老頭兒汪曾祺

用戶評論 (總計52條)

•   第一次讀汪曾褀先生的文章是1998年，那時候沒想到汪先生已然作古；讀《汪曾褀全集》是2003年，通過汪先生的文章，對他本人有了感性的認(rèn)識；2009年才知道有《老頭汪曾祺：我們眼中的父親》一書，百般求索，終于無得?，F(xiàn)在，最新版的書面世了，我們怎么能夠放棄這次機會？
•   好版本，讀來舒服。這本書表現(xiàn)出來一個本真可愛的汪曾祺形象。
•   汪曾祺的三個孩子懷念父親的文章結(jié)集，多方位回憶父親在家中的種種趣事趣聞，對于了解汪曾祺的為文和為人很有幫助。
•   汪曾祺先生是我非常喜歡的作家~這個他的兒子們回憶他的書想買好久了~終于在當(dāng)當(dāng)找到了~很好~物流很快~書也是正版~
•   挺厚的，裝幀特別好，內(nèi)容也豐富多彩，很喜歡汪曾祺，很有興趣~打折的時候買特別超值！很有收藏價值！
•   把汪曾祺的一點一滴都刻畫得入木三分。
•   老版沒收到。終于等到新版本了。
  裝楨不錯，還編入了大量的書畫作品。
  留得一份平常心，讀汪曾祺的書，品一脈書香，真是一份奢侈。
•   從兒女的角度詮釋父親的一生，從別樣的側(cè)面了解一代大家人生。
•   好極了，物流也快
•   讀了一點，感覺不錯。
•   子女寫父親的，文章比不上父親，情誼濃濃。
•   據(jù)說簡直就是汪曾祺寫的：）
•   真是汪老的三個子女寫的，不錯，喜歡汪曾祺的不要錯過！
•   了解汪曾祺。
•   還可以吧，值得看看。
•   有個疑問，為什么國內(nèi)出版社，鮮有精裝書問世呢？
•   書中插圖精美，內(nèi)容也沒意見！
  但是字體太小了，邊距很大，干嘛不再大點字體，書就給人看的，搞什么花樣！看得我頭暈?zāi)X脹的！無法看！
•   　 因為喜歡汪老的文字，所以對他的八卦故事也格外著迷。這本書是他三個子女的回憶之作，一般來說我對這類的書并不怎么感興趣。但能讓他寫過《多年父子成兄弟》的孩子，回憶文字一定會不一般。他們寫父親既沒有為親者諱的毛病，更沒有一味夸大。他們只是寫父親——一個有趣、有情、更有種的老頭。子女的文字，往往能透露些外人難以道來的內(nèi)容。尤其喜歡汪老的“自大”：高爾基的像不掛了，該掛我的了。不但這樣說，而且還真這樣做。他是文藝旗手江青同志控制使用的“得力助手”，雖然有這么多條條框框，可《沙家浜》《杜鵑山》還是別有一番味道。江霸道，也謙恭。否則，那只出了2000本的《毛選》是不會贈給汪老的。于會泳——那個特殊時期的是大紅人，他懷疑過汪的文學(xué)水平，汪翻開《杜詩》給他頂了回去?？桑诓块L竟沒有報復(fù)一下他，恃才傲物汪某人，奇怪啊。時過境遷之后，這兩人都成了百無是處的妖魔人物，汪對前者的評價是：“懂戲”。對后者，充分肯定了其對音樂的貢獻(xiàn)，還因為于被剝奪了署名權(quán)而耿耿于懷。　　一位外國評論家說過，汪的文字總與水相關(guān)。其實他的性格更與水息息相關(guān)，故鄉(xiāng)高郵、負(fù)笈昆明、帝都北京，以至于“發(fā)配”張家口，都流露著他水的性格，這與環(huán)境有關(guān)，也無關(guān)。水，植根于他的靈魂。書中記述他的一次發(fā)怒——破口大罵，這可以看做是汪對于自己不平遭遇的總爆發(fā)，也是對某些人，挨了整，還跪呼萬歲的鄙夷。這也是屬于水的性格，是汪老的閃光...點。沒有這種破口大罵的性格，便不會有那樣平淡如水的文字，兩者不但不矛盾，反而是相輔相成的?！　∵@本書，最妙的是配了汪老的很多書畫做插圖。文如其人，畫如其人。他的畫作信筆游弋，自然天成，得中國文人畫的精髓。難得?！　∵@是一本近五百頁的書，定價49.6元，30多塊買的，不貴。 閱讀更多 ›
•   真誠，詳實。書中述及諸多與汪曾祺交往之人，只是對于與汪曾祺有過深交的黃永玉只字未提，讀者很不解。
•   新加上了很多老頭兒的照片和字畫，也添了兩個孫女回憶祖父的文章。排版清爽，紙張好。汪迷必備吧哈哈。
