大白鯊

前言

藝術(shù)，是人類的創(chuàng)造性表達(dá)，是時(shí)代的精神性呈現(xiàn)。當(dāng)藝術(shù)家和他所身處的時(shí)代漸漸遠(yuǎn)去的時(shí)候，藝術(shù)作品就成為穿梭時(shí)空而無所阻隔的物質(zhì)憑借，承載了與過去溝通的歷史使命。傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)收藏，往往是針對(duì)藝術(shù)作品的搜集和傳承，注重的是文化脈絡(luò)的梳理和文化精神的傳遞。然而進(jìn)入當(dāng)代的語境，藝術(shù)家，不再只是文化游戲中的臨時(shí)客串、業(yè)余生涯中的某項(xiàng)兼職、擁有技藝者的某種泛指，而是專指知識(shí)化和專業(yè)化的創(chuàng)造人群；藝術(shù)創(chuàng)作，不再只是個(gè)人的發(fā)明或小團(tuán)體的討論結(jié)論，而是發(fā)展和變化、矛盾和斗爭(zhēng)的時(shí)代性表征或記錄；藝術(shù)作品，不再只是供人玩賞或愉悅性情，不再只是私密性的紀(jì)念或饋贈(zèng)，而是社會(huì)公共空間中的物質(zhì)形態(tài)與精神反映。所以藝術(shù)收藏，也不再只是私人化的趣味和格調(diào)，而是對(duì)歷史的證實(shí)、對(duì)時(shí)代的正視、對(duì)人類精神財(cái)富的呵護(hù)，更是對(duì)人類精神文化生成的鼓舞與激勵(lì)。    的確，藝術(shù)收藏的當(dāng)代轉(zhuǎn)型推動(dòng)了其自身的社會(huì)化趨勢(shì)，同時(shí)在這種發(fā)展和變化之中藝術(shù)收藏也實(shí)現(xiàn)了其前所未有的社會(huì)效力。作為藝術(shù)收藏活動(dòng)的主體，藝術(shù)收藏家們?cè)絹碓匠蔀橐岁P(guān)注的角色，這既因?yàn)樗麄儗€(gè)體的生活和藝術(shù)相融合而精彩紛呈，又因?yàn)樗麄儗€(gè)體的活動(dòng)擴(kuò)張至社會(huì)層面而激動(dòng)人心。正是在社會(huì)性的鼓舞和激勵(lì)之下，藝術(shù)收藏家們甚至不再像過去那樣僅僅滿足于成為文化共識(shí)的價(jià)值追隨者，而是力圖成為新文化價(jià)值創(chuàng)生的參與者，成為當(dāng)代文化潮動(dòng)的引領(lǐng)者。因此針對(duì)藝術(shù)收藏家的描述，已經(jīng)成為視覺文化研究中的重要一環(huán)，亦是進(jìn)一步了解時(shí)代文化特征的某種門徑。    中央美術(shù)學(xué)院，是國內(nèi)美術(shù)教育的最高學(xué)府，還是國內(nèi)藝術(shù)史和視覺文化研究的重要機(jī)構(gòu)。為了適應(yīng)藝術(shù)學(xué)科的新發(fā)展，滿足新世紀(jì)人才需求的新方向，近年來成立的藝術(shù)管理專業(yè)已經(jīng)在課程體系、研究方向等方面摸索出了許多成功的經(jīng)驗(yàn)，并積極以個(gè)案研究為方法，選擇經(jīng)典案例為對(duì)象，逐漸形成了系列性的研究成果。而由該院藝術(shù)管理專業(yè)藝術(shù)市場(chǎng)方向的骨干教師創(chuàng)辦的AMRC藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心，不僅成為國內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)研究的權(quán)威機(jī)構(gòu)，同時(shí)更針對(duì)海內(nèi)外藝術(shù)收藏的蓬勃發(fā)展，通過社會(huì)性的合作取得圖書出版的機(jī)遇，努力向社會(huì)推薦相關(guān)的研究成果，田恒的《大白鯊：查爾斯·薩奇和他的收藏帝國》即是其中之一。該書以英國當(dāng)代收藏家查爾斯·薩奇為案例，通過針對(duì)大量生動(dòng)活潑的歷史資料的爬梳，逐漸將一位全球聞名、充滿爭(zhēng)議、頗具傳奇色彩的收藏家展現(xiàn)在讀者面前，而其文字之輕松活潑、圖片之精彩詳實(shí)也成為該書的亮點(diǎn)。我們相信通過圖書的出版，不僅能夠讓讀者了解到藝術(shù)收藏家的事業(yè)生涯，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到藝術(shù)收藏的文化意義和社會(huì)意識(shí)，同時(shí)也對(duì)剛剛起步的國內(nèi)藝術(shù)收藏起到積極的推動(dòng)作用。    趙力    2011年5月

