謝添口述

前言

很長時(shí)間了，好多熱心人和朋友都跟我說，讓我寫本回憶錄，把我經(jīng)歷的事兒都寫進(jìn)去，他們可以給我出版。想來想去，我最后還是一一地回絕了。原因有兩個(gè)，一是我這個(gè)人懶，事兒也多；二是“回憶錄”這個(gè)題目對(duì)我來說太大了，因?yàn)樵谖抑斑€有很多特棒的導(dǎo)演和演員，這些人在中國電影的歷史發(fā)展中都有很重要的地位，他們都沒有寫過回憶錄，而我們這些健在的人，在取得一點(diǎn)點(diǎn)成績后就在這兒夸夸其談，真是有些不自信和不敢當(dāng)。    其實(shí)我的好多事兒，在各種報(bào)紙、雜志上登了不少，再重復(fù)也沒有多大意義，因?yàn)橹貜?fù)的東西觀眾是不愛看的。但是，為了要給出版社索取新材料的要求有個(gè)交代，我還是想了想。今年我85歲，要說經(jīng)歷的事兒可太多了，都講出來又太啰唆。我曾經(jīng)跟人說過，我有五十個(gè)“小段兒”，我覺得挺好玩兒，干脆就在這些小段子里揀點(diǎn)兒有意思的事兒跟大家說說?？捎幸稽c(diǎn)得說清楚，我這個(gè)不是“回憶錄”，只能算是“拉雜談”。

內(nèi)容概要

　　本書主體為著名演員和導(dǎo)演謝添的口述自傳，后附他的長子、著名演員謝鋼對(duì)父親的回憶，以及電影研究者對(duì)謝添生平及其藝術(shù)成就的全面介紹，構(gòu)成了對(duì)謝添一生的立體式呈現(xiàn)。它不僅講述了謝添曲折的世紀(jì)人生，披露了大量電影幕后的細(xì)節(jié)和故事，而且展示了百年中國的社會(huì)風(fēng)貌和電影在中國的艱難發(fā)展歷程。如北京天橋的眾生相、逃難中的悲喜劇、主角不在時(shí)被軍閥逼迫演出戲劇，等等，這些在謝添幽默風(fēng)趣的講述中，令人感慨萬千。而謝添機(jī)智、樂觀、豁達(dá)的個(gè)性也躍然紙上，可以說在寫實(shí)中達(dá)到了文學(xué)的藝術(shù)效果。謝添確實(shí)不愧是一代藝術(shù)大師。

作者簡介

　　謝添（1914－2003），著名演員、導(dǎo)演。廣東番禺人，生于天津，早年就讀于天津英文商務(wù)專修中學(xué)。1933年在天津開始業(yè)余話劇演出，曾參加鸚鵡劇社，演出田漢、曹禺等人的劇作，1936年初登銀幕。從影過程中塑造了《林家鋪?zhàn)印返牧掷习宓刃蜗?，?dǎo)演的影視劇有《小鈴鐺》、《錦上添花》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《七品芝麻官》、《茶館》、《那五》等。作為演員，謝添被稱為“銀幕上的千面人”，也被譽(yù)為影視界“四大名丑”之一；而作為導(dǎo)演，他被譽(yù)為“中國的卓別林”。
　　謝鋼，著名演員， 謝添的長子。1953年生，
1988年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系干部進(jìn)修班。曾在廣州軍區(qū)話劇團(tuán)當(dāng)演員，1985年轉(zhuǎn)業(yè)到北京電影制片廠。在十多部影片中擔(dān)任過主角和重要角色。
　　劉澍，男，20世紀(jì)60年代末出生于陜西西安，本科畢業(yè)，副高職稱，現(xiàn)從事中國電影專業(yè)研究工作。自2005年起，陸續(xù)出版了中國著名電影藝術(shù)家胡蝶、阮玲玉、周璇、金焰、趙丹、白楊、上官云珠、秦怡、王丹鳳、祝希娟、于藍(lán)、楊麗坤、黃婉秋等的人物傳記，以及回顧中國影壇歷史事件的《中國電影幕后故事》、《舶來盛宴：百年電影譯制經(jīng)典》、《東方紅：大型音樂舞蹈史詩〈東方紅〉誕生始末》等相關(guān)書籍60余種。

書籍目錄

謝添藝術(shù)小傳
謝添拉雜談
小序
感謝我娘
我的“啟蒙老師”
“南市”和“天橋”的營養(yǎng)
“鮮貨攤”上識(shí)沈浮
“光明的渴慕者”
胡蝶為我打開“明星”之門
從上海到重慶
霧都明星
畫電影海報(bào)謀生
黔桂路上的磨難
“左右為難”的電影
體驗(yàn)生活的感悟
“程瘋子”的大褂
掉了三回淚的《我們好像見過面》
北影導(dǎo)演系年紀(jì)最大的考生
《林家鋪?zhàn)印返摹办o”與“動(dòng)”
一張和周總理的照片
洪湖水，浪打浪
《錦上添花》的火候
一部喜劇都沒演過的“喜劇大師”
給孩子們的“小鈴鐺”
“鐵公雞”
“金雞”進(jìn)《茶館》
把蒲劇拍成電影是頭一回
拍《那五》
八十歲的“戀情”