•   寫的非常好，挺生動！
•   很喜歡汪老，能了解很多汪老的性格，質(zhì)量也不錯
•   有很多我們不曾知道的內(nèi)容和細(xì)節(jié)，汪曾祺的逸聞趣事和他的繪畫作品。值得一讀。
•   厚厚一本 內(nèi)有所值！汪老的畫、文章原稿、老照片...還沒看內(nèi)容 但絕對是要真臟的一本啦！
•   質(zhì)量很好，對得起價格，內(nèi)容也不錯。
•   很不錯的書，對了解汪老很有幫助。
•   很厚超級厚無敵后然后就看不下去了- -
•   喜歡汪老頭的人，看這本書應(yīng)該不會失望。雖然是孩子寫的，但是文筆也不錯，真情比什么都有力。
•   多次購書，每每滿意。包裝嚴(yán)實，送貨及時。
•   本書的前身是人民大學(xué)出版社的《老頭兒汪曾祺》。對照閱讀，會發(fā)現(xiàn)10多年間的有趣變化。舉個例子：前書引用袁復(fù)光的文章顯然是對邵燕祥先生記憶力的“藐視”，呵呵，新版中，我們發(fā)現(xiàn)了真正由汪曾祺先生著文的《一封郵件的復(fù)活》。
•   　　 因為喜歡汪老的文字，所以對他的八卦故事也格外著迷。這本書是他三個子女的回憶之作，一般來說我對這類的書并不怎么感興趣。但能讓他寫《多年父子成兄弟》的孩子，回憶文字肯定會不一般的。他們寫父親既沒有為親者諱弊病，更沒有一味夸大。他們只是寫父親——這個有情、有趣、有才，更有種的老頭兒。子女的文字，往往能透露些外人難以道來的內(nèi)容。讀此書，真有種如坐春風(fēng)的感覺。尤其喜歡汪老的“自大”：高爾基的像不掛了，該掛我的了。他不但這樣說，而且還真這樣做。
  　　 他是文藝旗手江青同志控制使用下的“得力”助手，雖然有那么多條條框框，可《沙家浜》《杜鵑山》還是有屬于他自己的味道。有人說，江青這個人霸道，張口就自稱“老娘”，對汪則有點客氣。否則，那僅出了2000本，據(jù)說都讓毛留下送人的《毛選》是不會贈給他的。于會泳——那個特殊時期的是大紅人，他懷疑過汪的文學(xué)水平，汪氣呼呼地翻開《杜詩》給他頂了回去?？桑诓块L竟沒有報復(fù)他這個恃才傲物汪某人，奇怪?。r過境遷之后，這兩人都成了百無一是的妖魔人物，但汪對前者的評價是：“懂戲”。對后者，充分肯定了其對京劇配樂的貢獻(xiàn)，還因于被剝奪的作品署名權(quán)而耿耿于懷。
  　　　　一位外國評論家說過，汪的文字總與水有關(guān)。其實他的性格更與水息息相關(guān)，故鄉(xiāng)高郵、負(fù)笈昆明、帝都北京，以至于“發(fā)配”張家口，都流露著他水的性格，這與環(huán)境有關(guān)，也無關(guān)。水，植根于他的靈魂。書中記述他的一次發(fā)怒——破口大罵：“說的是屁話！右派是哪路人？不是都改正了嗎？還他媽的沒完沒了！跟共產(chǎn)黨有疙瘩？整他20年，看他還說著屁話！”這可以看做是汪對于自己不平遭遇的總爆發(fā)，也是對某些人，挨了整，還跪呼萬歲的鄙夷。女兒說：一瞬間，父親成了“火藥桶”。這也是屬于水的性格，是汪老的閃光點。沒有這種破口大罵的性格，便不會有那樣平淡如水的文字，兩者不但不矛盾，反而是相輔相成的。
  　　這本書，最妙的是配了汪老的很多書畫做插圖。文如其人，畫如其人。他的畫作信筆游弋，自然天成，深得中國文人畫的精髓。
  　　　　這本書，近五百頁，定價49.6元，30多塊買的，不貴。
•   　　最早看到汪曾祺的名字，是看到余杰批判他、季羨林和南懷瑾都是老人文學(xué)，當(dāng)時本身對于文學(xué)也沒有好感，就一直沒有關(guān)注汪曾祺。最近，因為重新對于文學(xué)有了新的認(rèn)識，所以才重新翻出汪曾祺來讀。不過，首先讀的是他的三個兒女撰寫的回憶，他們?nèi)穗m然都沒有從事文字工作，但是在汪曾祺的影響下，文字功夫還是很高的。至少，感覺到那種恬淡和寧靜。