內(nèi)容概要

一直以來，查爾斯?薩奇始終是國際當(dāng)代藝術(shù)世界最具爭(zhēng)議的名字。在其一手策劃和推動(dòng)下，“年輕英國藝術(shù)家”群體如滾滾洪流在20世紀(jì)最后十年震驚并席卷了整個(gè)西方當(dāng)代藝術(shù)界，他也隨之站到國際當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)口浪尖，被譽(yù)為“定義了英國當(dāng)代藝術(shù)的人”。他如同一只突然入侵的兇猛的大白鯊，在死水微瀾般的英國藝術(shù)生態(tài)中掀起了一陣陣滔天巨浪，憑一己之力改變了英國人曾經(jīng)保守刻板的審美趣味，改寫了英國當(dāng)代藝術(shù)的走向與歷史進(jìn)程。

作者簡(jiǎn)介

田恒，男，生于中國重慶。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理系，獲藝術(shù)管理學(xué)碩士學(xué)位。畢業(yè)論文《英國當(dāng)代藝術(shù)收藏家查爾斯·薩奇?zhèn)€案研究》(由藝術(shù)管理系趙立教授／龔繼遂教授指導(dǎo))獲得2009年中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院優(yōu)秀畢業(yè)論文一等獎(jiǎng)?，F(xiàn)為當(dāng)代藝術(shù)策展人、項(xiàng)目推廣人及藝術(shù)顧問，長(zhǎng)期致力于國際當(dāng)代藝術(shù)收藏家研究及中國新銳當(dāng)代藝術(shù)家推廣。獨(dú)立／參與策劃了20余個(gè)當(dāng)代藝術(shù)展覽及藝術(shù)項(xiàng)目。主要策劃展覽：2009年重慶新年國際藝術(shù)節(jié)“獨(dú)生一代新銳藝術(shù)家邀請(qǐng)展”(重慶501美術(shù)館)；2010年“你說最遙遠(yuǎn)的漂泊是在這座城里陸續(xù)和人們擦肩而過”青年藝術(shù)家聯(lián)展(南通美術(shù)館)。

書籍目錄

引子___1
第一章 起航___3
風(fēng)暴來臨___3
求學(xué)之路___5
第二章 廣告帝國___9
帝國崛起___9
宿命___17
金銀島___20
多麗絲?洛克哈特___24
第三章 收藏帝國___29
第一階段：創(chuàng)立___30
第二階段：“薩奇的十年”（The Saatchi Decade）___59
第三階段：新紀(jì)元___115
第四章 “薩奇式”收藏___149
第一環(huán)節(jié)：篩選___150
第二環(huán)節(jié)：購買___153
第三環(huán)節(jié)：分類___155
第四環(huán)節(jié)：標(biāo)識(shí)化___157
第五環(huán)節(jié)：公共化與增值___158
第六環(huán)節(jié)：銷售___170
第五章 收藏目的___173
心理補(bǔ)償___173
社會(huì)地位的提升___174
自我價(jià)值的確證___175
投資與投機(jī)___176
對(duì)藝術(shù)的熱愛___177
第六章 是非功過___179
附錄 1985—2009年薩奇畫廊重要展覽___185

