬后，逐漸培養(yǎng)了一種新的風(fēng)格，畫(huà)中女性和佛羅倫薩作品中的有著明顯區(qū)別。署名室的四幅寓言畫(huà)，反映了拉斐爾在佛羅倫薩后期開(kāi)始轉(zhuǎn)變自己的風(fēng)格，這在《伯得奇諾的圣母》中體現(xiàn)出來(lái)，大概受了新進(jìn)入畫(huà)室的模特兒的影響。這時(shí)，畫(huà)中女性與以前一樣有著堅(jiān)挺的胸部和姣好的身材，但她們的穿著變了，都穿著繆斯所穿的長(zhǎng)長(zhǎng)的緊身衣。通過(guò)這樣，拉斐爾再一次展現(xiàn)了自己多變的風(fēng)格。

編輯推薦

《拉斐爾藝術(shù)全集》廣泛查證歐洲文藝復(fù)興時(shí)期史料記錄，收錄齊拉斐爾所有的重要畫(huà)作，深入探討拉斐爾從烏比諾的小學(xué)徒到羅馬宮廷畫(huà)家的獨(dú)特藝術(shù)成長(zhǎng)道路，全面闡述拉斐爾在藝術(shù)作品中的風(fēng)格和思想演變，以揭示大師畫(huà)筆下的優(yōu)雅自然之美的原動(dòng)力。

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