  　　說到這里，我想必須說對于新文學(xué)的印象，完全是受魯迅的影響，對于橫眉冷對的革命文學(xué)有著著魔般的癡迷。但是，漸漸覺得這種文章會影響一個人的性格，從這個人的文章背后感覺得出魯迅的冷峭。雖然有很多學(xué)生回憶魯迅，包括周海嬰都對魯迅有著溫暖的記憶，但是我仍然抹不去對于他的恐懼。這種對于文如其人的預(yù)期，導(dǎo)致我對于很多人的文章都很拒斥，至少是覺得恐懼，作為一個男人如此是會顯得軟弱，不夠剛直。但是，我始終對于橫眉冷對的文章有著天生的恐懼，而近幾十年的文章，卻因為受到文革大字報的影響，都有一股紅衛(wèi)兵的影響，所以對于現(xiàn)代學(xué)者和文人都敬而遠(yuǎn)之。
  　　另外，讓人感覺到不舒服的還有現(xiàn)代學(xué)者中，因為留學(xué)導(dǎo)致他們的文章受到西方理論的印象，看起來到處都是鬼子影響的痕跡。這種感覺雖然不好，但是由于風(fēng)氣使然，仍然能夠接受，但是受他們影響的年輕人的文章，完全就是一種概念游戲了，只有行內(nèi)人才能懂的術(shù)語，雖然文章的主旨并不深奧，但是全文就像畫鬼符，一句都讀不下去。
  　　說到這里，我還沒有進(jìn)入主題，讀汪曾祺的文章，就不會有這種困難，而且讀他們子女的回憶，反而有一種快樂的感覺。這里，我再次強調(diào)文如其人的印象，從他們的文章中感覺到汪曾祺作為一個作家，不如作為他們的父親來的更加親切。他們的文章其實都是受到汪曾祺的影響，特別是那種娓娓道來的風(fēng)格，簡直就是遺傳一樣。與其說他們是遺傳，不如說受到汪曾祺人格的影響，加上文如其人，都是一樣的輕松，都是一樣的思念。他們?nèi)硕继岬?，?dāng)年汪曾祺因為家里很小，無處寫文章被憋的樣子，就像一只找窩下蛋的老母雞。不過，想到這里就好像這一幕就發(fā)生在眼前一樣。很多人在追溯汪曾祺的寫作傳統(tǒng)，其實不如說他這樣的人格是如何培養(yǎng)出來的。我見過一些古書比汪曾祺讀的還多，但是文章卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如汪曾祺沖淡的老先生。
  　　對于汪曾祺娓娓道來的文章寫作，看得我都手都直癢癢，覺得文章是可以這樣寫的。其實，文章就應(yīng)該這樣寫，誰說文章有特定的規(guī)范，有具體的形式？汪曾祺在文革中，對于主題先行，三突出的寫作表示了極大的憤慨。換句話說，就是對于形式主義的寫作表達(dá)了自己的憤懣。因此，他一輩子厭惡撰寫所謂的報告，甚至對于居住條件和女兒的病退申請都不會寫。他能夠撰寫的是有生命，而不是形式化的文章。也許只有對于生命有感悟的人，才會將生命撰寫悼文字中，作為一幅文字的繪畫。說到這里，我們必須提到汪曾祺喜歡繪畫，就像他喜歡寫文章一樣。其實，這是相通的，證實有這種對于生活美好的觀察，才可能會有將其繪入畫中，記在筆下的沖動。
  　　他喜歡與人交流，與家人交流，喜歡用文字交流，喜歡送畫給別人，足可以看出這個人對于整個生活的態(tài)度，是開放和開朗的。他能夠坦然地面對老同學(xué)朱德熙，不覺得有絲毫的自卑，而且每每講的笑話能夠讓朱德熙笑得喘不過氣來。想來，這種人格魅力，真是很少能夠有人做得到。他的文章，能夠?qū)⑺倪@種對于人生的態(tài)度和理解，通過各式各樣的故事帶出來。就足以看到汪曾祺獨特的魅力。不是他小說散文的魅力，而是汪曾祺人格的魅力。只有這樣干凈的人，才能用干凈的文字來表達(dá)對于世界的感情。也只有這種發(fā)自內(nèi)在的情感，才能支持他在六十歲又開始新的文學(xué)創(chuàng)作。很多悲觀的人，早就因為受到的種種打擊，失去了自己的思考和語言。但是，汪曾祺在諸種打擊后，仍能表現(xiàn)的開朗和豁達(dá)，這就非常難得了。這都是夸飾之詞，我將兩個故事，來說明對他的看法。