章節(jié)摘錄

引子    一直以來，查爾斯·薩奇始終是國際當(dāng)代藝術(shù)世界中最具爭(zhēng)議的名字。依靠在廣告行業(yè)攫取的巨額財(cái)富，在他的一手策劃和推動(dòng)之下，“年輕英國藝術(shù)家”群體如滾滾洪流在20世紀(jì)的最后十年中震驚并席卷了整個(gè)西方當(dāng)代藝術(shù)界，成為一時(shí)無出其右的蔚然風(fēng)潮，他也隨之站到了國際當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)口浪尖，被譽(yù)為“定義了英國當(dāng)代藝術(shù)的人”。然而圍繞著這段驚心動(dòng)魄的藝術(shù)史和薩奇本人卻一直伴隨著各種流言蜚語和態(tài)度鮮明的巨大爭(zhēng)論與激烈交鋒：對(duì)于支持者與盟友而言，是他讓一度蕭條沉寂甚至奄奄一息的英國藝術(shù)再次煥發(fā)出勃勃生機(jī)，重新回到了國際藝術(shù)的中心舞臺(tái)。位于倫敦的薩奇畫廊(薩奇收藏最主要的公共性展示空間)不僅為那些默默無聞，苦苦掙扎著的年輕藝術(shù)家們提供了一個(gè)展示自己藝術(shù)才華的絕佳平臺(tái)，更是傳播英國當(dāng)代文化的窗口與前沿陣地；對(duì)于反對(duì)者而言，他又因過度的購買欲望，對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的控制、操縱，肆無忌憚的商業(yè)行為而被稱作“超級(jí)商人”，成就藝術(shù)家但同樣也毀滅他們的“惡毒力量”，其標(biāo)志性的“震驚美學(xué)”也被許多批評(píng)家們認(rèn)為是庸俗乏味、毫無美學(xué)價(jià)值的低級(jí)趣味……但無論出于何種立場(chǎng)，人們卻都不得不正視這樣一個(gè)事實(shí)——正是這個(gè)充滿矛盾與糾結(jié)，集天使與魔鬼于一身的猶太人，如同一只突然入侵的兇猛的大白鯊，在死水微瀾般的英國藝術(shù)生態(tài)中掀起了一陣陣滔天巨浪，憑一己之力改變了英國人曾經(jīng)保守刻板的審美趣味，改寫了英國當(dāng)代藝術(shù)的走向與歷史進(jìn)程。    那么誰是查爾斯·薩奇？在他和他那個(gè)龐大的收藏帝國背后究竟有哪些鮮為人知的真實(shí)故事？對(duì)于當(dāng)下紛繁復(fù)雜的國際藝術(shù)生態(tài)，薩奇和他的收藏及行為又有怎樣的意義與價(jià)值？    本書將試著撥開層層迷霧，還原出一個(gè)真實(shí)的薩奇和他的藝術(shù)收藏。    第一章  起航    風(fēng)暴來臨    1943年——在人類文明宏偉的坐標(biāo)序列中，這不過是一個(gè)微小的甚至可以忽略的斷面，猶如一粟之于滄海，浮游之于天地，但它卻是我們故事的原點(diǎn)。    此時(shí)的人類世界正值第二次世界大戰(zhàn)，幾乎所有生命都被卷入了這場(chǎng)巨大的浩劫之中。正是在這戰(zhàn)火紛飛的年月中，一個(gè)男孩出生在了巴格達(dá)一個(gè)普通的猶太家庭，他的名字叫查爾斯·薩奇。同天底下所有父母一樣，父親內(nèi)森·薩奇和母親黛西·薩奇(Daisy saatchi)必定也希望這個(gè)嶄新的生命能夠在公允而溫暖的陽光下健康地成長(zhǎng)，自由地生活，哪怕此時(shí)整個(gè)猶太民族正處在一個(gè)性命攸關(guān)的危急時(shí)刻。然而那時(shí)不會(huì)有人想到，正是這個(gè)猶太男孩將在半個(gè)世紀(jì)之后改寫英國當(dāng)代藝術(shù)的歷史進(jìn)程，成為站在英國乃至國際當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)口浪尖的一代梟雄。    在查爾斯·薩奇出生后的兩年中，盟軍在歐洲戰(zhàn)場(chǎng)上重挫德軍，節(jié)節(jié)勝利，第二次世界大戰(zhàn)也漸漸進(jìn)入尾聲。