東方視野中的畢加索

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　　我們之所以將本書的書名確定為《東方視野中的畢加索》，其原因是多方面的。其中，最為重要的就是，在林林總總出版的關(guān)于畢加索的書籍與研究中，基本上都是西方對畢加索研究的觀點與體系框架，國內(nèi)的不少書籍都是編譯性質(zhì)的，沿用了西方的觀點與框架，很少看到我們自己的視角，因為我們無法占有大量的第一手資料，能做的可能也只有如此了。在畢加索大展登陸成都之際，我們雖然無法在短的時間內(nèi)占有完整的資料，但卻試圖以東方的視野去觀察與審視畢加索，這或許可為畢加索研究帶來一種新的視角。

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版權(quán)頁:發(fā)現(xiàn)畢加索我們之所以將本書的書名確定為《東方視野中的畢加索》，其原因是多方面的。其中，最為重要的就是，在林林總總出版的關(guān)于畢加索的書籍與研究中，基本上都是西方對畢加索研究的觀點與體系框架，國內(nèi)的不少書籍都是編譯性質(zhì)的，沿用了西方的觀點與框架，很少看到我們自己的視角，因為我們無法占有大量的第一手資料，能做的可能也只有如此了。在畢加索大展登陸成都之際，我們雖然無法在短的時間內(nèi)占有完整的資料，但卻試圖以東方的視野去觀察與審視畢加索，這或許可為畢加索研究帶來一種新的視角。1.發(fā)現(xiàn)畢加索必須從研究畢加索開始西方對畢加索的研究比較系統(tǒng)，很多是占有的第一手資料。在研究的過程中，雖然有一些分歧，但概括來看，比較通行的是將畢加索的藝術(shù)生涯概括為以下幾個時期，我們可以轉(zhuǎn)述如下:一是1900~1904年的藍色時期。主要是指從1900年起畢加索一直往來于西班牙及巴黎之間的這段時期。在巴黎，他結(jié)交了馬克斯·雅各布、范唐吉、隆爾蒙、阿波里耐和拉平·阿吉爾。這一時期，他的作品仍受到在巴塞羅那大行其道的象征主義的影響。畢加索當(dāng)時的生活條件很差，又受到德加、雅西爾與土魯斯·勞特累克畫風(fēng)的影響，故而，其這時期的作品彌漫著一片陰沉的藍郁的調(diào)子。

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《東方視野中的畢加索》由中國書店出版。

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