拉斐爾藝術(shù)全集

內(nèi)容概要

　　1520年4月7日，拉斐爾在羅馬病逝.年僅37歲。他的身后留下了尚未完成的《圣容顯現(xiàn)》等畫作以及梵蒂岡宮殿的裝飾工作。然而，大師死后一百年里.他的藝術(shù)作品越過阿爾卑斯山脈，跨過浩瀚的地中海，影響了整個(gè)歐洲的藝術(shù)風(fēng)氣。從拉斐爾留下的數(shù)封罕見的書信中，我們得以更進(jìn)一步地了解大師的性格。從后人對他的追隨和批判中，我們得以更深入地了解拉斐爾的一生對世界藝術(shù)的貢獻(xiàn)與影響。而在大師的詩作中，我們更能領(lǐng)會(huì)他對生命的感悟：“…日夜輪轉(zhuǎn)，太陽總在西沉之后重新升起，而在無言之中，我的死亡悄然降臨。”

作者簡介

　　拉斐爾·桑蒂，意大利畫家，與達(dá)·芬奇、米開朗基羅并稱“文藝復(fù)興三杰”。他的作品博采眾家之長，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，成為后世古典主義者不可企及的典范。本書收錄拉斐爾所有的重要畫作，追溯拉斐爾37年的藝術(shù)成長歷程，通過對其藝術(shù)創(chuàng)作手法的深入分析，揭示了獨(dú)特藝術(shù)魅力的由來。

書籍目錄

成長之路：從烏爾比諾到羅馬
早期學(xué)習(xí)
從學(xué)徒到畫師
前進(jìn)，羅馬
藝術(shù)風(fēng)格：創(chuàng)造優(yōu)雅的藝術(shù)家
優(yōu)雅
女性
神圣的自然主義
繪畫技法：從素描到工作畫坊
素描
肖像畫
畫坊
最后時(shí)光：大師的背影
個(gè)性與愛情
英年早逝
后世影響

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    年輕的姑娘把頭發(fā)攏到后面，以打造一個(gè)特別的繆斯，這種女性形象在拉斐爾其他畫作中從未有過。倫敦的科爾維爾（Colville）收藏中，還有另一幅關(guān)于繆斯的畫作，這幅畫中的繆斯有與上面人物近似的高高的額頭、橢圓形的臉，但因她聚精會(huì)神的凝視而在表情上略顯不同。有人覺得這個(gè)繆斯更像一個(gè)黑發(fā)的而非金發(fā)的女孩，就像署名室“正義墻壁畫”中深色頭發(fā)的《節(jié)制女神》（Fortitude）和《阿多班特里尼圣母》，但完成時(shí)繆斯的頭發(fā)變回了原來的顏色。這個(gè)繆斯的外表體現(xiàn)了拉斐爾早年在羅馬的作品風(fēng)格，代表作有《弗利諾圣母》《圣母與魚》《西斯廷圣母》《椅中圣母》等。雖然后來讓位于弗娜瑞娜，她依然是羅馬早期的頂尖模特兒。 此外，《阿爾巴圣母》借鑒了一幅羅馬作品中佛羅倫薩圣母的形象，除非有人認(rèn)為《帳篷中的圣母》不同尋常的外表也是從這里借鑒來的。然而，她可能也在一幅名不見經(jīng)傳的作品——《圣家族和圣約翰》中做過模特兒，這幅作品現(xiàn)藏于維也納美術(shù)史博物館（Kunsthistorisches Museum）中。早期像弗娜瑞娜這樣為人熟知的模特兒，只在圣母畫中出現(xiàn)過一次。她也是《頭戴王冠的圣母》（Madonna with the Diadem）的模特兒，這很奇怪地預(yù)示了她后來為圣母做模特兒時(shí)所擅長的古典風(fēng)格。《帕爾納索斯山》、拱頂上的寓言畫和署名室中“正義之神”的寓言壁畫，尤其表現(xiàn)出了拉斐爾對女性美感的欣賞。雖然拉斐爾一直找機(jī)會(huì)將女性元素加進(jìn)歷史作品中，比如艾略多羅地下室和火災(zāi)之屋中的作品。后來，拉斐爾作品顯示出比米開朗基羅男性主導(dǎo)的作品擁有更大優(yōu)勢。大約在1511年，拉斐爾畫了圣瑪利亞教堂的女祭司，被民眾追捧時(shí)，得到了在署名室工作的機(jī)會(huì)。不管拉斐爾用了哪個(gè)模特兒，他去羅馬后，逐漸培養(yǎng)了一種新的風(fēng)格，畫中女性和佛羅倫薩作品中的有著明顯區(qū)別。署名室的四幅寓言畫，反映了拉斐爾在佛羅倫薩后期開始轉(zhuǎn)變自己的風(fēng)格，這在《伯得奇諾的圣母》中體現(xiàn)出來，大概受了新進(jìn)入畫室的模特兒的影響。這時(shí)，畫中女性與以前一樣有著堅(jiān)挺的胸部和姣好的身材，但她們的穿著變了，都穿著繆斯所穿的長長的緊身衣。通過這樣，拉斐爾再一次展現(xiàn)了自己多變的風(fēng)格。

編輯推薦

《拉斐爾藝術(shù)全集》廣泛查證歐洲文藝復(fù)興時(shí)期史料記錄，收錄齊拉斐爾所有的重要畫作，深入探討拉斐爾從烏比諾的小學(xué)徒到羅馬宮廷畫家的獨(dú)特藝術(shù)成長道路，全面闡述拉斐爾在藝術(shù)作品中的風(fēng)格和思想演變，以揭示大師畫筆下的優(yōu)雅自然之美的原動(dòng)力。

圖書封面

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