  　　第一個是五七年被打成右派之后，他被流放到張家口農(nóng)研所改造。在改造期間，他能夠繪成土豆花譜，并背很多土豆回家，分發(fā)給周圍的鄰居。想象一下，這是三年自然災(zāi)害期間，分發(fā)的對象想來少不了幫助汪曾祺帶上右派帽子的同志。他能多年后，撰寫回憶下放歲月時說，右派改造對于自己是三生有幸。這種下放的經(jīng)歷，如果換成旁人就很難免變成一種祥林嫂般的哭訴，但是汪曾祺卻能夠平淡的寫出來，絲毫不覺得有半絲苦澀，這真不容易。
  　　第二個故事是改革開放后，他開始重新進(jìn)入文學(xué)界，在與韓少功不認(rèn)識的情況下，毅然站在韓少功一邊支持。說起來，建國十年最大的問題就是人際倫理斷裂。最近不斷曝出紅衛(wèi)兵懺悔的事情，都是與當(dāng)時革命思維對人際關(guān)系的摧毀有關(guān)。汪曾祺在五七年和文革前后都受到了類似的遭遇，甚至他的愛人曾因汪曾祺是右派，害怕會影響子女的前程，所以勸孩子們與汪曾祺劃清界限?？墒?，他夫人卻在汪曾祺被批判后，好肉好酒來安慰他。子女們就拿他夫人這種作為來反駁，讓汪夫人無話可說。但是，我們知道家人的背叛是最大的背叛，而汪曾祺就曾經(jīng)有這種背叛的可能。在文革結(jié)束后，他立刻又恢復(fù)了對于人倫關(guān)系的信仰，所以才會站出來支持韓少功——一位素未謀面的作家。
  　　正如很多人認(rèn)為他受到傳統(tǒng)老莊道家的影響，但他曾經(jīng)反駁別人這種對他的評價，認(rèn)為自己還是受到儒家的影響。從這里，我們不妨看出他的行為，恰恰證實了他這種自我的評價。如果對于人性沒有信仰，是無法做到上述故事中的作為。也恰恰是這種人性的關(guān)懷，又滲入到他每一篇文章之中，讓人感覺到溫暖和恬淡，正如汪曾祺本人一樣。
  　　
•   　　他們仨都謙稱自己不是嗑那棵樹的蟲，可是他們的文筆清淡感人，大有乃父之風(fēng)，比很多不會說人話的出書的蟲好得沒倍了。
  　　
  　　買了新版，和從圖書館借的舊版（中國人民大學(xué)出版社版）對比，整篇添加的內(nèi)容：
  　　寫過一篇表揚稿（附表揚稿全文。老頭兒的文風(fēng)太好辨認(rèn)了，雖然是表揚稿這種比較板比較官樣的東西，依然是娓娓道來，淡淡的，溫情滿滿，清新溫柔。）
  　　誤打誤撞成了“美食家”
  　　曾遭“退貨”的“葡萄”
  　　“西門魚”時期的汪曾祺
  　　孫女外孫女的文章各一篇
  　　
  　　刪掉了：
  　　瑣事三篇
  　　與爸爸一起看戲
  　　
  　　不知道為什么刪掉。
  　　
  　　此外，汪朝執(zhí)筆的部分有內(nèi)容的添加。個別篇章有語句的增刪，部分小標(biāo)題有標(biāo)點或字詞的調(diào)整。
  　　
  　　非常讓人不爽的是，看了一會兒就看見幾個地方不大對勁。
  　　P211，味逍——味道
  　　P409，涌人——涌入
  　　P426，其實后來還是他很喜歡——其實后來他還是很喜歡
  　　P447，河?xùn)|獅孔——河?xùn)|獅吼
  　　
  　　新版增加了很多照片和字畫資料，做得很用心，卻出現(xiàn)這種低級的錯誤，雖說無錯不成書，畢竟很遺憾。
  　　
  　　2012年11月14日 星期三補記：寫完又看見一個，昏死，說妹妹躺在幼兒園老師背后，躲在吧？= =||
•   　　 我有一好處，平生不整人。
  　　 寫作頗勤快，人間送小溫。
  　　　　最近在讀汪朗、汪明和汪朝合著的《我們眼中的父親——老頭兒汪曾祺》，在書里，子女們稱汪曾祺“老頭兒”，大呼小叫，老頭兒依然樂的顛兒顛兒的。
  　　　　我也很想叫他一聲老頭兒。
  　　　　老頭兒應(yīng)該是個蠻不錯的父親，不然做子女的也不會費這么大的勁兒合著一本磚頭厚的書來紀(jì)念老頭子。從身世、求學(xué)、戀愛、文革十年到老頭兒各個時期的作品背景，老頭兒的老友，老頭兒的廚藝，如此種種，簡直就是汪曾祺的人生通史。書中不是假正經(jīng)的“父親”，而是一口一口的“爸爸”或是“老頭兒”，透著溫暖的家常，看得人嘴角上揚。
