威尼斯之戀

內(nèi)容概要

　　菲利浦·勒加爾編著的《威尼斯之戀》是發(fā)生在第一次世界大戰(zhàn)前夕的一次東方與西方不同尋常的會(huì)面。呼霹靂，一位聰明早慧、年僅十六歲的大清貴胄，身上卻有著大明皇室的血統(tǒng)，痛感報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)，懷著蹈海之志，自我放逐，投身險(xiǎn)象叢生的海洋，向西尋找被元世祖忽必烈稱(chēng)之為
“日落之國(guó)”的威尼斯城。 寶來(lái)碧雅·古斯塔維男爵夫人，是一位生性叛逆但又無(wú)所寄托的女性。她因?yàn)楹襞Z的到來(lái)不得不搬出
“中國(guó)樓”，也因之與呼霹靂建立了時(shí)空遠(yuǎn)隔、充滿猜想的聯(lián)系。緣吝一面，兩個(gè)人最終也沒(méi)有會(huì)面，但也許，這是最美滿的安排。六十年后，當(dāng)耄耋之年的王子追憶往事的時(shí)候，寶來(lái)碧雅留給她的仍然是美好溫馨的猜想……
《威尼斯之戀》畫(huà)面感極強(qiáng)，充分展示戲劇沖突，給讀者帶來(lái)緊張和唯美的感受。

作者簡(jiǎn)介

　　菲利浦·勒加爾：出生于1954年，外交官兼作家，現(xiàn)任塞舌爾共和國(guó)駐華大使?！　?008年法國(guó)政府授予他法國(guó)藝術(shù)及文學(xué)軍官級(jí)勛章。作品《國(guó)王的花園》曾獲2003年印度洋文學(xué)獎(jiǎng)。　　他擅長(zhǎng)通過(guò)與民眾建立友誼和藝術(shù)交流的方式開(kāi)展外交活動(dòng)，并被眾人視為一名不同尋常的外交官和熱情洋溢的文化探索者。他尤其熱心于和讀者分享他對(duì)中華文明的無(wú)限摯愛(ài)及深深景仰。他說(shuō)，如果有來(lái)世，他希望生在中國(guó)。

章節(jié)摘錄

　　北京，1913年6月師爺把我拉到一邊悄聲說(shuō)道：“呼霹靂大人，老夫有數(shù)語(yǔ)進(jìn)諫，望大人三思。大人富可敵國(guó)。從老太爺那一輩起，呼家就總領(lǐng)朝廷的炮藥生意，再加上南方各省的關(guān)稅、鹽稅收入，更不用說(shuō)從巴特那、馬兒哇和土耳其進(jìn)口煙土的生意了……大人至今仍是群臣首要，老夫曾問(wèn)過(guò)朝中舊臣，據(jù)說(shuō)忠于朝廷之舊部正在各處集結(jié)并伺機(jī)在百姓中造勢(shì)聲討逆黨……請(qǐng)大人相信，皇朝復(fù)興指日可待。大人，以您的位望之尊，您可不能離開(kāi)京城?。?rdquo;師爺垂垂老矣，左顧右盼如坐針氈，難掩其發(fā)乎心底之憂戚。我寥寥數(shù)語(yǔ)便讓他寒徹心頭：“師傅所慮極是，卻不能解我近憂。我主意已定……”他定了定神，說(shuō)：“那么，敢問(wèn)大人準(zhǔn)備帶什么東西上路？”“所有屬于我的和別人欠我的東西我都悉數(shù)帶走！廣東的絲綢廠、寧波的皮貨店、堯昌府的瓷窯……若有可能，院墻之內(nèi)我將寸草不留；可惜不能將揚(yáng)子江的江豚一網(wǎng)打盡！”師爺?shù)皖^垂臂而立，失望至極。但終難改善變之天性。經(jīng)此傷痛，今后任何苛責(zé)于他而言都不過(guò)是死后超度，無(wú)可無(wú)不可。我素懼流寓他鄉(xiāng)，卻自幼常在旅途，此次無(wú)非是敢將旅途作征途：何懼之有！于是我下了逐客令：“師傅雖然只字未提圣上，但來(lái)意無(wú)非要我效忠皇上。須知皇上乃是受命于天，所謂天命無(wú)非兩個(gè)字：治國(guó)！皇上誤國(guó)，有史官定論，與我何干？”溥儀才七歲。我與他都有著皇室血統(tǒng)，我的去留豈可由他人置喙。大清王朝近三百年基業(yè)一朝斷送在他的手里，我不可能置若罔聞！不是夸口，我與他同般年齡時(shí)已經(jīng)頗能持家了。其實(shí)，我心里還另有隱衷，我身上有大明皇族的血脈，大明雖為滿洲人所廢，但我的祖上卻逃脫了滅族之災(zāi)。先人也著實(shí)有大量，萬(wàn)般無(wú)奈中他雖然委身于清廷，但這無(wú)非是利用清廷，明修棧道，暗渡陳倉(cāng)，悄無(wú)聲息中把滿人奪去的再拿回來(lái)。我知道先人所為常為一眾士大夫所不齒，以為我至多不過(guò)是只籠中鳥(niǎo)，百無(wú)一用。師爺與這班人也時(shí)有過(guò)從。從他的眼神里我就看得出來(lái)。這可能正是他易怒的根由。平常他是個(gè)內(nèi)斂、有條有理和精于計(jì)算的人。他是否對(duì)我苦心經(jīng)營(yíng)之事有所察覺(jué)？我無(wú)從知曉?；蛟S他只是想我的暴怒有違他行事的規(guī)矩。還有，我對(duì)他的沖撞可能引起他的警覺(jué)，使他認(rèn)為出于謹(jǐn)慎計(jì)應(yīng)該以迂回之方式另作窺察。此后數(shù)日，闔府上下唯以去國(guó)一事為大，每有覺(jué)察我對(duì)皇上不以為然之時(shí)，他甚至?xí)鲃?dòng)催促我提前動(dòng)身?；蛟S我行事過(guò)于草率，以我稚齡選擇遠(yuǎn)離吾國(guó)吾民實(shí)屬難當(dāng)之重。國(guó)難當(dāng)頭之際，他人多側(cè)身避禍，而我常以匹夫之勇一馬當(dāng)先。想彼時(shí)，之所以逞一時(shí)之勇多是出于秉性乖張而非刻意張揚(yáng)權(quán)勢(shì)。人指我為清廷余孽，非但不聽(tīng)革命黨人的指派還敢于公然作對(duì)，其實(shí)我的大膽部分來(lái)自童真的無(wú)知和執(zhí)拗的傲氣。我并非不知道革命黨終將在這場(chǎng)較量中占上風(fēng)，堂堂大清皇朝已經(jīng)病入膏盲不可救藥。且革命黨之兵勇隨時(shí)會(huì)沖進(jìn)來(lái)折斷園丁手中的工具，把用來(lái)鋪設(shè)連接各個(gè)宅院甬道的彩砂揚(yáng)得遍地都是。數(shù)日前，最后一次去紫禁城覲見(jiàn)皇帝的路上，一群革命黨人要把我從轎子上拉下來(lái)。我怒不可遏，仗著膽子沖下轎子厲聲呵斥群氓。就是那天，我感到一個(gè)人會(huì)因一時(shí)沖動(dòng)而冒無(wú)謂的危險(xiǎn)。我永遠(yuǎn)也不知道是什么原因讓那些人在最后關(guān)頭猶豫不前，然后竟然退了回去?？隙ㄓ行┯摁斨綍?huì)認(rèn)為我還會(huì)受到一些人的庇護(hù)。至于其他對(duì)我并不以為然的人，我的舉動(dòng)反而更引起他們的加倍輕蔑，倒顯得亂黨寬宏大量，畢竟他們本已將手放到了野獸的脖子上。我終于明白，少年之勇較之無(wú)知和自負(fù)更加荒唐?！　?hellip;…