眼看昔日不可一世的第三帝國即將土崩瓦解，納粹在行將就木之際仍不忘垂死掙扎，瘋狂地向猶太人展開最后的迫害與屠殺。與此同時(shí)，由于受其他主要盟國如美國的移民政策的嚴(yán)格限制，再加上漫長(zhǎng)而危險(xiǎn)的逃亡旅程的阻礙——從歐洲前往遠(yuǎn)東、北美或澳大利亞等國家和地區(qū)的旅途長(zhǎng)達(dá)數(shù)千公里并且同樣充滿了危險(xiǎn)與意外，各種死亡的威脅如影隨形，因此大批居住在歐洲的猶太人作為難民涌入了局勢(shì)相對(duì)緩和的巴勒斯坦、伊拉克、約旦、敘利亞等中東國家和地區(qū)。這一舉動(dòng)雖然暫時(shí)讓猶太人逃離了納粹的魔掌，卻在同時(shí)不斷制造和加深了中東地區(qū)局勢(shì)新的緊張與動(dòng)蕩，延續(xù)了猶太人與阿拉伯人在歷史、宗教等問題上數(shù)千年來的沖突與對(duì)抗。隨著軸心國在歐洲的潰敗以及美國的大力支持，猶太復(fù)國主義勢(shì)力日漸壯大，并謀求在中東地區(qū)建立一個(gè)獨(dú)立的猶太人國家。這一舉動(dòng)立即讓該地區(qū)的安全局勢(shì)急速惡化，新的戰(zhàn)爭(zhēng)一觸即發(fā)。伊拉克等穆斯林國家開始以國家行為的方式在政治、經(jīng)濟(jì)、宗教、法律等眾多領(lǐng)域?qū)Κq太人進(jìn)行限制和打壓。    鑒于日益緊張的國內(nèi)局勢(shì)，父親內(nèi)森·薩奇決定帶領(lǐng)全家離開伊拉克。1946年，內(nèi)森·薩奇憑借之前在伊拉克和歐洲間進(jìn)行棉花與羊毛進(jìn)口貿(mào)易所積攢的財(cái)富，在英國收購了兩家紡織工廠。1947年，薩奇全家移民英國并搬入了購置于倫敦西北部，距離市區(qū)4英里路程的富裕郊區(qū)漢普斯戴(Hampstead)的一處私人住宅。至此，年僅4歲的查爾斯·薩奇告別了故鄉(xiāng)，也遠(yuǎn)離了身后那場(chǎng)即將到來的腥風(fēng)血雨——1948年5月14日，居住于巴勒斯坦的猶太人宣布成立“以色列國”。次日，埃及、約旦、伊拉克、敘利亞和黎巴嫩五國即組成阿拉伯聯(lián)軍向以色列發(fā)起進(jìn)攻，第一次中東戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。在之后的15個(gè)月中，96萬巴勒斯坦人逃離家園，而伊拉克、約旦、埃及等國的猶太人原住民也被沒收全部財(cái)產(chǎn)并強(qiáng)制驅(qū)逐(Force Out)成為難民。    雖然重復(fù)了猶太人幾千年來離鄉(xiāng)背井、四海漂泊的苦難歷史，內(nèi)森·薩奇的這一決定卻無可置疑地徹底改變了這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的中產(chǎn)階級(jí)家庭的命運(yùn)，兄弟四人，除了查爾斯之外還包括出生于1937年的哥哥——成功的日用品經(jīng)紀(jì)人．——大衛(wèi)·薩奇(David Saatchi，之后轉(zhuǎn)行成為一個(gè)雕塑家并定居美國紐約)，出生于1946年的弟弟——日后緊密的商業(yè)伙伴——莫里斯·薩奇(Maurice Saatchi)以及出生于1953年的弟弟——投身音樂工業(yè)的——菲利普·薩奇(Philip Saatchi)都得以踏上全新的人生軌跡。    P1-5

編輯推薦

誰是查爾斯·薩奇？在他和他那個(gè)龐大的收藏帝國背后究竟有哪些鮮為人知的真實(shí)故事？對(duì)于當(dāng)下紛繁復(fù)雜的國際藝術(shù)生態(tài)，薩奇和他的收藏及行為又有怎樣的意義與價(jià)值？田恒的《大白鯊：查爾斯·薩奇和他的收藏帝國》撥開層層迷霧，還原出一個(gè)真實(shí)的薩奇和他的藝術(shù)收藏。

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