  　　　　開頭的小詩是老頭兒自己寫的，很能概括他和他的文章。他這輩子經(jīng)歷過的最重要的事情大概就是文革，先被打成“右派”，寫報告，作檢討，后又被摘帽，成了“摘帽右派”，被江青賞識，寫樣板戲，“四人幫”被打倒后又被審查，又是沒完沒了的寫報告，作檢討?？墒抢项^兒卻說“我這個右派算是很幸運的，沒遭多少罪。”被下放到涸源，是個鳥不拉屎寸草不生的絕塞孤城。老頭兒一個人看守馬鈴薯，每天對著一堆土豆，寂寥又寂寞，卻還做出了《中國馬鈴薯圖譜》這樣的奇書，得意洋洋的跟孩子們講從沒看過和吃過那么多品種的馬鈴薯。在老頭兒的眼里，即使是馬鈴薯的花也是值得描摹和賞玩的。在那個瘋狂偏執(zhí)的時代，老頭兒似乎還挺享受這樣“而無車馬喧的”的生活。有些人就是有這樣的本事能從苦日子里嘗出甜頭，哪怕只有一點點，因為他們對于世界永遠(yuǎn)保持孩童般的好奇心，在一粒沙中看世界，一朵花中品人生。
  　　　　老頭兒當(dāng)然傲，為什么呀，有才！恃才才能傲物，老頭兒的才華是要豎大拇指的。我記得第一次讀到老頭兒的文是在一次語文考試的閱讀理解里，寫的關(guān)于岳陽樓，他說范仲淹根本沒來過岳陽樓，《岳陽樓記》是瞎掰。我讀著讀著就笑了，后來讀過很多老頭兒的散文和小說，越發(fā)的喜歡。他的散文很好讀，就和老頭子本人一樣樸實，蔬菜、瓜果、今天吃的什么，小孫女今天鬧脾氣了，想起了昆明的雨，啰啰嗦嗦一大堆，尋常人覺得這有什么呀，可是老頭子的筆下，這些平常事物像雨后空氣中漂浮的泥土氣息一樣清新，像幅畫。老頭子說自己“眸子炯如虎”，果真是這樣的，你恨不得從他的書里看出兩只眼睛，對你眨巴眨巴，你差一點就使勁點頭了，豎起大拇指，“老頭兒說的對！”。老頭兒沒有長篇小說，他從不追求宏大敘事，卻始終奉行“人間送小溫”的宗旨。他寫市井中的人物卻沒有市儈之氣，不極端不尖銳，也沒有大是大非大悲大喜，輕快的行文，卻讓人看得心酸。好像也說不出人物的命運有多悲慘，但心底最溫柔的那根弦就被撥動了。老頭兒的“小溫”就是這樣淡淡的。
  　　　　我希望等我老了也能像老頭兒這樣，被一堆子女沒大沒小的寵著，左手牽著老伴兒，右手中還握著筆，還能寫，還能有感受美的能力，還能做一桌子的好菜。
  　　　　
  　　　　
•   　　是汪曾祺先生三個孩子分別執(zhí)筆，回憶父親的集子。
  　　
  　　大女兒汪明寫得感性細(xì)膩，讀著數(shù)次落淚。
  　　大兒子汪朗寫得內(nèi)容最為豐富，筆端關(guān)于父親的創(chuàng)作觀的表述，我最受啟發(fā)。摘錄如下：
  　　爸爸一向認(rèn)為，小說貴在含藏，有些話不能全說出來，要留給讀者思考品味的余地。
  　　爸爸認(rèn)為，文革給民族帶來最大傷害莫過于，人們沒有了愛美之心。沒有愛美之心是因為他們已經(jīng)不知道什么是美。因此，爸爸在這個時期十分強調(diào)文學(xué)的美感作用。
  　　出于這種信念，這個時期寫下了許多淡化苦難，美化生活的作品，想以此讓人覺得這個世界是美好的，溫暖的，是可珍惜的。
  　　在《我是一個中國人》中寫：我的人道主義不帶任何理論色彩，很樸素，就是對人的關(guān)心，對人的尊重和欣賞。
  　　爸爸對于長篇小說，根本沒打算寫，他看不上。他認(rèn)為，長篇小說就其體裁來說就不自然，就不符合生活的真實情況。生活是由一個個片段組成的，有的精彩有的平常，短篇小說所選取的是其中的精彩片段，而長篇要構(gòu)成體系，非要個好總事實都串起來，難免良莠不齊。除了大作家外，很難寫好。實際上，大量的長篇小說都是湊合起來的，很蕪雜，沒法看。
  　　再有，長篇小說已經(jīng)不能適應(yīng)現(xiàn)代社會快速發(fā)展的節(jié)奏?，F(xiàn)代小說是忙書，不是嫻熟，讀者讀小說都是抓空，沒心思聽作家的長篇宏論。沒時間度那么多的抒情，對話，風(fēng)景描寫，心里刻畫。他們有時成熟的人，不想聽人說教。