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   看了卓別林的片子，就愛在下面學(xué)卓別林?？炊嗔艘院螅莻€(gè)流浪漢對(duì)待生活的樂天精神、對(duì)不平社會(huì)進(jìn)行的抗?fàn)幍闹腔垡灿绊懼业纳睢Ｎ倚r(shí)候的那種淘氣勁兒可大了，就愛惡作劇，這里除了自己的天性以外，那位"紳士流浪漢"也有一定責(zé)任的。 記得離我們家不遠(yuǎn)的地方有一家日本的洋行，那里邊的日本人和中國差役都很霸道，不讓我們這些中國小孩在洋行附近玩兒。他們經(jīng)常粗暴地趕我們這幫孩子離開那里，有時(shí)候日本小孩兒還出來和我們打架。時(shí)間一長，大伙就開始商量報(bào)復(fù)的辦法，也想給他們一點(diǎn)兒顏色看。我們?nèi)硕嘀饕庖捕啵墒嵌鄶?shù)辦法都太危險(xiǎn)不好辦，容易被人家抓住。后來我出了個(gè)主意：在洋行的墻外邊遠(yuǎn)遠(yuǎn)兒地往洋行里面放"二踢腳"，這樣他們既抓不到我們，又能嚇唬一下洋行里的人。大家都覺得這個(gè)主意不錯(cuò)。于是就每個(gè)人出一點(diǎn)兒錢，到南市的雜貨鋪買了好多威力最大、最響的"二踢腳"。放的時(shí)候真是過癮。在馬路對(duì)面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，在"二踢腳"下面墊塊磚，讓它斜著對(duì)著日本洋行，為了讓它向前的力量大，在后面還橫著放一塊磚。那炮仗的捻著的時(shí)間太短，我們就先點(diǎn)上一小根香頭兒，放在靠炮仗捻兒的地方，放好后大伙立即四處散開，各自找隱蔽的地方躲起來，靜靜地等著那個(gè)驚天動(dòng)地的響聲。 "叮--鐺！"大麻雷子不負(fù)眾望在洋行門前開花了，進(jìn)出洋行的人和在外邊玩的日本小孩兒嚇得四處亂跑。有一兩個(gè)人跑出來找放炮的人，外面一個(gè)人影兒都沒有。我們藏在遠(yuǎn)處的墻角后邊開心得要命。當(dāng)然，以后洋行的周圍我們還是不能去，可是時(shí)不時(shí)地炸它一下，心里也就痛快多了。 上小學(xué)的時(shí)候也是這樣，就是不喜歡老老實(shí)實(shí)地上課，也受不了先生和課堂氣氛的約束，經(jīng)常逃學(xué)，成績也不如人家。有時(shí)候被先生盯緊了，就要撒謊耍點(diǎn)兒小聰明，明明是跑去逛南市，卻說是肚子疼在家里躺著呢。我裝得像，老師也就信了，還真躲過幾次體罰。跟老師耍這點(diǎn)兒小聰明是要有技巧的：表情要坦然，講起來要嚴(yán)絲合縫兒，就像是真有這回事兒似的。當(dāng)然，我這點(diǎn)兒小聰明也有"露餡兒"的時(shí)候。

媒體關(guān)注與評(píng)論

他是那個(gè)時(shí)代電影人的杰出代表。他的去世，可以說是讓那個(gè)時(shí)代的電影變成了歷史。    ——馮驥才    謝老導(dǎo)演的電影多是喜劇，但內(nèi)容卻是非常深刻的。謝老平生導(dǎo)演的最大喜劇就是他本人。    ——謝芳    謝添的幽默是具正的幽默，因?yàn)樗侨松囊环N態(tài)度，而不是逗逗悶子。我們覺得很辛酸，而他還在笑。    ——王剛    如果當(dāng)初《魯迅傳》拍成了，他演的阿Q會(huì)比林老板好得多，因?yàn)樗钌朴谟孟矂⌒问奖憩F(xiàn)悲劇人物。    ——謝鋼

編輯推薦

　　三十五年的亂世求生，十年“文革”的殘酷磨折，顛沛動(dòng)蕩的生活成就了他在電影上的藝術(shù)高度一顆不變的頑童之心，一種天生的豁達(dá)、樂觀，成全了他在動(dòng)蕩歲月里對(duì)自我生命的喜劇式導(dǎo)演。

圖書封面

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無

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