媒體關(guān)注與評(píng)論

這是一部畫(huà)面感極強(qiáng)的小說(shuō)，人物和場(chǎng)景都非常生動(dòng)，翻開(kāi)它，一部寬屏幕電影即刻浮現(xiàn)在眼前。——閻建剛 著名導(dǎo)演，中國(guó)電視劇導(dǎo)演工作委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng) 代表作《中國(guó)地》《趙氏孤兒》隨手展卷，這本書(shū)就會(huì)令你體味到中國(guó)文化對(duì)作者的感染。作者嘗試著重塑那段“多事之秋”的中國(guó)近代歷史，并賦予中國(guó)之于世界更加公正客觀的形象，這是非常值得贊許的。——葉星生 中國(guó)藏學(xué)專(zhuān)家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師這是發(fā)生在一百年前、第一次世界大戰(zhàn)前夕的一次東方與西方不同尋常的會(huì)面。——寶向新 中國(guó)少數(shù)民族文化藝術(shù)促進(jìn)會(huì)會(huì)長(zhǎng)小說(shuō)的筆法是典型的歐洲古典風(fēng)格，但書(shū)中的中國(guó)人物卻原汁原味、情真意切。——劉冀鵬 CCTV熒屏傳媒中心主任

編輯推薦

　　《威尼斯之戀》通過(guò)講述16歲的清朝貴胄前往威尼斯索回“中國(guó)樓”產(chǎn)權(quán)的故事，用浪漫的手法搭建了一條東西方跨越時(shí)空的交流橋梁，描寫(xiě)了發(fā)生在第一次世界大戰(zhàn)前夕的一次不同尋常的會(huì)面。書(shū)中貫穿的是兩條線索，一條是男爵夫人寶來(lái)碧雅和她的懺悔神父之間極富跳躍感的對(duì)話，為讀者刻畫(huà)出寶來(lái)碧雅既反傳統(tǒng)又向往得到真愛(ài)，既質(zhì)疑宗教又不敢放棄終極救贖的矛盾心理；另一條則是對(duì)呼霹靂王子大段內(nèi)心獨(dú)白式的描寫(xiě)，一個(gè)敏感孤傲、敢做敢當(dāng)?shù)娜宋镄蜗筌S然紙上，給予這個(gè)小故事以極大的想象空間和詮釋空間。“中國(guó)樓”是年輕的清朝貴胄呼霹靂的先祖于明朝末年在威尼斯興建的大使館。生性叛逆、夜夜笙歌但又空虛寂寞的寶來(lái)碧雅？古斯塔維男爵夫人，因?yàn)楹襞Z的到來(lái)不得不搬出世代所居的“中國(guó)樓”，也因之與呼霹靂建立了時(shí)空遠(yuǎn)隔、充滿猜想的聯(lián)系。但兩人最終也沒(méi)有會(huì)面。六十年后，當(dāng)耄耋之年的王子追憶往事的時(shí)候，寶來(lái)碧雅留給他的仍然是美好溫馨的猜想。

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