  　　１９８４年，爸爸在一篇文章里列舉了對他風(fēng)格影響較深的作家：古人里歸有光，現(xiàn)代作家魯迅，沈從文，廢名。外國作家是契訶夫和阿索林。
  　　至于莫泊桑，歐亨利的短篇小說，他簡直不能容忍，覺得太做作，太離奇，總在編造一些額生活中不可能有的東西。
  　　爸爸很少用華麗的辭藻，更不用一般人不熟悉的詞句唬人。他所重視的是語感，是用詞的準(zhǔn)確性。
  　　和家里人聊天時，爸爸對解放以來的散文評價不高甚至很不高。認(rèn)為行時的不少作品，不是劍拔弩張，盛氣凌人，就是過度抒情，顧影自憐。文字也過分雕琢，敗壞了中國散文的傳統(tǒng)。
  　　一次８０年代初，一次電臺正在播放配樂散文《荔枝蜜》，我們聽得用心。爸爸從隔壁走出來，甩出一句話：“散文配樂是最惡劣的做法。這樣的文章也不要學(xué)。散文的大忌就是作態(tài)。中國的散文一壞于楊朔，而壞于劉白羽。。。?！?br /> 　　爸爸對沈先生所主張的人性進(jìn)行了分析：他的“人性＂不是抽象的，不是歐洲中世紀(jì)的啟蒙主義者反對基督的那種“人性”。簡單地說，就是沒有遭到外來的資本主義的物質(zhì)文明和精神文明的侵略，沒有被洋油，洋布所破壞前中國土著抒情詩一樣的品德。
  　　他在文章中從來不憶苦，只是思甜，把各種日常吃食寫的有滋有味。這其實是他對待生活的態(tài)度。他覺得，生活中盡管有種種坎坷，但總歸是美好的，應(yīng)該學(xué)會欣賞。
  　　文革時我們這個民族的扭曲的文化心理的一次大暴露。盲從，自私，殘忍，野蠻。。。
  　　爸爸認(rèn)為他的老師沈從文最突出的有兩點，一個是一個真誠的愛國主義者；二是他見過的真正淡泊的作家，這種淡泊不僅是一種“人”的品德，而且是一種“人”的境界。爸爸覺得，淡泊，是人品，也是文品。一個甘于淡泊的作家，才能不去搶行情，爭座位，才能真誠地寫出自己感受到的那點生活，不耍花招，不欺騙讀者。
  　　爸爸是如何評論自己的呢？爸爸認(rèn)為：我是一個極平常的人，我沒有什么深奧的思想。
  　　
  　　上面都是從兒子汪朗文字里關(guān)于汪曾祺文學(xué)觀念的摘抄。
  　　大女兒汪明寫的有幾處，父母對孩子的教誨，我也必須要留在這里。
  　　有一段時間，因為莫名奇妙地被人明里暗里地整治，我覺得心灰灰的，信上說，人世間充滿了狡詐，防不勝防。爸爸說，看到我這樣年紀(jì)輕輕就學(xué)得世故起來，心里很不安。他說，不要因一葉而障目，把自己縮在一個殼子里。一個沒有真誠的人，不會有朋友。無論在什么時候，還是應(yīng)該相信這個世界是美好的，好人比壞人多。
  　　連里的“戰(zhàn)友”回京探親，對爸和媽說，汪明干活挺棒，就是最太損了，有時一句話能噎得人掉眼淚。告狀的還沒有回東北，爸的信已經(jīng)到了。他說，一個人不能學(xué)的尖酸刻薄，讓人生畏。有時只圖嘴上舒服，傷了別人的心人家會記住一輩子。
  　　
•   　　少時讀書，無法可循，無經(jīng)典可參照，讀的大多數(shù)是一些雜七雜八的書，很多都是名作家選集或者名篇選集之類的讀物，認(rèn)識汪曾祺就從這些選集中獲取的印象?，F(xiàn)在回想起來，都是名家，為啥偏偏對汪曾祺的文字印象最深？大概就是感覺到他的文字與那些主旋律的名家不一樣。
  　　
  　　《老頭兒汪曾祺》收錄了子女們對他的印象，算是一本回憶錄或者傳記性質(zhì)的書。其中提到，他的孫女上小學(xué)五六年級時，老師讓學(xué)生從文學(xué)名著中摘抄一些華麗的辭藻，以便寫作文時應(yīng)用。她把名作家爺爺?shù)臅艘槐?，也沒發(fā)現(xiàn)什么好詞兒，因此斷定：“爺爺寫的文章一點兒都不好?！焙髞磉€真誠地幫助爺爺分析一下他的文章為啥“不怎樣”，總結(jié)出了三大罪狀：一個中心思想不明確；其次是段落分的不好，最后是亂用標(biāo)點符號。因此在學(xué)校老師眼中，這位著名作家的文章最多得個“二類中”，也就是七十多分吧。
  　　
  　　這話現(xiàn)在看確實有幾分逗樂，孩子的樂趣透著十分的天真。但是孫女的分析大體是不錯的，我們小時候讀書，認(rèn)為最好的散文是楊朔的《荔枝蜜》，盡管從來不知道好在哪兒，總覺得都收到語文課本了，當(dāng)然是最好的。但閱讀的天性是靠直覺，喜歡什么樣風(fēng)格的文字不是語文課本能灌輸?shù)模瑯I(yè)余翻書的時候讀到汪曾祺，總覺得這個老頭寫的東西跟那些名家不一樣。雖然說不出來好在哪里，但已經(jīng)能感覺到這是另外一個閱讀的世界，是課本的那些范文所不能給予的。
  　　
  　　《老頭兒汪曾祺》中提到一個私下里的段子，大意是汪曾祺跟家里人聊天時說對解放以來散文評價都不高，認(rèn)為不少作品“不是劍拔弩張，盛氣凌人，就是過度抒情，顧影自憐，文字過分雕琢，敗壞了中國散文的傳統(tǒng)”。二十世紀(jì)八十年代初，一次電臺正在播放配樂散文《荔枝蜜》，老頭兒從隔壁房間出來說：“散文配樂是最惡劣的做法。這樣的文章也不要學(xué)。散文的大忌是作態(tài)。中國的散文一壞于楊朔，二壞于劉白羽?！边@兩位“大家”都有文章收錄在中學(xué)語文課本，作為范文推崇。小時候讀書，我們寫作文就從這兩位散文大家中總結(jié)出某種套路和模式，一套一一個準(zhǔn)兒。不過，長此以往寫作文，味同嚼蠟。
  　　
  　　汪曾祺曾提到現(xiàn)當(dāng)代作家里他最為推崇的是魯迅和沈從文，解放后與他同時代的作家他推崇的是孫犁。推崇前兩位不奇怪，少年讀書都喜歡魯迅，而且他的早期作品模仿魯迅的痕跡很濃，喜歡沈從文更不用贅述，某種程度上說，汪曾祺延續(xù)了沈從文的文脈，這是中國作家中唯一的一對師徒獲得了同樣高的贊譽。至于他推崇孫犁，是覺得他把革命題材寫成了真正的小說，超出了一般意識形態(tài)的局限，很是難得。
  　　
  　　現(xiàn)在也有很多人喜歡孫犁，不是因為他的小說，更多是因為他的書話。孫犁的創(chuàng)作生涯長達(dá)六十多年，以“文革”為界，分為風(fēng)格不同的前后期。前期作品明凈柔美，以淡筆勾勒出如畫的鄉(xiāng)土民風(fēng)，被稱之為詩體小說，代表作是《荷花淀》模仿者很多，這也是汪曾祺提到的那些小說。但解放后尤其是文革后期，孫犁的作品趨于平淡簡潔，明顯繼承了中國古典的精髓，于平淡之中深蘊著文化和人生的思考，存有大量的讀書筆記。年輕時，孫犁主要讀新書，到了新社會，新書就讀得少了，開始買舊書，讀舊書，并且認(rèn)為，讀中國古書是利于養(yǎng)生的。他曾自嘲“十年荒于疾病，十年廢于遭逢”，這種經(jīng)歷與汪曾祺遭逢極其類似，某種程度上，他們是精神上的同類。
  　　
  　　老頭兒汪曾祺，其實性格極其清高，能入他眼睛的當(dāng)代作家確實沒有幾個。我年少時喜歡過賈平凹，尤其是《商州三錄》為代表的作品，還有鄧友梅的京味兒小說，林斤瀾的小說。說實話，當(dāng)時讀書是悶葫蘆，沒人指導(dǎo)，雜書為主，基本都是有書就讀。但就在這種極其貧乏的閱讀經(jīng)驗中，也能察覺出這幾位作家他們的文字質(zhì)地具有某種同一性。來自晚明小品也好，繼承了中國傳統(tǒng)文化也好，在一個普通讀者的閱讀經(jīng)驗來看，那就是比教科書上的文章好看，真誠，有人情味，再拔高點就是，富有人文情趣，不板著臉說教。
  　　
  　　不要小看這些瑣碎的標(biāo)準(zhǔn)，其實真正做到這種文章的境界很難。汪曾祺去世后被人稱為中國最后一位士大夫。這個“最后”很值得玩味之處就在于，沒有人像他那樣寫文章了。這種遺憾是源于文化的斷裂，還是源于生活的日益粗鄙和平庸？值得當(dāng)今的寫作者深思。
  　　
  　　至今還記得汪曾祺自我評價的一段文字：“記人事、寫風(fēng)景、談文化、述掌故，兼及草木蟲魚、瓜果食物，皆有情致。間作小考證，亦可喜。娓娓而談，態(tài)度親切，不矜持作態(tài)。文求雅潔，少雕飾，如行云流水。春初新韭，秋末晚菘，滋味近似。”這是他的特點，可以對照我們的缺失。
  　　
  　　思郁
  　　2012-5-23書
  　　老頭兒汪曾祺，汪朗 汪明 汪朝著，中國青年出版社2012年版，定價：49.60元
  　　
  　　
•   　　一直不理解為什么汪被認(rèn)為是“京派”小說的代表之一，他明明寫的都是里下河平原（其故鄉(xiāng)高郵是其中一部分）的故事，帶有濃重的鄉(xiāng)土人情。
  　　
  　　讀他的書，我常常會把描述的場景在腦子里勾勒出來。這樣的狀態(tài)于我，是很少見的。讀完此文，更容易理解汪：家庭背景在文革中帶來的遭遇，部分人群對于“蘇北”的地域歧視，又或者是離開家真的太久太久...但是越不愿提及，感情卻越深沉。他在汪朗從高郵回來后帶來了家鄉(xiāng)的鴨蛋、訴說了在家鄉(xiāng)的所見所聞之后，才寫出《受戒》、《大淖記事》、《異秉》等浸透了高郵風(fēng)土人情的小說。這更讓我感動——汪是如何地思念著高郵，是怎樣深沉的情懷能讓他寫出這樣優(yōu)美的文字。
  　　
  　　漸漸開始理解高中語文老師對他的推崇之情了——除了那份清新的文字和人文關(guān)懷，它還喚起了我們幼年的記憶，盡管我所生活的地方距離高郵還有一百多公里。最后弱弱的問一句：有童鞋想去高郵看看么？征人前往。
•   　　很多年之后，要通過孔夫子買來讀的，十成新，加上五元的郵寄費，共12元弱。真得抵哦。
  　　我要做汪那樣的爸爸！
  　　
•   哈哈哈，我也發(fā)現(xiàn) 好多錯字。。。直接書上改正了。。因為是借的不知道是不是正版。。您有與爸爸一起看戲這篇文章嗎？？新版雖然也提到了一些，但是還是很想多了解些
•   沒有，刪了。雖然有點大膽但是既然已經(jīng)出版過且沒問題，就應(yīng)該可以繼續(xù)的。也許他們覺得文學(xué)性不高？
  這本書，從腰封這種讓人深惡痛絕的東西上都能看出來做得蠻用心的，彩插收集了照片和手稿，各種設(shè)計上都比舊版好，有這么低級的錯字真的可惜了。
  不過你借的書也不可能是盜版啦，它又不是什么大紅的書，哪至于盜版呀，還不夠版錢呢。
•   好的，我去買一本舊版的，謝謝
•   有心人
•   沙發(fā)，嘖嘖嘖 坐上貴賓席O(∩_∩)O蒽，要多識于草木蟲魚鳥獸
•   又增長知識啦
•   孫犁的《荷花淀》其實也上了課本。
•   老看到LZ的書評，今天這篇是唯一看明白的。。。。
•   汪老頭寫了一篇四方食事
  晚上放在床頭
  看了之后餓的睡不著
•   不容易，有意思，就不錯就不一樣了
•   小時候?qū)懽魑幕蜃x書，常常重視辭藻的華美，可能與當(dāng)時的教育有關(guān)，不過年紀(jì)大了后，倒是越來越覺得平淡自然的文風(fēng)更見功力，也越來越喜歡玩味淡若輕煙般的情思。
•   我是高郵人。當(dāng)初在家鄉(xiāng)覺得高郵不怎么樣，但現(xiàn)在到無錫上大學(xué)，才思念起故鄉(xiāng)了啊?。?！
•   一直不理解為什么汪被認(rèn)為是“京派”小說的代表之一，他明明寫的都是里下河平原（其故鄉(xiāng)高郵是其中一部分）的故事，帶有濃重的鄉(xiāng)土人情。
  　　
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  其實，所謂“京派”最初是和20世紀(jì)二三十年代的“海派”相應(yīng)而稱的，主要是指聚集在北京（北平）的作家群落，其實這些人的作品風(fēng)格是有著很大差異的。比如，沈從文、聞一多、徐志摩、林徽因等當(dāng)時都屬“京派”，籍貫卻并非北京，文風(fēng)也異。另外，“京派”也不同于“京味”。
•   我想去。。

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